腐爛的驢子和疲軟的時鐘，龍蝦電話和多重影像，具有機性的住所和具物性的生命體，達利終其一生嘗試「系統化」種類和作品之間的「混淆」。達利混亂無秩序的精神是二十世紀後半期許多藝術潮流的先驅，影響不僅限於繪畫上，也偏及電影、物品、建築、裝潢等不同領域。
達利的技法超人一等，他純熟精練地繪製他的雙重影像，並在作品中不起眼的角落裡，隱藏了一些只在偏執狂式漫不經心、偶然的注視下才能顯現的圖像。拿著放大鏡來描繪他那些極小圖像的達利，將圖像比例任意地放大和縮小，而且對於將他的噱頭「安置」在畫中圖形一些難以覺察的凹陷處，技巧精妙非常。
在大幅作品裡，達利喜歡應用陰影的角落和背景來繪製和作品主題表面上完全不相干的圖像──這對於他的評論家一向是極為頭痛的問題。
達利的作品，不論是繪畫、素描、雕刻，甚至是建築，都擁有一些幻覺般的標題，如：〈器械與手〉、〈欲望的居所〉、〈記憶的堅持〉、〈著名的疲軟時鐘〉、〈性慾的幽靈〉、〈偉大自瀆者〉、〈柔軟頭顱和顱狀豎琴〉、〈著火的長頸鹿〉、〈看不見的男人〉、〈維納斯之夢〉。
達利的技法超人一等，他純熟精練地繪製他的雙重影像，並在作品中不起眼的角落裡，隱藏了一些只在偏執狂式漫不經心、偶然的注視下才能顯現的圖像。拿著放大鏡來描繪他那些極小圖像的達利，將圖像比例任意地放大和縮小，而且對於將他的噱頭「安置」在畫中圖形一些難以覺察的凹陷處，技巧精妙非常。
在大幅作品裡，達利喜歡應用陰影的角落和背景來繪製和作品主題表面上完全不相干的圖像──這對於他的評論家一向是極為頭痛的問題。
達利的作品，不論是繪畫、素描、雕刻，甚至是建築，都擁有一些幻覺般的標題，如：〈器械與手〉、〈欲望的居所〉、〈記憶的堅持〉、〈著名的疲軟時鐘〉、〈性慾的幽靈〉、〈偉大自瀆者〉、〈柔軟頭顱和顱狀豎琴〉、〈著火的長頸鹿〉、〈看不見的男人〉、〈維納斯之夢〉。