我們的生活已經日漸數位化，網路影像圖片、版面美術設計、雜誌與報紙的出版，這一些領域都已經必須要以數位材料、數位工作流程來完成。在此同時家庭照與一些生活紀念的影像也都漸漸地因為數位相機的崛起而產生了改變，因此數位化的攝影已經是現代生活的工作與消費不可或缺的需求。
另外，攝影可說是現代藝術創作最為熱門的媒材，很多藝術家的創作直接採用攝影，甚至是數位影像技術，但也脫離了原來傳統攝影的侷限與操作價值體系。新一代的攝影藝術從創作到意義的詮釋都已經完全和傳統攝影大相逕庭。
本書便在羅蘭．巴特《明室》(Camera Lucida)的觀念下，探討攝影與藝術之間的關係。從數位攝影的蓬勃發展以致於影響到傳統攝影的轉變中，到底數位化時代來臨之後，攝影的使用是否有所改變？在巴特的觀念下攝影不應該是藝術，他認為在經過太多的使用與解讀之後攝影被誤用而失去它身為攝影的原味，然而數位攝影在新技術的應用下，是否有機會又回到了巴特原先認定的攝影意義裡面呢？數位化之後的攝影顯然表現出另一種更為超越現實的可能，是否就此攝影就變得更為非人性、更為藝術性、或是反而可以收復巴特所鍾愛的領域？這些是本書所探討的。
另外，攝影可說是現代藝術創作最為熱門的媒材，很多藝術家的創作直接採用攝影，甚至是數位影像技術，但也脫離了原來傳統攝影的侷限與操作價值體系。新一代的攝影藝術從創作到意義的詮釋都已經完全和傳統攝影大相逕庭。
本書便在羅蘭．巴特《明室》(Camera Lucida)的觀念下，探討攝影與藝術之間的關係。從數位攝影的蓬勃發展以致於影響到傳統攝影的轉變中，到底數位化時代來臨之後，攝影的使用是否有所改變？在巴特的觀念下攝影不應該是藝術，他認為在經過太多的使用與解讀之後攝影被誤用而失去它身為攝影的原味，然而數位攝影在新技術的應用下，是否有機會又回到了巴特原先認定的攝影意義裡面呢？數位化之後的攝影顯然表現出另一種更為超越現實的可能，是否就此攝影就變得更為非人性、更為藝術性、或是反而可以收復巴特所鍾愛的領域？這些是本書所探討的。