台灣過去十多年所發生的小劇場運動，已經繼寫實主義的話劇之後，進行了現代戲劇形式上的二度革命，寫出了中國現代劇場史上新的一頁－以實驗劇和前衛劇為代表的劇場現代主義。
觀眾如果硬要以敘述性的語法關係來連結他們所看到的舞台元素，不是不可能，但是一定會碰到相當的挫折和不確定性。我們設定的觀眾是：他們能夠撇開敘述性的語法關係專注在演員、燈光、音效和劇場空間的現存。讓他們的潛意識以語類關係去碰觸他們所知覺到的每個影像，從而達到某種震撼性、籠罩性和顛覆性的「海洋經驗」－安東尼．亞陶的「殘酷劇場所再三辯證的整體景觀的震撼（shock of total spectacle）。