從《李爾王》到《卡門的悲劇》，從《馬哈／薩德》到《摩訶婆羅達》，彼得‧布魯克的劇場創作不斷推陳出新，引領劇壇風騷長達五十餘年。
觀眾來到劇場尋找生命，但劇場中呈現的生命，勢必不同於在劇場外得到的生命，這是一個哲學的悖論；演員得精心準備，但必須隨時願意放棄準備的成果；導演最可靠的工具，就是很容易覺得無聊……彼得‧布魯克以他劇場生涯的軼事為例，為這些定律做了最佳註解。你也可以看他跨越時空、侃侃而談他眼中的莎士比亞、契訶夫、印度和伊朗的原住民劇場。本書以一貫清新的見解和優雅的詞句，帶你一探彼得‧布魯克劇場舞台上和幕後的鮮活魅力。
……深深吸引並挑戰讀者對劇場的概念。無論是導演、演員、戲迷，都會發現這是一本必不可少的珍藏。－Howard E. Miller
「什麼是劇場？」國際劇場與電影大師彼得．布魯克，透過三篇精彩文字檢視了這個問題。布魯克對待戲劇的態度，與其說是一種文化活動，不如說是文化上的重要儀式。西方文化通常將戲劇視為消遣，其他文化則顯然以更內在私密的方式推崇戲劇。從日本的能劇、伊朗的塔其耶，談到他自己製作的莎劇《暴風雨》，布魯克提出他深刻的體悟：即做為一個導演，如何回應觀眾的情感需求。－Edward Lighthart
彼得．布魯克說
「開放，開放是最主要的事。」－〈為什麼演《何以如是》？訪談彼得‧布魯克導演〉
「我深信只有當下活生生的感覺，才是劇場成立之絕對要件。」－〈疑問〉
「當你注意到這個當下，你的內在就有一種轉變，這種轉變就已經和開放性有關。當你進入劇院，你看到某人在表演，可是你不一定要去問這是誰，而是專注面對你眼前這個意象，一個透空的木框，你會看到開放性，也會感受到自己變得開放。」－《PAR表演藝術》越洋專訪
其他人談彼得．布魯克
他是偉大的當代藝術探險家之一……一位傑出的藝術家。–Andre Gregory
彼得．布魯克持續地讓人驚奇，不是以一般、時興的方式，而是用古老而堅持的方法，總是發人深省。–Ken Burns
二十世紀少數真正的劇場創新者。–Clive Barnes
觀眾來到劇場尋找生命，但劇場中呈現的生命，勢必不同於在劇場外得到的生命，這是一個哲學的悖論；演員得精心準備，但必須隨時願意放棄準備的成果；導演最可靠的工具，就是很容易覺得無聊……彼得‧布魯克以他劇場生涯的軼事為例，為這些定律做了最佳註解。你也可以看他跨越時空、侃侃而談他眼中的莎士比亞、契訶夫、印度和伊朗的原住民劇場。本書以一貫清新的見解和優雅的詞句，帶你一探彼得‧布魯克劇場舞台上和幕後的鮮活魅力。
……深深吸引並挑戰讀者對劇場的概念。無論是導演、演員、戲迷，都會發現這是一本必不可少的珍藏。－Howard E. Miller
「什麼是劇場？」國際劇場與電影大師彼得．布魯克，透過三篇精彩文字檢視了這個問題。布魯克對待戲劇的態度，與其說是一種文化活動，不如說是文化上的重要儀式。西方文化通常將戲劇視為消遣，其他文化則顯然以更內在私密的方式推崇戲劇。從日本的能劇、伊朗的塔其耶，談到他自己製作的莎劇《暴風雨》，布魯克提出他深刻的體悟：即做為一個導演，如何回應觀眾的情感需求。－Edward Lighthart
彼得．布魯克說
「開放，開放是最主要的事。」－〈為什麼演《何以如是》？訪談彼得‧布魯克導演〉
「我深信只有當下活生生的感覺，才是劇場成立之絕對要件。」－〈疑問〉
「當你注意到這個當下，你的內在就有一種轉變，這種轉變就已經和開放性有關。當你進入劇院，你看到某人在表演，可是你不一定要去問這是誰，而是專注面對你眼前這個意象，一個透空的木框，你會看到開放性，也會感受到自己變得開放。」－《PAR表演藝術》越洋專訪
其他人談彼得．布魯克
他是偉大的當代藝術探險家之一……一位傑出的藝術家。–Andre Gregory
彼得．布魯克持續地讓人驚奇，不是以一般、時興的方式，而是用古老而堅持的方法，總是發人深省。–Ken Burns
二十世紀少數真正的劇場創新者。–Clive Barnes