二十世紀二○年代到六○年代的台灣，從和平走向戰亂，從戰亂又走向戒嚴。日本殖民者去了，國民政府來了。
政治形勢始終嚴峻，民間生命力卻總找得到出路。這是一個「大眾劇場」的時代，也是一個庶民集體參與創造的年代，更是台灣戲劇與大眾文化彌足珍貴的年代。彼時島嶼，電視尚未普及，電影仍是民眾的「影戲」。活生生的舞台仍是表演聚光之所在，民間娛樂的焦點。
從「外台」到「內台」，從職業到業餘，各種表演團體、戲院、廟會無不蓬勃興盛，充滿生機活力。本書重現並解讀這一段台灣全民劇場經驗，談團體也談個人，有敘述也有議論，流暢且周延地探討戲院內台演出生態，男、女演員及劇本創作與編導型態，歌舞劇、電影、劇團之間的淵源與互動，以及外台與電影舞台表演之間的消長……。
瞭解此段文化有助於瞭解表演藝術與影像藝術的群眾基礎，及其底層文化結構，更重要的是，提供台灣戲劇界一個開放的視野，及省思的空間。戲劇台灣，台灣如戲。舞台不停飄浪著，有新有舊，有歌有舞。
逝者如斯，初心不忘，邱坤良用他的學識與毅力，又為台灣戲劇史論述填補一塊重要拼圖！
政治形勢始終嚴峻，民間生命力卻總找得到出路。這是一個「大眾劇場」的時代，也是一個庶民集體參與創造的年代，更是台灣戲劇與大眾文化彌足珍貴的年代。彼時島嶼，電視尚未普及，電影仍是民眾的「影戲」。活生生的舞台仍是表演聚光之所在，民間娛樂的焦點。
從「外台」到「內台」，從職業到業餘，各種表演團體、戲院、廟會無不蓬勃興盛，充滿生機活力。本書重現並解讀這一段台灣全民劇場經驗，談團體也談個人，有敘述也有議論，流暢且周延地探討戲院內台演出生態，男、女演員及劇本創作與編導型態，歌舞劇、電影、劇團之間的淵源與互動，以及外台與電影舞台表演之間的消長……。
瞭解此段文化有助於瞭解表演藝術與影像藝術的群眾基礎，及其底層文化結構，更重要的是，提供台灣戲劇界一個開放的視野，及省思的空間。戲劇台灣，台灣如戲。舞台不停飄浪著，有新有舊，有歌有舞。
逝者如斯，初心不忘，邱坤良用他的學識與毅力，又為台灣戲劇史論述填補一塊重要拼圖！