「莫札特人生的最後一年，經常被人描述成已準備好死亡的人。事實上，他仍處於創作巔峰，那時他寫了兩齣歌劇、一首鋼琴協奏曲、豎笛協奏曲、一部清唱劇，還因為無聊隨手寫了一首詠嘆調。他的創作數量一如往常，唯一不同之處，在於他的速度快很多。也許，他把創作當成鎮痛劑，用來治療自己的憂鬱與身處群眾中的孤寂。」──終章
世人總是一廂情願地認為天才的人生必定精彩，所以莫札特的一生總被人賦以許多浪漫的形象及軼事，比如說講到他是神童，似乎他的成就皆是來自於超凡的天賦；比如說到他的落魄，就好像他是無生活能力的生活白癡；連他的死亡，都被文學家添加了許多戲劇性的想像。
莫札特的人生就這樣一圈一圈地蒙上迷霧，傳記也是一本比一本更大本。
所以我們回過頭來想要帶給您一本簡明，卻不失權威與文采的傳記。
彼得‧蓋以八種身份(神童、兒子、僕人、自由人、乞丐、音樂大師、劇作家、歷史人物)將莫札特的人生經歷依序展開。讓我們知道莫札特在不同的人生階段，
所面臨的外在問題與內在承受的壓力，藉此以還原莫札特應有的形象──茲茲不倦地音樂創作者。
所以對於各種與莫札特有關的傳說，比如安魂曲的創作、死後葬在無名之墓、悲劇性的窮困潦倒，在本書中作者會一一澄清。此外書中不同時期，作者也會提及他自己認為具代表性的莫札特作品，尤其是針對歌劇的部份，作者對《女人皆如此》、《費加洛的婚禮》、《唐‧喬萬尼》等著名歌劇均有詳盡地解說。
本書特色：
身為當代的歷史巨擘，彼得‧蓋對於精神分析學有高度的興趣，所以他針對歷史人物的外在與整個環境造成的內心糾結，特別具有洞見。本書中不例外，彼得‧蓋特別注意到莫札特父子的情感矛盾；為人子的莫札特，在內心與言行舉止感到父親給他的無形枷鎖。但是對莫札特的父親李奧普來說，有個神童兒子的確是非常驕傲，但是想到他自己平凡的音樂成就，卻不免嫉妒兒子的才華。
就音樂傳承來看，莫札特上承海頓與約翰‧巴哈(也曾求教與這兩位大師)，雖然未逢浪漫時期，但貝多芬一再強調莫札特對他的影響。這種歷史縱向觀點，也是本書作者身為歷史學家，必然會重視的面向。
除此之外，作者認為一般人過於喜歡莫札特的小夜曲，但事實上莫札特的音樂格局非常大，尤其對於創作歌劇無法自拔，所以作者對於莫札特幾齣著名的歌劇有詳盡的介紹。此外對於莫札的室內樂及交響樂作品，作者也有獨特的品味，
這些都讓本書成為認識莫札特其人其音樂最精要而不入俗套的指南。
世人總是一廂情願地認為天才的人生必定精彩，所以莫札特的一生總被人賦以許多浪漫的形象及軼事，比如說講到他是神童，似乎他的成就皆是來自於超凡的天賦；比如說到他的落魄，就好像他是無生活能力的生活白癡；連他的死亡，都被文學家添加了許多戲劇性的想像。
莫札特的人生就這樣一圈一圈地蒙上迷霧，傳記也是一本比一本更大本。
所以我們回過頭來想要帶給您一本簡明，卻不失權威與文采的傳記。
彼得‧蓋以八種身份(神童、兒子、僕人、自由人、乞丐、音樂大師、劇作家、歷史人物)將莫札特的人生經歷依序展開。讓我們知道莫札特在不同的人生階段，
所面臨的外在問題與內在承受的壓力，藉此以還原莫札特應有的形象──茲茲不倦地音樂創作者。
所以對於各種與莫札特有關的傳說，比如安魂曲的創作、死後葬在無名之墓、悲劇性的窮困潦倒，在本書中作者會一一澄清。此外書中不同時期，作者也會提及他自己認為具代表性的莫札特作品，尤其是針對歌劇的部份，作者對《女人皆如此》、《費加洛的婚禮》、《唐‧喬萬尼》等著名歌劇均有詳盡地解說。
本書特色：
身為當代的歷史巨擘，彼得‧蓋對於精神分析學有高度的興趣，所以他針對歷史人物的外在與整個環境造成的內心糾結，特別具有洞見。本書中不例外，彼得‧蓋特別注意到莫札特父子的情感矛盾；為人子的莫札特，在內心與言行舉止感到父親給他的無形枷鎖。但是對莫札特的父親李奧普來說，有個神童兒子的確是非常驕傲，但是想到他自己平凡的音樂成就，卻不免嫉妒兒子的才華。
就音樂傳承來看，莫札特上承海頓與約翰‧巴哈(也曾求教與這兩位大師)，雖然未逢浪漫時期，但貝多芬一再強調莫札特對他的影響。這種歷史縱向觀點，也是本書作者身為歷史學家，必然會重視的面向。
除此之外，作者認為一般人過於喜歡莫札特的小夜曲，但事實上莫札特的音樂格局非常大，尤其對於創作歌劇無法自拔，所以作者對於莫札特幾齣著名的歌劇有詳盡的介紹。此外對於莫札的室內樂及交響樂作品，作者也有獨特的品味，
這些都讓本書成為認識莫札特其人其音樂最精要而不入俗套的指南。