金英夏散文三部曲：《見》、《言》、《讀》
《衣袖紅鑲邊》男主角＋「努力派」代表偶像：2PM李俊昊的架上藏書
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故事就是人，故事就是宇宙
為了看清自己的樣子
為了在精神迷宮中遊蕩的自由
所以我們讀小說！
從《奧德賽》、《唐吉訶德》、《包法利夫人》、《城堡》、《異鄉人》、《罪與罰》、《蘿莉塔》
到影視作品《落日殺神》、《宅男行不行》、《黑道家族》、《新世紀福爾摩斯》
從荷馬、亞里斯多德、塞萬提斯、福樓拜、杜斯妥也夫斯基、卡夫卡
到波赫士、卡繆、卡爾維諾、昆德拉、薩拉馬戈
小說家金英夏對於「小說」最深情深入的探索！
為什麼經典不會在時間的流中陳腐？
書是破壞理性、讓人瘋狂的危險東西？
小說為什麼都愛寫怪物？我們為何會喜歡壞人？
～致那些讓他成為作家的經典作品～
韓國國民作家金英夏獻給小說的愛情告白
◆第一天 危險的閲讀
悲劇的主角醒悟到自己的愚蠢時往往已經太遲，但讀者經由閱讀發現自我的無知和傲慢，所以不會經歷太大的危險。雖然沒有閱讀過，讀者卻認為自己都知道的傲慢，這種自滿只有經由閱讀才能得到矯正。閱讀會動搖我們曾經堅信的東西，會分裂自我，但這絕不是悲傷之事。
◆第二天 那些讓我們瘋狂的書
愚蠢的瘋子唐吉訶德和用瘋狂的愛情毀滅自己的愛瑪．包法利，雖然是塞萬提斯和福樓拜創造的人物，但從他們身上我們發現了自己的樣子。……我們被那些人物所吸引，不知不覺地翻過書頁，跟在他們後面。在此期間，他們滲透到我們的意識中……我們閱讀的小說變成我們的一部分，讀完的小說再也離不開我們自身。
◆第三天 書裡沒有路
閱讀小說不是為了得到任何主題和教訓，也不是為了到達「隱藏的中心部分」。……所謂良好的讀書經驗並不是完全了解一部小說，反而是在作家創造的精神迷宮裡愉快地遊蕩的經歷。閱讀一部小說，一個輕薄的世界就會重疊到我們的內在。在日常這個枯燥無味的世界上，閱讀等精神經驗層層疊加，每個人都會創造固有的內在。
◆第四天 「因為那裡有小說」
經由閱讀，我們得以前往與現實非常相似，但不是現實的某個世界進行探險。……在小說的某些關鍵點上，讀者在感受到美的快感的同時，也感到幸福。但在某些關鍵點上，對於是否要繼續進行這一探險，人們甚至會陷入懷疑之中。有時會感到嚴重的精神痛苦，有時也會在道德脫序的狀態下掙扎。小說是因為它所具有的魅力而親近它的，就是和它的魅力鬥爭而閱讀下去，也是因為它的魅力而重新回歸。
◆第五天 充滿魅力的怪物世界
小說文學的世界充斥著日常世界中不允許存在的東西，而且我們為了體驗這些事情而翻開書頁。……文學靜靜地呼籲並說服每個讀者的良心和內在。加害者的內在在某種程度上具有魅力，一方面是因為這也是讀者的內在。……閱讀小說的行為也是從對他人的警戒心開始，向著省察自己內在動物性和怪物性的方向發展。
◆第六天 讀者，在書的宇宙裡旅行的便車旅人
書不能獨立存在，每本書都是在其他書籍所具有的各種力量作用下誕生的，之後開始影響其他書籍。……雖然我們現代人的視野像約瑟夫．K那樣狹窄，所有人都在世俗的理解和短暫的希望中喧鬧地生活，即使世界不再允許唐吉訶德那樣的冒險，但我們也有魔法之門可以戲劇性地擴張這一狹隘展望。那就是跳進「故事之海」，與「書的宇宙」連結起來。
「我曾想過，如果我受到某種懲罰，在閱讀和寫作兩者之中只能選擇一個，我會選擇哪一個？雖然不能書寫的人生非常不舒服，但無法閱讀的痛苦似乎更大。對我來說，幸福的風景必須要有兩種東西，有趣的書和冰涼的啤酒，其中最重要的是書。」——金英夏
本書是金英夏散文三部曲的最終篇，他在書中分享了其閱讀經典小說的體悟，談論讀小說的危險與樂趣、痛苦與快樂，剖析讀小說的意義，思索小說如何形塑我們的內在。從古希臘悲劇到現代文學、影視作品，經由他的指引，我們可以在小說的宇宙中探險，找出書和書之間以及我們與小說之間的隱藏連結，畫出自己獨特的閱讀道路與地圖。
精采舉隅：
◎有些人認為經典是陳腐的，但事實並非如此。長久流傳下來的經典從一開始就以獨特的方式更新，現在讀起來也覺得新鮮。換言之，現在讀起來仍然覺得是新穎的東西，在寫出的當時也是新鮮的。因為經典並不是從天上掉下來的，它們仍然要與當時的陳腐對抗。
◎人本身就是故事。閱讀小說，並不是指人類這種優越的存在，消費書籍這種大量產品的過程。所謂人類的故事，就是通過書籍這個小空隙，短暫連接圍繞自己的巨大世界以及永恆歲月的行為，所以人就是故事，故事就是宇宙，因為故事的世界是無限大的。
◎閱讀小說時，我們的理性預測故事情節，揣測作家的意圖，把人物性格與我們所熟知的現實中某個人進行比較。相反的，我們的感性非但對作家寫下的精準而美麗的文章感到嘆服，對人物描寫產生共鳴，也會對主角身處的苦難感到心痛。當理性和感性得到適當平衡時，我們的閱讀就會成為一種滿足的經驗。時而被理性吸引，時而被感性吸引，我們的精神會開始逐漸理解書中體現的那個奇怪世界，最終成為那個世界的一份子。