自序
雖然我曾畫過和雕刻過幾乎所有的物體,但只有人體,是我真正興趣所在,也成就了我最得意的作品,因此,很自然地,當我投身教育工作,所開的課程就是──實體素描(life drawing)。本書中多幅素描即在課當上教授學生所畫,畫中模特兒的姿勢不是維持二分鐘,就是維持二十分鐘。這些圖均由我十年來的作品中選出。當你畫人體時,切記,你面前是活生生的個體,而不是標本。我常建議大家以有生命的模物兒作為描繪對象,作品也才能透出活力。
剛開始練習時,不妨由維持一到三分鐘的快速姿勢畫起,漸漸再延長到二十分鐘。如果你試著把整個人體(包括手和腳)都繪入草圖中,結果就會發現,維持二十分鐘的姿勢,時間上是相當充裕的。本書中的圖,只有極少數需要用到超過二十分鐘的時間。事實上,過度的描寫反而使作品顯得僵硬,一如冷冰冰的雕像。對模特兒投以單一光線源是極為重要的。十六、七世紀的前輩畫家早已發現,單一光源,尤其自高處柔和地照向模特兒的正面和側面時,對於創作深度與結構,最為有。
雖然我曾畫過和雕刻過幾乎所有的物體,但只有人體,是我真正興趣所在,也成就了我最得意的作品,因此,很自然地,當我投身教育工作,所開的課程就是──實體素描(life drawing)。本書中多幅素描即在課當上教授學生所畫,畫中模特兒的姿勢不是維持二分鐘,就是維持二十分鐘。這些圖均由我十年來的作品中選出。當你畫人體時,切記,你面前是活生生的個體,而不是標本。我常建議大家以有生命的模物兒作為描繪對象,作品也才能透出活力。
剛開始練習時,不妨由維持一到三分鐘的快速姿勢畫起,漸漸再延長到二十分鐘。如果你試著把整個人體(包括手和腳)都繪入草圖中,結果就會發現,維持二十分鐘的姿勢,時間上是相當充裕的。本書中的圖,只有極少數需要用到超過二十分鐘的時間。事實上,過度的描寫反而使作品顯得僵硬,一如冷冰冰的雕像。對模特兒投以單一光線源是極為重要的。十六、七世紀的前輩畫家早已發現,單一光源,尤其自高處柔和地照向模特兒的正面和側面時,對於創作深度與結構,最為有。