草書世書法的極致，必須先將楷書寫好，學會了用筆；而又能熟習於運筆之間的「使轉」。然後才能試寫草書。孫過庭在書譜中說：「草以點畫為性情，使轉為形質；草乖使轉不能成字，真虧點畫，猶可記文。」草書的形質，要靠使轉，點化乃表現情性之用，使轉不善就不能成字了。

「使轉」如何解釋？說起本無何玄噢，就是要筆在作字的時候，筆劃雖有許多曲折，書家能運用筆毫，使筆毫隨時依曲折而運轉，要筆毫隨時都保持「圓」「順」，不會「扭戾」，而寫好許多曲折組成的字。再簡單一些說，就是將筆運用到無論寫多少曲折，永遠能使筆劃圓順，就是得使轉之道了。

說起來容易，作起來並不容易，因為草書下筆就要轉動曲折，從須到尾隨用使轉，才能寫出草書，所以才說「以使轉為形質」。草書的轉動，縱橫高下迴環頓挫，不宜稍有滯礙，所以筆毫落紙，便需轉動不停；轉折且常甚多，依字之間，轉五六個圓圈是很平常的，因此一支筆，圓錐體三百六十度各面，都時時作為作字的正面，而右隨時翻轉換面，這樣情形，極容易扭戾筆毫，造成偏筆、敗筆。故必須能熟習使轉之法，才可以避免這些差失。

使轉之運用，端在「提安」：點畫時「按」，轉動時「提」，隨按隨提，使筆毫隨時當一提之間，談起還「圓」歸「順」；再按時則仍如一筆初下，筆毫圓順流暢。又因提按而造成點化之肥瘦變化，及轉動所生之情致，乃見點化之情性。至於姿態之美，更必用意表現。孫過廷說的：懸針垂露，奔雷墜石，鴻飛獸該，鸞舞蛇驚，絕岸頹峰，臨危據槁，重若崩雲，輕如蟬翼，千態萬狀，不可方物，實要賴書家之體會修養，自創美姿，更在筆法技巧之外了，而使轉點畫則只是淺近的技法而已。

就草書的全幅來講，更要行氣、布白、韻味、氣勢、意境，那就更非一朝一夕所能達到。我從七八歲學楷書，到十七歲學行書，二十五歲學草書，出臨智永，繼摹大觀六卷，後又臨摹二王淳化、大觀諸帖，懷素大小草各帖，參考唐宋元明各家，朝募思索，寫到現在七十六歲，仍然寫不好，仍在不停的摸索，時時想有所突破，可是至今仍無法突破。我想我只好在努力寫下去了。

這一本東西不過是攻習追求過程中的實驗品，自己越看越覺沒有進步，但我都留著，以待與明日的實驗品比較。學弟林勝鐘最熱心，說可以印出來與敝齋學草書的同學們有更多的認識。雕蟲篆刻，壯夫不為，書法小道，竟如此不易，有興於書法者，還要共同努力。

辛未冬 大雪日 王靜芝於霜茂樓