曾有人問起立體主義的詮釋時，畢卡索回答：「到格里斯的家去問，他比我知道怎麼解釋立體主義，他是宣道者。」在立體主義畫派陣營中，格里斯與畢卡索、勃拉克同為立體主義運動的三大支柱，但四十歲即英年早逝的西班牙畫家格里斯，卻是一位更忠實於立體主義的畫家。
小畢卡索六歲，且同樣自西班牙到巴黎尋求藝術發展的格里斯，在「洗濯船」畫室期間，受到畢卡索的影響，並與居住於此的許多文藝人相互學習、薰陶。當一九一二年，畢卡索與勃拉克迅速地結束他們的立體分析繪畫之際，格里斯隨即接續而上，並在很短的時間即晉升為立體主義的要角。
格里斯短短十七載、如苦行僧般的創作生涯，基本上承續立體主義的基本風貌，雖然後期作品在畫面上也漸離立體主義，但他自認其立體主義精神已融於繪畫之中。「以智慧、以想像來工作，試著把抽象變得具體」的立體主義畫家格里斯，重要作品包括〈窗前的靜物：拉維孃廣場〉、 〈海灣之景〉等。無疑地，格里斯的聲名與立體主義的歷史同在。
小畢卡索六歲，且同樣自西班牙到巴黎尋求藝術發展的格里斯，在「洗濯船」畫室期間，受到畢卡索的影響，並與居住於此的許多文藝人相互學習、薰陶。當一九一二年，畢卡索與勃拉克迅速地結束他們的立體分析繪畫之際，格里斯隨即接續而上，並在很短的時間即晉升為立體主義的要角。
格里斯短短十七載、如苦行僧般的創作生涯，基本上承續立體主義的基本風貌，雖然後期作品在畫面上也漸離立體主義，但他自認其立體主義精神已融於繪畫之中。「以智慧、以想像來工作，試著把抽象變得具體」的立體主義畫家格里斯，重要作品包括〈窗前的靜物：拉維孃廣場〉、 〈海灣之景〉等。無疑地，格里斯的聲名與立體主義的歷史同在。