本書是二十世紀最偉大的科學家愛因斯坦和最重要的藝術家畢卡索的平行傳記，敘述了兩人石破天驚的創造歷程。
在他們達成其重大成就時，愛因斯坦和畢卡索都只是二十來歲的無名小卒，生活浮動不安，既窮又常常惹上麻煩。有一陣子，畢卡索甚至隨時帶著槍，準備一槍斃了找他麻煩的人。至於愛因斯坦，由於沒有師長推薦他到大學任教，只好在瑞士的專利局裡謀生。但對一直沈緬在技術問題中的愛因斯坦，設計發電機和協調火車時刻表還是促發了他的相對論。
在愛因斯坦和畢卡索的時代，傳統上以直覺來了解時間和空間已不適用，兩人不約而同地以更深刻的方式呈現時間與空間。就此看來，愛因斯坦的相對論和畢卡索的立體主義其實是在處理相同的問題。
20世紀初期是自文藝復興以來最為輝煌的時代，其間的特出作品，絕對可以建構一條文明大道。「相對論」和〈小姐〉是愛因斯坦和畢卡索反應這個大時代的代表作。
此一巨大轉變的中心議題，是具像與抽象。在藝術方面，自從文藝復興以來，外形和透視一直是繪畫的要素，在此時則受到了挑戰，
在科學方面，X光使得內、外、透明、不透明二度或三度空間含混不清。
更抽象的是，數學家納入了時間座標，把空間由三度推展到四度，令人感到驚異。
由愛因斯坦和畢卡索的奮鬥過程，明顯指出在20世紀藝術和科學是平行發展的，同時走向抽象和新潮也是必然的。—作者
在他們達成其重大成就時，愛因斯坦和畢卡索都只是二十來歲的無名小卒，生活浮動不安，既窮又常常惹上麻煩。有一陣子，畢卡索甚至隨時帶著槍，準備一槍斃了找他麻煩的人。至於愛因斯坦，由於沒有師長推薦他到大學任教，只好在瑞士的專利局裡謀生。但對一直沈緬在技術問題中的愛因斯坦，設計發電機和協調火車時刻表還是促發了他的相對論。
在愛因斯坦和畢卡索的時代，傳統上以直覺來了解時間和空間已不適用，兩人不約而同地以更深刻的方式呈現時間與空間。就此看來，愛因斯坦的相對論和畢卡索的立體主義其實是在處理相同的問題。
20世紀初期是自文藝復興以來最為輝煌的時代，其間的特出作品，絕對可以建構一條文明大道。「相對論」和〈小姐〉是愛因斯坦和畢卡索反應這個大時代的代表作。
此一巨大轉變的中心議題，是具像與抽象。在藝術方面，自從文藝復興以來，外形和透視一直是繪畫的要素，在此時則受到了挑戰，
在科學方面，X光使得內、外、透明、不透明二度或三度空間含混不清。
更抽象的是，數學家納入了時間座標，把空間由三度推展到四度，令人感到驚異。
由愛因斯坦和畢卡索的奮鬥過程，明顯指出在20世紀藝術和科學是平行發展的，同時走向抽象和新潮也是必然的。—作者