黃土高原蒼茫無盡的山色，是李銳作品中最重要的母題。這些屬於太行山系的群山貧瘠不毛，亙古如斯。然而就有人定居於此，世世代代，生老病死。
文化大革命中期，李銳作為插隊落戶的知青來到這些山間，見識了極度的匱乏與無知，頑強與荒謬。
多少年後，他終於自其中體悟出人與自然、有限與無限間的永恆角力；而所謂的歷史，正是文明面對自身的存在上限，所留下的薄弱痕跡。「念天地之悠悠，獨愴然而涕下」，李銳每每為陳子昂的詩句低徊不已。對一位歷經毛式歷史風暴的作者而言，自有深意存焉。是在這一意義上，《萬里無雲》值得一再細讀。而李銳在《萬里無雲》裡對文字的精心刻畫，更令人嘖嘖稱奇。
魯迅的話：「於天上看見深淵，於一切眼中看見無所有？」萬里無雲，一無所見，念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
文化大革命中期，李銳作為插隊落戶的知青來到這些山間，見識了極度的匱乏與無知，頑強與荒謬。
多少年後，他終於自其中體悟出人與自然、有限與無限間的永恆角力；而所謂的歷史，正是文明面對自身的存在上限，所留下的薄弱痕跡。「念天地之悠悠，獨愴然而涕下」，李銳每每為陳子昂的詩句低徊不已。對一位歷經毛式歷史風暴的作者而言，自有深意存焉。是在這一意義上，《萬里無雲》值得一再細讀。而李銳在《萬里無雲》裡對文字的精心刻畫，更令人嘖嘖稱奇。
魯迅的話：「於天上看見深淵，於一切眼中看見無所有？」萬里無雲，一無所見，念天地之悠悠，獨愴然而涕下。