【蒙特威爾第：奧菲歐】
奧菲歐是希臘羅馬神話中一位精通音律半人半神，也可說是愛樂者之神。他憑藉非凡的音樂才能，下到陰間，討回已亡故的妻子；可是在走向陽間的路上，他違背「暫時不得回顧妻子」的諾言，因而再次失去了愛妻。
蒙特威爾第的《奧菲歐》擺脫了以往雛型歌劇的模式，以龐大的規模、超凡的氣勢展露在世人面前；把宣敘調寫得更加優美且富表現力；增加了詠嘆調，採取形式上比過去複雜得多的合唱；多次使用循環往復的器樂演奏，有效地運用了配器法。故此劇雖非第一部歌劇，但可說是西洋歌劇史上第一部傑作。
【格魯克：奧菲歐與尤麗狄絲】
格魯克繼承並發展了蒙特威爾第的歌劇改革觀念與實踐，對歌劇再次進行改革──他決心拋棄義大利歌劇中浮華花哨和冗長拖遝等弊端；他認為歌劇中的人物、人物情感和簡煉情節，比音樂和舞蹈更為重要；他要發揮音樂的功能，使其更具詩的意境，更有力地表達人物的情感。
《奧菲歐與尤麗狄絲》就是這樣的代表作，為此後歌劇的規範化奠定了牢固基礎。而在幾十部以「奧菲歐」為題材的歌劇中，只有本劇和蒙特威爾第的《奧菲歐》最富盛名，成為欣賞和研究西洋歌劇的必備作品。
奧菲歐是希臘羅馬神話中一位精通音律半人半神，也可說是愛樂者之神。他憑藉非凡的音樂才能，下到陰間，討回已亡故的妻子；可是在走向陽間的路上，他違背「暫時不得回顧妻子」的諾言，因而再次失去了愛妻。
蒙特威爾第的《奧菲歐》擺脫了以往雛型歌劇的模式，以龐大的規模、超凡的氣勢展露在世人面前；把宣敘調寫得更加優美且富表現力；增加了詠嘆調，採取形式上比過去複雜得多的合唱；多次使用循環往復的器樂演奏，有效地運用了配器法。故此劇雖非第一部歌劇，但可說是西洋歌劇史上第一部傑作。
【格魯克：奧菲歐與尤麗狄絲】
格魯克繼承並發展了蒙特威爾第的歌劇改革觀念與實踐，對歌劇再次進行改革──他決心拋棄義大利歌劇中浮華花哨和冗長拖遝等弊端；他認為歌劇中的人物、人物情感和簡煉情節，比音樂和舞蹈更為重要；他要發揮音樂的功能，使其更具詩的意境，更有力地表達人物的情感。
《奧菲歐與尤麗狄絲》就是這樣的代表作，為此後歌劇的規範化奠定了牢固基礎。而在幾十部以「奧菲歐」為題材的歌劇中，只有本劇和蒙特威爾第的《奧菲歐》最富盛名，成為欣賞和研究西洋歌劇的必備作品。