戲曲是中國表演藝術的精粹，電影是多種藝術的綜合，能夠匯聚戲曲和電影這兩種媒介的就只有中國電影。本書試圖論證早期中國電影美學（1931-1949）其中一項特徵，是受著戲曲美學影響而成，稱之為「電影虛擬」。
戲曲裏的「虛擬」美學是利用時空矛盾來揭示藝術家對宇宙的認識，把宇宙、藝術家、作品和欣賞者連結起來考慮，引領欣賞者理解那不能完全表述的宇宙（指向真實）。在華麗而矛盾的三、四十年代，早期中國電影秉承這種美學概念，一方面尊重電影現實，以古典電影模式為藍本，讓觀眾認識及建立一個「可信及自足的電影世界」；另一方面超越這個電影現實，在電影技巧、敘事或演技上並置兩個時空矛盾元素，令觀眾產生理解上的矛盾，卻因著導演或演員在電影語境內所散發的真實情感，啟動了觀眾理解上的鐘繒B動，重新認識這個融和理性和非理性（矛盾）的宇宙。期望「電影虛擬」可擴大對中國電影的認識，和加強對中國電影美學的探索。
戲曲裏的「虛擬」美學是利用時空矛盾來揭示藝術家對宇宙的認識，把宇宙、藝術家、作品和欣賞者連結起來考慮，引領欣賞者理解那不能完全表述的宇宙（指向真實）。在華麗而矛盾的三、四十年代，早期中國電影秉承這種美學概念，一方面尊重電影現實，以古典電影模式為藍本，讓觀眾認識及建立一個「可信及自足的電影世界」；另一方面超越這個電影現實，在電影技巧、敘事或演技上並置兩個時空矛盾元素，令觀眾產生理解上的矛盾，卻因著導演或演員在電影語境內所散發的真實情感，啟動了觀眾理解上的鐘繒B動，重新認識這個融和理性和非理性（矛盾）的宇宙。期望「電影虛擬」可擴大對中國電影的認識，和加強對中國電影美學的探索。