六十歲以後的我會是什麼樣子，我不知道，因為我才剛六十歲出頭。

但是，四十到六十歲的我，腦子裡裝滿了幽默與諷刺。

就像這本詩集一樣。

從頭說起的話，應該先從二十歲到四十歲這段時間來談。這段時間是最年輕、最有朝氣的時代，我的腦子裝滿了青春和愛情的幻想。那確然是一個很抒情的年代，不管是我的語言、我的思考、我的想像，或我的情緒，都非常前進式，也非常反逆。

腦子裡裝滿了青春，肉體裡裝滿了愛情。把自己想像成一朵紅到不能再火紅的薔薇，在二十歲的早期。第一本詩集〈薔薇的血跡〉和唯一的小說散文詩合集〈薔薇的剪裁〉就是在那當兒寫下的。

薔薇變成我的化身，熱情、敢愛敢恨、有勇氣、有幻想，所謂「血氣方剛」，就是全身都被血液包覆著的意思吧？血是生命，年輕的生命是火紅。

那時我寫詩，我談戀愛，對詩、對文學、對愛情都有很多憧憬。

脫離了年輕歲月，四十歲以後的我就不然了，應該算是非常務實地活著，對現實事物的分析和評斷進入老練期，除了與生俱來的幽默感，批判性也特別強，尤其進入新聞職場，在政治與社會議題上不斷接受刺激與鍛鍊，寫了將近百萬字的論評，使我變成了一個諷刺性極強的媒體工作者，以致在我的詩裡頭，也無由掩飾地透露出這樣的況味。

詩人本來就是嘲諷家，嘲諷甚至是詩的主要元素之一，我也不能視而不見，我們所處的這個環境，其實就是充滿了諷刺性十足的國度。可以說，拜環境之所賜，四十到六十歲的我，腦子裡充滿了幽默與諷刺，這也十足反應在我作品的批判性上。

這本詩集的題材與發想，應該說，其主要的來源還滿KUSO的。

總統府幕僚為了拉近總統與民眾的距離，在總統府網站開了一個「總統治國-週記」的影音文宣，由總統親身以錄影的方式向國人闡述治國之道，並在二○○九年七月十八日首播，但隨即被眼尖的網友揭發，原來「治國¬週記」偷偷採用了預錄的方式，例如七月二十五日的影片，七月十八日就拍好上線了，因此被網友譏諷是「時光機」。當時這個新聞幾乎被媒體炒翻天，網路上也出現很多「治國¬週記KUSO版」，迫得府方不得不更換導演了事。

我的這本詩集，就是擷取了這個素材、接受了這個靈光而開始寫起來的。「生活週記」這首詩，即是我這系列詩開宗明義的第一首作品，表達的是我在六十歲的時候，就開始著手寫八十歲的週記。我內心其實也想也揶揄自己，徒有六十歲的年齡，卻有八十歲的身體。
這，也不就是我的KUSO嗎？

要寫KUSO的詩，則必須要大家都看得懂，所以採取了很口語化的語言，和很生活化的題材，但是，詩裡面必須要有深沉的思考，才不會哈哈一笑就過去了、就沒感動了，這是有點艱難的挑戰。在寫作的當時，又不幸碰到災情慘重的莫拉克風災，政府的應變和官員的發言竟然荒腔走板，完全是KUSO的演出，令人又好氣又好笑，所以也替我這本詩集提供了很多素材，包括在結集付梓之前，又逢全球「茉莉花革命」崛起，以及日本東北震災等重大國際事件。

二○一○年底從突尼西亞開啟的「茉莉花革命」，烽火燒遍埃及、葉門、利比亞、奈及利亞、巴林、蘇丹等全球各地，多少腐敗政權幾乎一夕變色。連中國、香港和臺灣都有零星的活動，只是都被當局強制取締，民主星火終究不能燎原，兩岸三地命運幾被同一集團綁架，我在寫「我們茉莉花」的時候，心情尤其沉痛，詩中那任憑強權欺凌、蹂躪的茉莉花柔弱影像，纏繞心中，揮之不去。

寫於二○○九年和二○一一年短短兩年之間的這本詩集，一望即知，是從「平民詩」的路線發想，寫一般平民生活的通俗場域，或具有「公民性」的代言思考，所以分成「生活週記」與「國民週記」兩大項，前者觸及生活議題、家庭議題、社會議題等，後者則率多為政治議題、生態議題等，換句話說，是站在國民的立場所寫的詩，思國民之所思，講國民之所講，希望能反應出我們這個時代、這塊土地的某部分縮影，這是所以取名為「國民詩──我們茉莉花」的理由。