*呈現日治時期台灣電影史，並重現台灣電影史中失落的一環。
*善用中日語的日記書簡、訪談、政治外交檔案等新史料解開歷史謎團。
*解開台灣－上海－重慶三地間電影周邊的政治性，並循線勾勒出跨界台灣電影人的足跡。
*探索劉吶鷗為何被視為「漢奸」暗殺？
*解析何非光為何被「遺忘」？
*看殖民時期台灣電影人如何在政治夾縫間，交涉、跨境並為電影藝術賣命。

近年來台灣電影在國際上發光發熱引起風潮，本書帶領大家進入台灣電影起源的日治時期，探索追求電影夢的台灣電影人的故事，拾回電影史中遺落的拼圖。

因緣際會在日本看到戰後歷史的台灣電影《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》，點燃作者三澤真美惠教授探究台灣電影史的興趣，跨界到台灣研究台灣歷史，現在由她研究生涯的出發點──臺灣大學出版《在「帝國」與「祖國」的夾縫間──日治時期台灣電影人的交涉與跨境》中文版，深具意義。

日治時期的台灣電影人，在「帝國」日本與「祖國」中國的夾縫間不斷反覆地「交涉」與「跨境」，從電影中尋找自我表現的場域。他們在殖民地台灣展開的「交涉」，為何無法讓電影製作走向產業化？在殖民地台灣裡，身為被殖民者的台灣人一旦主動想與電影扯上關係，必然需要與殖民主義進行交涉，但這種追求殖民地解放而展開的交涉，卻也往往是被迫妥協的受壓迫過程。當一心企求超越與殖民主義交涉的局限性時，台灣人有限的選擇裡，就會浮現「跨境」這個選項。

跨境後的電影人劉吶鷗為何被視為「漢奸」暗殺？透過探討劉吶鷗被暗殺的背景，可以讓我們理解劉吶鷗本身參與交涉的背後，存在如何複雜的政治角力。1949年以後的中國，不只何非光，很多滯留大陸的台灣籍的人，中國只要一有政治鬥爭，他們馬上被指為「日本間諜」、「台灣特務」，而備受迫害。曾經積極抗日卻滯留大陸的台籍電影人何非光，又為何在戰後被海峽兩岸故意遺忘半個世紀之久？ 

本書運用各地的檔案史料與日記、書簡、個人訪談等資料，解開台灣－上海－重慶三地間電影周邊的政治性，並循線勾勒出他們的足跡，重新連接起電影史當中失落一環的首度嘗試。