腔調是彰顯劇種特色的重要因素，臺灣亂彈戲亦因獨特腔調而別具一格。本書以十餘年的田野調查為基礎，並透過對抄本與曲譜資料的探析，呈現台灣亂彈戲腔調豐富多元的面貌。
台灣亂彈戲屬於多腔調劇種，有曲牌、古路（福路）板腔調、新路（西路）板腔、大小牌與小曲等。就劇目比例而言，古路板腔與新路板腔是大宗，而此二類板腔體的唱詞形式、板式種類與板式化現象，各有千秋。曲牌多運用在扮仙戲中，與南北取比較，名稱、套式和管門理論都在傳統規範中。大小牌與小曲運用得少，前者多見於子弟曲館的清唱展演，後者僅用於特殊劇目或場合。
亂彈戲諸腔並陳，整體特色有四。其一，運用手法繽紛多采，有一劇一腔調，也有一劇二腔調，甚至一劇四腔調者。其二，多樣的伴奏型態，如板腔多以胡琴主奏，曲牌多用嗩吶伴奏等。其三，移植、借用曲牌的素材，如借用曲牌唱詞並改調哥之成為板腔等。期四，呈現腔調發展的一些歷程，如【崑頭】蘊含曲牌旋律件被簡化的趨勢等。這些特色都是戲曲腔調發展過程中的蟒個歷史定格，揭開這些沉積的內涵，是台灣亂彈戲的重要價值之一。
