馬華資深詩人、神州詩社發起人之一的詩人李宗舜（黃昏星）全新創作詩集。
「或者在粉牆的光纖流浪/設置己身蠻荒之孤島/一段一段重疊傳唱/讓時速寫在我的肩膀//在沒有車軌的鐵路上/在落荒而逃的森林/涉水而過的險灘/背棄強光，寫到我走」
天狼星詩社成員、神州詩社創辦人之一的馬華資深詩人李宗舜，收錄2012-2013全新詩作八十首，詠懷歲月，行吟人生。
【序 只有我和我的心知道】陳素芳（現任九歌出版社總編輯）
當宗舜構思〈烏托邦王國幻滅〉一文時，越洋電話裡劈頭就是：「最後一句想好了。」聽得我大笑。二○一○年四月，以整理台灣文學史料著稱的《文訊》雜誌製作了「話神州‧憶神州」專題，在台北文壇引起不小的波瀾，幾次文藝場合，有人拿著當年我們的出版品要我簽名、合照，最令我啼笑皆非的是，一位對文壇很有意見的文友說我「隱姓埋名多年，是冒牌的俠女」。青春被召喚，我覺得自己像出土的文物，對宗舜而言，則是真正實現了三十年前在病床邊發下的豪語：「黃昏星已死，李宗舜再生」。自此以後，繆思眷顧，短短三年內出了兩本詩集，與周清嘯、廖雁平出版合集《風依然狂烈》，在二○一二年開始在臉書上以「五日一詩」持續發表新作，並七易其稿，以〈烏托邦王國幻滅〉為題，正面迎戰過去，寫出從天狼星到神州的歲月。
近年來，宗舜幾乎每年都有一次以上的台灣行，來去匆匆，我們戲稱他CEO（Chief Executive Officer），每次回去，幾乎超重的行囊是書，尤其是詩集。CEO來台，僅存的幾個在台社員與詩社的朋友藉此重聚，話題雖不免「想當年」，更多的是互道近況、發發生活與工作的牢騷，而宗舜的話題總圍繞著市場最冷門的詩而轉，像個好奇的小孩，愛笑，愛發問，別人敷衍的一句話，他可以蹦出這樣的回答：「這可以寫一首詩。」我們批評某人時，識或不識，他都會下這樣的結論：「因為他不會寫詩。」我不禁要懷疑他對人的分類是「詩人」與「非詩人」，他的天真，映照著台北人的犬儒；他的熱情，喚回我們不悔的青春。
對詩，宗舜前瞻又後顧，看他新詩集《風夜趕路》中的〈台北―側寫神州詩社〉，時光倒流三十三年，我彷彿還在永和永亨路，正目睹那驚駭的一夜：
廿六日颳起了大浪
拍打在福和橋頭最終漂散
時速席捲了詩壇
候鳥離去無蹤
故人折損星散
故人折損星散，在那一夜之前就已有徵兆。
一九八○九月，宗舜才大病初癒，就風風火火的忙進忙出，許多重要社員紛紛離社，我大學畢業已一年，擔任神州出版社發行人，每天既擔心家人找上門又害怕他們對我完全放棄。慷慨激昂與茫然無措拉扯，同行的夥伴紛紛脫隊，躊躇滿志其實是走夜路吹口哨為自己壯膽。
二十六日當晚，警總突擊，帶走詩社的「大哥」溫瑞安，創社的重要成員方娥真、黃昏星與廖雁平。神州詩社，一夕崩裂；青春夢醒，再與溫瑞安見面已是八年後。時移事往，我陪著「大哥」到當年社員聚會的金山與石門水庫，也到當年他命名「試劍山莊」的公寓外留影，烽煙已過，情懷猶在，往日卻不可複製，我與故人同遊，正式告別過去―大哥，再見。
《文訊》「話神州‧憶神州」專題開啟塵封三十年的往事，昔人舊事一一在紙上重逢，可惜少了英年早逝的周清嘯。宗舜以「因為，沒有遺憾」為過去下注腳，正與〈台北〉組詩中的句子：「我的生命中╱充滿了什麼曲調╱只有我和我的心知道」遙相唱和。
「只有我和我的心知道」譜自泰戈爾的詩，當年有人唱出第一句，接續的歌聲便四處響起。不知天高地厚的浪莽少年時，我們只覺人生就是文學，就是詩。一廂情願認定詩社才是家，不知有漢，無論魏晉，在自己建構的桃花源逐夢，自覺悲壯，必須藉大聲唱歌才足以澆除心中的塊壘。
戀戀過去瞻望未來，年輕時愛唱的那首歌成了宗舜生命的主旋律。
宗舜寫詩，困而學之，一路顛簸。
年少時在同學溫瑞安的鼓勵下，以筆名「黃昏星」與周清嘯從背詩、抄詩到鬥詩，一路從馬來西亞熱帶雨林到四季分明的台北，就像他側寫神州詩社的描述：
五方座談會的烽火再起
懷鄉的筆鋒與繆思共枕
貼上詩牆的字句橫飛
奇文共欣賞，人影騷動
七○年代中期，「神州詩社」崛起，溫瑞安是精神領袖，火車頭則是副社長黃昏星，他無役不與卻不忘寫作，代表作是〈最後一條街〉。
因政治力介入，「神州詩社」從此在文壇消聲匿跡，身繫囹圄的社長溫瑞安成了受難的悲劇英雄，留下殘局，副社長默默收拾。還記得那年初冬，宗舜陪我去註銷出版社解除發行人身分，寒風中，我內心既釋然又空茫，一切好不真實，唯一的真實是宗舜蠟黃的病容。
七年一覺台北夢，一九八一年宗舜回馬，繆思未到，磨難先招手，在台北罹病的身體未痊癒，工作不順，開德士（編註：計程車）為生，度過八年無詩的日子，好友周清嘯心疼又心酸以詩喟嘆：
而今，握筆的手不再揮灑
改握方向盤，從這一處到那一處
時間都典當給跳躍的計程表
…………………………
三十而立，你竟已向繆思告別！
一九八九年，宗舜重新提筆，一步步找回寫詩的初心，歷經理想幻滅，生活困頓，儘管往昔的古典抒情猶存，更多的視野卻逐漸向現實聚焦，〈詩人的天空〉如此夫子自道：
詩人的天空
是他房間的天花板
和纏結著無數的蜘蛛網
世界在風湧雲動
他卻在網內
編織他的白日夢
而今六十初度，多少大浪打過，不憂不懼，他體會創作的源泉是「生活」，高樓，高樹，高速公路都有詩。他以鄉音與足印重回來時路，紀錄行旅，留住動人的人間風景，為逝者傷懷，也為終身不悔的詩寫作發下豪語：
〈寫到我走〉：
在沒有車軌的鐵路上
在落荒而逃的森林裡
涉水而過的險灘
背棄強光，寫到我走
壯志不減當年，令人動容。
泰戈爾「只有我和我的心知道」有這樣的問句：我為什麼守候？我向誰求什麼？宗舜詩祭青春，在風夜趕路，他的守候與祈求應是：
繆思時時降臨，詩國之門大開，他永遠是最榮耀的子民。
「或者在粉牆的光纖流浪/設置己身蠻荒之孤島/一段一段重疊傳唱/讓時速寫在我的肩膀//在沒有車軌的鐵路上/在落荒而逃的森林/涉水而過的險灘/背棄強光，寫到我走」
天狼星詩社成員、神州詩社創辦人之一的馬華資深詩人李宗舜，收錄2012-2013全新詩作八十首，詠懷歲月，行吟人生。
【序 只有我和我的心知道】陳素芳（現任九歌出版社總編輯）
當宗舜構思〈烏托邦王國幻滅〉一文時，越洋電話裡劈頭就是：「最後一句想好了。」聽得我大笑。二○一○年四月，以整理台灣文學史料著稱的《文訊》雜誌製作了「話神州‧憶神州」專題，在台北文壇引起不小的波瀾，幾次文藝場合，有人拿著當年我們的出版品要我簽名、合照，最令我啼笑皆非的是，一位對文壇很有意見的文友說我「隱姓埋名多年，是冒牌的俠女」。青春被召喚，我覺得自己像出土的文物，對宗舜而言，則是真正實現了三十年前在病床邊發下的豪語：「黃昏星已死，李宗舜再生」。自此以後，繆思眷顧，短短三年內出了兩本詩集，與周清嘯、廖雁平出版合集《風依然狂烈》，在二○一二年開始在臉書上以「五日一詩」持續發表新作，並七易其稿，以〈烏托邦王國幻滅〉為題，正面迎戰過去，寫出從天狼星到神州的歲月。
近年來，宗舜幾乎每年都有一次以上的台灣行，來去匆匆，我們戲稱他CEO（Chief Executive Officer），每次回去，幾乎超重的行囊是書，尤其是詩集。CEO來台，僅存的幾個在台社員與詩社的朋友藉此重聚，話題雖不免「想當年」，更多的是互道近況、發發生活與工作的牢騷，而宗舜的話題總圍繞著市場最冷門的詩而轉，像個好奇的小孩，愛笑，愛發問，別人敷衍的一句話，他可以蹦出這樣的回答：「這可以寫一首詩。」我們批評某人時，識或不識，他都會下這樣的結論：「因為他不會寫詩。」我不禁要懷疑他對人的分類是「詩人」與「非詩人」，他的天真，映照著台北人的犬儒；他的熱情，喚回我們不悔的青春。
對詩，宗舜前瞻又後顧，看他新詩集《風夜趕路》中的〈台北―側寫神州詩社〉，時光倒流三十三年，我彷彿還在永和永亨路，正目睹那驚駭的一夜：
廿六日颳起了大浪
拍打在福和橋頭最終漂散
時速席捲了詩壇
候鳥離去無蹤
故人折損星散
故人折損星散，在那一夜之前就已有徵兆。
一九八○九月，宗舜才大病初癒，就風風火火的忙進忙出，許多重要社員紛紛離社，我大學畢業已一年，擔任神州出版社發行人，每天既擔心家人找上門又害怕他們對我完全放棄。慷慨激昂與茫然無措拉扯，同行的夥伴紛紛脫隊，躊躇滿志其實是走夜路吹口哨為自己壯膽。
二十六日當晚，警總突擊，帶走詩社的「大哥」溫瑞安，創社的重要成員方娥真、黃昏星與廖雁平。神州詩社，一夕崩裂；青春夢醒，再與溫瑞安見面已是八年後。時移事往，我陪著「大哥」到當年社員聚會的金山與石門水庫，也到當年他命名「試劍山莊」的公寓外留影，烽煙已過，情懷猶在，往日卻不可複製，我與故人同遊，正式告別過去―大哥，再見。
《文訊》「話神州‧憶神州」專題開啟塵封三十年的往事，昔人舊事一一在紙上重逢，可惜少了英年早逝的周清嘯。宗舜以「因為，沒有遺憾」為過去下注腳，正與〈台北〉組詩中的句子：「我的生命中╱充滿了什麼曲調╱只有我和我的心知道」遙相唱和。
「只有我和我的心知道」譜自泰戈爾的詩，當年有人唱出第一句，接續的歌聲便四處響起。不知天高地厚的浪莽少年時，我們只覺人生就是文學，就是詩。一廂情願認定詩社才是家，不知有漢，無論魏晉，在自己建構的桃花源逐夢，自覺悲壯，必須藉大聲唱歌才足以澆除心中的塊壘。
戀戀過去瞻望未來，年輕時愛唱的那首歌成了宗舜生命的主旋律。
宗舜寫詩，困而學之，一路顛簸。
年少時在同學溫瑞安的鼓勵下，以筆名「黃昏星」與周清嘯從背詩、抄詩到鬥詩，一路從馬來西亞熱帶雨林到四季分明的台北，就像他側寫神州詩社的描述：
五方座談會的烽火再起
懷鄉的筆鋒與繆思共枕
貼上詩牆的字句橫飛
奇文共欣賞，人影騷動
七○年代中期，「神州詩社」崛起，溫瑞安是精神領袖，火車頭則是副社長黃昏星，他無役不與卻不忘寫作，代表作是〈最後一條街〉。
因政治力介入，「神州詩社」從此在文壇消聲匿跡，身繫囹圄的社長溫瑞安成了受難的悲劇英雄，留下殘局，副社長默默收拾。還記得那年初冬，宗舜陪我去註銷出版社解除發行人身分，寒風中，我內心既釋然又空茫，一切好不真實，唯一的真實是宗舜蠟黃的病容。
七年一覺台北夢，一九八一年宗舜回馬，繆思未到，磨難先招手，在台北罹病的身體未痊癒，工作不順，開德士（編註：計程車）為生，度過八年無詩的日子，好友周清嘯心疼又心酸以詩喟嘆：
而今，握筆的手不再揮灑
改握方向盤，從這一處到那一處
時間都典當給跳躍的計程表
…………………………
三十而立，你竟已向繆思告別！
一九八九年，宗舜重新提筆，一步步找回寫詩的初心，歷經理想幻滅，生活困頓，儘管往昔的古典抒情猶存，更多的視野卻逐漸向現實聚焦，〈詩人的天空〉如此夫子自道：
詩人的天空
是他房間的天花板
和纏結著無數的蜘蛛網
世界在風湧雲動
他卻在網內
編織他的白日夢
而今六十初度，多少大浪打過，不憂不懼，他體會創作的源泉是「生活」，高樓，高樹，高速公路都有詩。他以鄉音與足印重回來時路，紀錄行旅，留住動人的人間風景，為逝者傷懷，也為終身不悔的詩寫作發下豪語：
〈寫到我走〉：
在沒有車軌的鐵路上
在落荒而逃的森林裡
涉水而過的險灘
背棄強光，寫到我走
壯志不減當年，令人動容。
泰戈爾「只有我和我的心知道」有這樣的問句：我為什麼守候？我向誰求什麼？宗舜詩祭青春，在風夜趕路，他的守候與祈求應是：
繆思時時降臨，詩國之門大開，他永遠是最榮耀的子民。