書籍設計就是建立所有規則之後，
再故意來點小小的破壞──
和這本書一起玩玩看吧。
為什麼要把文字推到裁切線邊緣？
如何在平面中看見立體的空間感？
怎麼用樂曲般的起伏，想像一本書的閱讀節奏？
擔任《R25》、《TRANSIT》等雜誌設計的平面設計師：尾原史和，將大部分的精神與創意投注於書籍設計之上，二十多歲時就已在東京雜誌設計圈中打響名號，之後更創立SOUP DESIGN、PLANCTON，並擔任多本雜誌和書籍的設計師及藝術總監。
在《設計的手感》中，尾原史和回到書籍設計的原點，試圖摸索設計的本質──透過書中的各個元素，設計想要帶給讀者什麼樣的感受？他自己如何從接近直觀的「感覺」開始，一步步為一本書勾勒出適合的樣貌？
書中用邊界、換行、階層、腰帶、質感等構成書本的元素作為章節，透過平易說明以及各種製作上的嘗試，具體描述在創作過程中的思考與創意，並以實際頁面呈現書本所擁有的各種可能性。
同書並收錄與書籍陳列師幅允孝、《TRANSIT》總編輯加藤直德、產品設計師松澤剛以及攝影師高橋恭司四人，從不同角度討論設計的精采對談。
再故意來點小小的破壞──
和這本書一起玩玩看吧。
為什麼要把文字推到裁切線邊緣？
如何在平面中看見立體的空間感？
怎麼用樂曲般的起伏，想像一本書的閱讀節奏？
擔任《R25》、《TRANSIT》等雜誌設計的平面設計師：尾原史和，將大部分的精神與創意投注於書籍設計之上，二十多歲時就已在東京雜誌設計圈中打響名號，之後更創立SOUP DESIGN、PLANCTON，並擔任多本雜誌和書籍的設計師及藝術總監。
在《設計的手感》中，尾原史和回到書籍設計的原點，試圖摸索設計的本質──透過書中的各個元素，設計想要帶給讀者什麼樣的感受？他自己如何從接近直觀的「感覺」開始，一步步為一本書勾勒出適合的樣貌？
書中用邊界、換行、階層、腰帶、質感等構成書本的元素作為章節，透過平易說明以及各種製作上的嘗試，具體描述在創作過程中的思考與創意，並以實際頁面呈現書本所擁有的各種可能性。
同書並收錄與書籍陳列師幅允孝、《TRANSIT》總編輯加藤直德、產品設計師松澤剛以及攝影師高橋恭司四人，從不同角度討論設計的精采對談。