本書是《黃海歌長篇小說集第三卷》。
《逸齋奇愛》，似一部演奏現代家庭奇異婚戀的大型交響樂，其中具有多聲部、多變奏、多悲愴、多諧趣、多喜興的各種樂章，表現當代社會複雜變化的婚戀狀態。作品中重點描寫三個年輕漂亮的堂姐妹，到開放城市謀生的曲折離奇的婚戀經歷。堂姐柳芳菲，是個名牌大學高材生，由於高傲堅貞，難以找到職業，憤而到夜總會尋“洋飯票”，要移民到海外去，卻成為“大眾情人”，上演了一曲悲愴樂章；堂妹柳芳絲，是個初中肄業生，被迫逃難到開放城市，做“髮廊妹”、“按摩女”，也難以為活，而假冒堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到各方寵愛，能迅速飛黃騰達，成為高官、名人，為人們所敬仰，還被稱為“聖潔美神”，上演了一曲諧趣樂章；柳芳絲的胞妹柳芳青，只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到開放城市，遭受殘酷折磨，幸得逃脫魔掌，改換姓名到富貴人家做女傭，也得到雇主鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演了一曲悲喜樂章。通過這三個堂姐妹的婚戀經歷，反映現實社會各種家庭畸形的婚戀狀況，使讀者對現實社會有較為廣泛深刻的認識，也獲得較為高雅的藝術享受。
◎總序／何鎮邦
中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家
遠在廣東湛江的黃海歌先生，雖未曾謀面，但幾年來讀他的三部長篇小說：《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》和這一部《逸齋奇愛》（共150多萬字），對他的創作有所瞭解，加上電話、書信往來，彼此瞭解進了一步，稱得上是老朋友了。我頗欽佩老黃那種在文學創作中孜孜以求，不達目的決不甘休的堅韌的精神，故在我讀了他的長篇新作《逸齋奇愛》之後，他求我為之作序，就不好推辭了。
黃海歌的三部長篇小說，均以改革開放的大時代為背景，講述在這個大背景下發生於民間的種種奇情逸事，情節跌宕起伏，人物形象鮮明生動，既有對於這個大時代的認識價值，又具有獨特的審美價值。它們可以說是介於純文學與俗文學的一種作品。讀它們，讓我很容易聯想起明末清初馮夢龍的“三言”（即《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》）、淩濛初的“二拍”（即《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》）以及清末的譴責小說這一類作品。魯迅先生在《中國小說史略》的附錄《中國小說的歷史的變遷》第五講《明小說之兩大主潮》中說：“當神魔小說盛行的時候，講世情的小說，也就起來了，其原因，當然也離不開那時的社會狀態，而且有一類，還與神魔小說一樣，和方士是有很大的關係的。這種小說，大概都敘述些風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態。”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版）至於清末的譴責小說，魯迅先生這樣說：“其在小說，則揭發伏藏，顯其弊惡，而于時政，嚴加糾彈，或更擴充，並及風俗。雖命意在於匡世，似與諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏辭，甚且過甚其辭，以合時人嗜好，則甚度量技術之相去亦遠矣，故別謂之譴責小說。”（同上書282頁）黃海歌的三“奇”系列長篇，似更多受到明末世情小說和清末譴責小說的影響，可以看作是這兩類小說在二十世紀和二十一世紀之交的一種新的發展。在小說創作存在多種可能性和愈來愈多樣化的當今文壇，我們切不可輕視這種受明末世情小說和清末譴責小說深刻藝術影響的小說品種。
從我的閱讀感受來看，我以為，《逸齋奇愛》無論在情節結構、敘述語言方面，抑或人物形象創造方面，更見藝術提煉功夫。因為它寫得更集中，主要人物形象更突出，敘述語言的節奏感也更強了。
《逸齋奇愛》從情節發展看，敘述的是柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三位從農村走進城市的女子的婚戀經歷與發展復仇的故事，實際上從這三個進城發展的女子傳奇性的經歷中，折射出改革開放時代的方方面面，具有獨特的認識價值。
柳芳絲是作者集中筆墨刻畫的人物形象，也是創造得比較成功的小說的主人公。她出生於農村，初中尚未畢業，父親遭受變故，蒙冤入獄，救父不得，反而差點遭受隗法官的強暴。於是流落銀海市，先做“髮廊妹”、“按摩女”，幾乎投海自殺；以後不得已假冒堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，應聘到逸齋主人盧家當保姆，受到盧家父子的垂青，進而打入隗家和市委朱書記之家，受到各方的寵愛，並由一個家庭保姆進入市電視臺，由廣告部主任而《銀海明珠報》社長、總編，平步青雲。更重要的是，她周旋于盧家父子之間和各方之間，尤其是博得盧家久臥病榻女主人之愛，認為乾女兒，繼而又把大法官老隗、市委書記老朱兩家玩於股掌之中，並設計除掉隗法官，實現為父報仇夙願。凡此種種，不僅把假冒柳芳菲之名的柳芳絲寫成名女、才女，也寫成一位無所不能的女中豪傑。作者通過這一女性形象的創造，不僅揭露了當下社會的各種負面現象，而且實現了他的美學理想。因此我以為，儘管把柳芳菲（柳芳絲）寫得理想化了些，這個人物形象大體上還是成功的。
比起冒充柳芳菲的柳芳絲來，堂姐柳芳菲，小妹柳芳青的形象均比較單薄些。真正的柳芳菲為了尋找“洋飯票”，離鄉背井，跟隨洋老闆到了澳洲，結果是上了洋老闆的當，被運到一個小島上充當“性工具”，落了個悲劇的結局。對海外色情場所的描寫雖頗有些刺激性，但大都出於作者的想像。至於小妹柳芳青，頂替姐姐柳芳絲被迫嫁給陶大傻，後來又被拐騙到銀海市，逃脫魔掌後改名換姓到隗法官家做女傭，並被隗法官所寵愛，最後協助姊姊柳芳絲設計除掉隗法官，為受屈而死的父親報了仇。應該說，作為配角的柳芳菲和柳芳青，雖然所展示的命運各有其認識意義，但就形象創造而言，均不如柳芳絲的形象豐滿。
圍繞柳氏三姐妹，小說還描寫刻畫了其它一些人物形象，如逸齋主人盧氏父子，隗法官、朱書記及其子朱大棟，盧如飛的妻子、隗法官的女兒隗文琪，電視臺廣告部的賀彩彩、盧老太太，等等，這些人物也大都個性鮮明、形象突出，其中，尤以盧家少爺盧如飛、朱家少爺朱大棟，以及隗文琪、賀彩彩等人的形象塑造得更成功。而像十惡不赦的隗法官之流，則顯得有點漫畫化。
小說的作者善於講故事、編情節，這是小說可讀性強的一個重要因素，也是此類小說鮮明的特色。以柳芳絲冒充堂姐柳芳菲之名被盧家招聘入逸齋為保姆後一連串的情節為例，先是盧氏父子爭愛，隗文琪醋意大發，柳芳菲殷勤伺候盧太太，爭取盧太太認其為乾女兒，似乎矛盾暫時緩解，其實隱藏更多怨恨；接著，她以盧家乾女兒的身份進入電視臺，步步高升，接著又以請朱書記題寫《銀海明珠報》報名之機，結識朱書記一家，朱大棟暗戀於她，於是進入電視臺，她又巧妙把朱大棟移到賀彩彩身上，金蟬脫殼，而又接著朱書記出場之機，揭開了朱、隗的特殊關係和朱書記前妻海濱游泳溺死之迷。這樣一來，小說情節編得風生水起，波浪起伏，層層迭進，對社會現實的揭示步步深入，柳芳菲（柳芳絲）的形象塑造也得以完成。
從人物形象的塑造和情節編織的層次感來看，黃海歌的小說技巧已日臻嫺熟，小說語言俗中有雅，敘述語言也注意節奏感。如能寫得更精粹些，當更好。
祝賀黃海歌三部系列長篇小說的先後出版，期待他在小說創作上更上一層樓。
◎總序／吳茂信
廣東現代作家研究會副會長、雜文創作委員會主任、廣州市政協巡視員。
優秀的文學作品，總是與時代的脈搏一起跳動。今年是我國實行改革開放基本國策30周年，以黨的十一屆三中全會為標誌的改革開放時代，是一個翻天覆地的時代。我們的國家、我們的民族、我們的人民在這30年所經歷的艱難與曲折，所受到的衝擊與洗禮，所發生的進步與變遷，都是無與倫比的。我們有理由要求和期待我們的文學家以自己獨到的眼光、智慧和創造精神，反映、描繪、揭示和剖析這個時代。在這30年間，我們的党和人民創造了許多舉世矚目的奇跡，包括經濟社會發展的奇跡，理論建設和創新的奇跡，人民生活顯著提高、民主法制建設不斷健全的奇跡，我們完全應該也完全能夠創造另一方面的奇跡，就是文學與藝術發展的奇跡。我們期望，反映改革開放的優秀作品，能成為我們續寫現代文學史的最壯麗的篇章。我們希望文學家們能夠把身邊發生的事情放到整個改革開放的大局、大潮中去思考，把改革開放作為一個歷史階段、歷史過程、歷史事件去表現。通過反映這些年來歷史變遷和人文畫卷，使人們能夠看到我們党領導改革開放的艱難、曲折和英明、正確，看到我們這個古老民族的生機、活力和復興的希望，看到我們人民的可愛、可敬，看到我們國家的昨天、今天和明天……
現在，我們的面前就放著以這個時代為背景的三部長篇巨著——《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》，分別為54和52萬字，《逸齋奇愛》53萬字，加在一起150多萬字。如此鴻篇巨著，規模宏大，令人目瞪口呆。要與讀者交流閱讀心得，很有必要先向讀者對這三本書做一個簡單的介紹。
《寶鼎奇緣》，描寫了好幾樁離奇的婚戀故事，簡直稱得上是一座當代愛情婚姻的“大觀園”。以“寶鼎公主”曲折奇特而又可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那人接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，通過締結姻緣，繼承此公的“皇位”。“寶鼎公主”在痛苦折磨中認識了父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，堅定地與真心相愛的“愣頭青年”、“鄉巴佬”站在一起，支持正義，反對邪惡，為爭取愛情幸福，實現人生價值，同那此邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，進行不屈不撓的鬥爭，上演了一出既慘烈又豪壯的悲劇。此作品鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。
《金灣奇情》，反映了沿海開放城市富於特色的生活，展示在改革大潮中那些“弄潮兒”、“馭風女”的各種精彩表演。其中重點描繪山鄉青年農民金土富（後來改名為金大富）如何迅速暴富的離奇事蹟。他為了尋找被人騙去的老婆和女兒，魯莽地闖進開放的金灣市，吃盡苦頭找不回親人，卻流落街頭成為“撿破爛佬”。後夾他竟然獲得一個有權勢人家三姐妹的愛戀，還受到一些貴婦人的愛慕，使他能迅速興旺發達起來，成為擁有巨大資產的企業家、商場和情場叱吒風雲的人物。書中淋漓盡致地揭示暴富者的奧秘，展示色彩繽紛、光怪陸離的現代都市生活，讓人們從紛繁的世態中，窺見現實真相的一斑，進而感悟人生的一些真諦。
《逸齋奇愛》，反映當代社會畸形的婚戀現象，似多聲部、多曲式、多情調、多節奏地變奏出一部現代家庭奇婚異戀的大型交響樂。小說重點描寫三個進城女青年悲喜不一的婚戀經歷。堂姐柳芳菲是個名牌大學畢業生，在銀海市找不到職業，要到夜總會尋找“洋飯票”，跟隨洋老闆到外國去，結果成為“大眾情人”，上演了一場慘烈的悲劇。堂妹柳芳絲是個初中肄業生，從農村逃難到銀海市，做“髮廊妹”、“按摩女”，被生活逼迫得幾乎要投海自盡，後來假冒出國的堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到多方愛寵，還為高官名人所仰慕，並被譽為“東方純潔美神”，上演了一場詼諧的喜劇。柳芳絲的胞妹柳芳青只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到銀海市，遭受殘酷折磨，僥倖逃脫魔掌，改名換姓到富貴人家當女傭，也得到主人鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演一場可笑的滑稽劇。悲劇、喜劇、滑稽劇交替上演，反映了社會轉型期家庭婚戀生活錯綜複雜的變化，使讀者廣泛而深刻地認識到改革開放給社會帶來的巨大衝擊，促使社會生活發生了重大的變遷。
作者黃海歌通過起伏跌宕的故事情節、七情六欲俱全的人物形象，全景式地反映了作為改革開放前沿的南方城鄉，經濟社會的發展、變化，以及在這種發展變化中人們觀念、意識受到激烈的衝擊，產生錯位、裂變、破壞、重組等等現象，五光十色，驚心動魄。而這一切，都經過作者頭腦的加工，讓讀者從中識別正與邪，區分善與惡，認知美與醜，起到“寓褒貶，別善惡”、“載治亂，志興衰”的效果。前兩本書陸續出版後，在讀者中反映頗為強烈，《寶鼎奇緣》出版不久，出版社第二次印刷；在珠海市萬家福超市的書屋裡，竟出現這小說的盜版本。我想，這就是魯迅文學院教授、著名文學評論家何鎮邦先生，在《金灣奇情》序言中讚揚黃海歌的長篇小說的社會性吧。
讀者喜愛黃海歌的小說，除了題材和內容吸引人，還在於作品的藝術魅力。作者有著長期的寫作經歷，由於多年從事文化和記者工作，長期在生活中摸爬滾打，對社會各界頗為熟悉，曾寫作不少詩歌、散文、小說、劇本、電視劇等文藝作品，在報刊上發表和在廣播電視中播出。作者走上文學之路，曾獲得老前輩著名文學家陳荒煤先生的關懷指引，終生受益。通過在實踐中不斷摸索，他運用藝術手法十分嫺熟，由於寫過戲劇、寫過電影文學劇本，深深懂得什麼叫“出乎意料之外，合乎情理之中”。他善於在劇烈的矛盾衝突中塑造人物，善於設計生動曲折的故事情節。三本書都有一個“奇”字，充滿神奇的色彩，可以說是一套傳奇系列小說。光看這些小說的主線就能說明問題，“土皇帝”父親要把如花似玉的女兒當作糾集邪惡勢力的法寶，而女兒偏偏看透父親的罪惡本質，走上叛逆之路，追求正義，追求純潔的愛情，成為父親的冤家對頭；暴發戶億萬富翁為了復仇出氣，為了光耀門庭，揮霍巨額資財，迎娶年輕貌美的國際模特、明星，而新娘卻是自己失散多年的親生骨肉，亂倫之後飲恨自殺……這些故事無不曲折離奇，雲譎波詭，色彩繽紛，目不暇接。簡單地說，可讀性很強。何鎮邦教授將其總結為傳奇性。不少評論認為黃海歌的小說富有社會性和傳奇性無疑是正確的，但我認為就創作路子而言，黃海歌是在努力探索雅俗共賞的道路，而且比較成功，這是最為難能可貴的。
成就一套150多萬字的三部曲，要付出何等艱辛的勞動！黃海歌的創作精神可敬可嘉。他的成就源於他高度的社會責任感，做時代的代言人，做人民的代言人，為作家樹立了榜樣。如今，領導者為有志於把自己的智慧、心血和激情奉獻給改革開放時代的文學家們創造條件，搭橋鋪路，改革開放時代是產生鴻篇巨著最好的土壤和生活源泉。作家們只要能像黃海歌那樣貼近生活，辛勤耕耘，寫文學的傳奇，就一定能夠實現文學的夢想，攀登文學的高峰，為中國的文學寶庫奉獻我們的赤誠和史詩般的無愧於時代的文學力作。
《逸齋奇愛》，似一部演奏現代家庭奇異婚戀的大型交響樂，其中具有多聲部、多變奏、多悲愴、多諧趣、多喜興的各種樂章，表現當代社會複雜變化的婚戀狀態。作品中重點描寫三個年輕漂亮的堂姐妹，到開放城市謀生的曲折離奇的婚戀經歷。堂姐柳芳菲，是個名牌大學高材生，由於高傲堅貞，難以找到職業，憤而到夜總會尋“洋飯票”，要移民到海外去，卻成為“大眾情人”，上演了一曲悲愴樂章；堂妹柳芳絲，是個初中肄業生，被迫逃難到開放城市，做“髮廊妹”、“按摩女”，也難以為活，而假冒堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到各方寵愛，能迅速飛黃騰達，成為高官、名人，為人們所敬仰，還被稱為“聖潔美神”，上演了一曲諧趣樂章；柳芳絲的胞妹柳芳青，只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到開放城市，遭受殘酷折磨，幸得逃脫魔掌，改換姓名到富貴人家做女傭，也得到雇主鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演了一曲悲喜樂章。通過這三個堂姐妹的婚戀經歷，反映現實社會各種家庭畸形的婚戀狀況，使讀者對現實社會有較為廣泛深刻的認識，也獲得較為高雅的藝術享受。
◎總序／何鎮邦
中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家
遠在廣東湛江的黃海歌先生，雖未曾謀面，但幾年來讀他的三部長篇小說：《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》和這一部《逸齋奇愛》（共150多萬字），對他的創作有所瞭解，加上電話、書信往來，彼此瞭解進了一步，稱得上是老朋友了。我頗欽佩老黃那種在文學創作中孜孜以求，不達目的決不甘休的堅韌的精神，故在我讀了他的長篇新作《逸齋奇愛》之後，他求我為之作序，就不好推辭了。
黃海歌的三部長篇小說，均以改革開放的大時代為背景，講述在這個大背景下發生於民間的種種奇情逸事，情節跌宕起伏，人物形象鮮明生動，既有對於這個大時代的認識價值，又具有獨特的審美價值。它們可以說是介於純文學與俗文學的一種作品。讀它們，讓我很容易聯想起明末清初馮夢龍的“三言”（即《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》）、淩濛初的“二拍”（即《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》）以及清末的譴責小說這一類作品。魯迅先生在《中國小說史略》的附錄《中國小說的歷史的變遷》第五講《明小說之兩大主潮》中說：“當神魔小說盛行的時候，講世情的小說，也就起來了，其原因，當然也離不開那時的社會狀態，而且有一類，還與神魔小說一樣，和方士是有很大的關係的。這種小說，大概都敘述些風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態。”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版）至於清末的譴責小說，魯迅先生這樣說：“其在小說，則揭發伏藏，顯其弊惡，而于時政，嚴加糾彈，或更擴充，並及風俗。雖命意在於匡世，似與諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏辭，甚且過甚其辭，以合時人嗜好，則甚度量技術之相去亦遠矣，故別謂之譴責小說。”（同上書282頁）黃海歌的三“奇”系列長篇，似更多受到明末世情小說和清末譴責小說的影響，可以看作是這兩類小說在二十世紀和二十一世紀之交的一種新的發展。在小說創作存在多種可能性和愈來愈多樣化的當今文壇，我們切不可輕視這種受明末世情小說和清末譴責小說深刻藝術影響的小說品種。
從我的閱讀感受來看，我以為，《逸齋奇愛》無論在情節結構、敘述語言方面，抑或人物形象創造方面，更見藝術提煉功夫。因為它寫得更集中，主要人物形象更突出，敘述語言的節奏感也更強了。
《逸齋奇愛》從情節發展看，敘述的是柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三位從農村走進城市的女子的婚戀經歷與發展復仇的故事，實際上從這三個進城發展的女子傳奇性的經歷中，折射出改革開放時代的方方面面，具有獨特的認識價值。
柳芳絲是作者集中筆墨刻畫的人物形象，也是創造得比較成功的小說的主人公。她出生於農村，初中尚未畢業，父親遭受變故，蒙冤入獄，救父不得，反而差點遭受隗法官的強暴。於是流落銀海市，先做“髮廊妹”、“按摩女”，幾乎投海自殺；以後不得已假冒堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，應聘到逸齋主人盧家當保姆，受到盧家父子的垂青，進而打入隗家和市委朱書記之家，受到各方的寵愛，並由一個家庭保姆進入市電視臺，由廣告部主任而《銀海明珠報》社長、總編，平步青雲。更重要的是，她周旋于盧家父子之間和各方之間，尤其是博得盧家久臥病榻女主人之愛，認為乾女兒，繼而又把大法官老隗、市委書記老朱兩家玩於股掌之中，並設計除掉隗法官，實現為父報仇夙願。凡此種種，不僅把假冒柳芳菲之名的柳芳絲寫成名女、才女，也寫成一位無所不能的女中豪傑。作者通過這一女性形象的創造，不僅揭露了當下社會的各種負面現象，而且實現了他的美學理想。因此我以為，儘管把柳芳菲（柳芳絲）寫得理想化了些，這個人物形象大體上還是成功的。
比起冒充柳芳菲的柳芳絲來，堂姐柳芳菲，小妹柳芳青的形象均比較單薄些。真正的柳芳菲為了尋找“洋飯票”，離鄉背井，跟隨洋老闆到了澳洲，結果是上了洋老闆的當，被運到一個小島上充當“性工具”，落了個悲劇的結局。對海外色情場所的描寫雖頗有些刺激性，但大都出於作者的想像。至於小妹柳芳青，頂替姐姐柳芳絲被迫嫁給陶大傻，後來又被拐騙到銀海市，逃脫魔掌後改名換姓到隗法官家做女傭，並被隗法官所寵愛，最後協助姊姊柳芳絲設計除掉隗法官，為受屈而死的父親報了仇。應該說，作為配角的柳芳菲和柳芳青，雖然所展示的命運各有其認識意義，但就形象創造而言，均不如柳芳絲的形象豐滿。
圍繞柳氏三姐妹，小說還描寫刻畫了其它一些人物形象，如逸齋主人盧氏父子，隗法官、朱書記及其子朱大棟，盧如飛的妻子、隗法官的女兒隗文琪，電視臺廣告部的賀彩彩、盧老太太，等等，這些人物也大都個性鮮明、形象突出，其中，尤以盧家少爺盧如飛、朱家少爺朱大棟，以及隗文琪、賀彩彩等人的形象塑造得更成功。而像十惡不赦的隗法官之流，則顯得有點漫畫化。
小說的作者善於講故事、編情節，這是小說可讀性強的一個重要因素，也是此類小說鮮明的特色。以柳芳絲冒充堂姐柳芳菲之名被盧家招聘入逸齋為保姆後一連串的情節為例，先是盧氏父子爭愛，隗文琪醋意大發，柳芳菲殷勤伺候盧太太，爭取盧太太認其為乾女兒，似乎矛盾暫時緩解，其實隱藏更多怨恨；接著，她以盧家乾女兒的身份進入電視臺，步步高升，接著又以請朱書記題寫《銀海明珠報》報名之機，結識朱書記一家，朱大棟暗戀於她，於是進入電視臺，她又巧妙把朱大棟移到賀彩彩身上，金蟬脫殼，而又接著朱書記出場之機，揭開了朱、隗的特殊關係和朱書記前妻海濱游泳溺死之迷。這樣一來，小說情節編得風生水起，波浪起伏，層層迭進，對社會現實的揭示步步深入，柳芳菲（柳芳絲）的形象塑造也得以完成。
從人物形象的塑造和情節編織的層次感來看，黃海歌的小說技巧已日臻嫺熟，小說語言俗中有雅，敘述語言也注意節奏感。如能寫得更精粹些，當更好。
祝賀黃海歌三部系列長篇小說的先後出版，期待他在小說創作上更上一層樓。
◎總序／吳茂信
廣東現代作家研究會副會長、雜文創作委員會主任、廣州市政協巡視員。
優秀的文學作品，總是與時代的脈搏一起跳動。今年是我國實行改革開放基本國策30周年，以黨的十一屆三中全會為標誌的改革開放時代，是一個翻天覆地的時代。我們的國家、我們的民族、我們的人民在這30年所經歷的艱難與曲折，所受到的衝擊與洗禮，所發生的進步與變遷，都是無與倫比的。我們有理由要求和期待我們的文學家以自己獨到的眼光、智慧和創造精神，反映、描繪、揭示和剖析這個時代。在這30年間，我們的党和人民創造了許多舉世矚目的奇跡，包括經濟社會發展的奇跡，理論建設和創新的奇跡，人民生活顯著提高、民主法制建設不斷健全的奇跡，我們完全應該也完全能夠創造另一方面的奇跡，就是文學與藝術發展的奇跡。我們期望，反映改革開放的優秀作品，能成為我們續寫現代文學史的最壯麗的篇章。我們希望文學家們能夠把身邊發生的事情放到整個改革開放的大局、大潮中去思考，把改革開放作為一個歷史階段、歷史過程、歷史事件去表現。通過反映這些年來歷史變遷和人文畫卷，使人們能夠看到我們党領導改革開放的艱難、曲折和英明、正確，看到我們這個古老民族的生機、活力和復興的希望，看到我們人民的可愛、可敬，看到我們國家的昨天、今天和明天……
現在，我們的面前就放著以這個時代為背景的三部長篇巨著——《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》，分別為54和52萬字，《逸齋奇愛》53萬字，加在一起150多萬字。如此鴻篇巨著，規模宏大，令人目瞪口呆。要與讀者交流閱讀心得，很有必要先向讀者對這三本書做一個簡單的介紹。
《寶鼎奇緣》，描寫了好幾樁離奇的婚戀故事，簡直稱得上是一座當代愛情婚姻的“大觀園”。以“寶鼎公主”曲折奇特而又可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那人接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，通過締結姻緣，繼承此公的“皇位”。“寶鼎公主”在痛苦折磨中認識了父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，堅定地與真心相愛的“愣頭青年”、“鄉巴佬”站在一起，支持正義，反對邪惡，為爭取愛情幸福，實現人生價值，同那此邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，進行不屈不撓的鬥爭，上演了一出既慘烈又豪壯的悲劇。此作品鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。
《金灣奇情》，反映了沿海開放城市富於特色的生活，展示在改革大潮中那些“弄潮兒”、“馭風女”的各種精彩表演。其中重點描繪山鄉青年農民金土富（後來改名為金大富）如何迅速暴富的離奇事蹟。他為了尋找被人騙去的老婆和女兒，魯莽地闖進開放的金灣市，吃盡苦頭找不回親人，卻流落街頭成為“撿破爛佬”。後夾他竟然獲得一個有權勢人家三姐妹的愛戀，還受到一些貴婦人的愛慕，使他能迅速興旺發達起來，成為擁有巨大資產的企業家、商場和情場叱吒風雲的人物。書中淋漓盡致地揭示暴富者的奧秘，展示色彩繽紛、光怪陸離的現代都市生活，讓人們從紛繁的世態中，窺見現實真相的一斑，進而感悟人生的一些真諦。
《逸齋奇愛》，反映當代社會畸形的婚戀現象，似多聲部、多曲式、多情調、多節奏地變奏出一部現代家庭奇婚異戀的大型交響樂。小說重點描寫三個進城女青年悲喜不一的婚戀經歷。堂姐柳芳菲是個名牌大學畢業生，在銀海市找不到職業，要到夜總會尋找“洋飯票”，跟隨洋老闆到外國去，結果成為“大眾情人”，上演了一場慘烈的悲劇。堂妹柳芳絲是個初中肄業生，從農村逃難到銀海市，做“髮廊妹”、“按摩女”，被生活逼迫得幾乎要投海自盡，後來假冒出國的堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到多方愛寵，還為高官名人所仰慕，並被譽為“東方純潔美神”，上演了一場詼諧的喜劇。柳芳絲的胞妹柳芳青只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到銀海市，遭受殘酷折磨，僥倖逃脫魔掌，改名換姓到富貴人家當女傭，也得到主人鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演一場可笑的滑稽劇。悲劇、喜劇、滑稽劇交替上演，反映了社會轉型期家庭婚戀生活錯綜複雜的變化，使讀者廣泛而深刻地認識到改革開放給社會帶來的巨大衝擊，促使社會生活發生了重大的變遷。
作者黃海歌通過起伏跌宕的故事情節、七情六欲俱全的人物形象，全景式地反映了作為改革開放前沿的南方城鄉，經濟社會的發展、變化，以及在這種發展變化中人們觀念、意識受到激烈的衝擊，產生錯位、裂變、破壞、重組等等現象，五光十色，驚心動魄。而這一切，都經過作者頭腦的加工，讓讀者從中識別正與邪，區分善與惡，認知美與醜，起到“寓褒貶，別善惡”、“載治亂，志興衰”的效果。前兩本書陸續出版後，在讀者中反映頗為強烈，《寶鼎奇緣》出版不久，出版社第二次印刷；在珠海市萬家福超市的書屋裡，竟出現這小說的盜版本。我想，這就是魯迅文學院教授、著名文學評論家何鎮邦先生，在《金灣奇情》序言中讚揚黃海歌的長篇小說的社會性吧。
讀者喜愛黃海歌的小說，除了題材和內容吸引人，還在於作品的藝術魅力。作者有著長期的寫作經歷，由於多年從事文化和記者工作，長期在生活中摸爬滾打，對社會各界頗為熟悉，曾寫作不少詩歌、散文、小說、劇本、電視劇等文藝作品，在報刊上發表和在廣播電視中播出。作者走上文學之路，曾獲得老前輩著名文學家陳荒煤先生的關懷指引，終生受益。通過在實踐中不斷摸索，他運用藝術手法十分嫺熟，由於寫過戲劇、寫過電影文學劇本，深深懂得什麼叫“出乎意料之外，合乎情理之中”。他善於在劇烈的矛盾衝突中塑造人物，善於設計生動曲折的故事情節。三本書都有一個“奇”字，充滿神奇的色彩，可以說是一套傳奇系列小說。光看這些小說的主線就能說明問題，“土皇帝”父親要把如花似玉的女兒當作糾集邪惡勢力的法寶，而女兒偏偏看透父親的罪惡本質，走上叛逆之路，追求正義，追求純潔的愛情，成為父親的冤家對頭；暴發戶億萬富翁為了復仇出氣，為了光耀門庭，揮霍巨額資財，迎娶年輕貌美的國際模特、明星，而新娘卻是自己失散多年的親生骨肉，亂倫之後飲恨自殺……這些故事無不曲折離奇，雲譎波詭，色彩繽紛，目不暇接。簡單地說，可讀性很強。何鎮邦教授將其總結為傳奇性。不少評論認為黃海歌的小說富有社會性和傳奇性無疑是正確的，但我認為就創作路子而言，黃海歌是在努力探索雅俗共賞的道路，而且比較成功，這是最為難能可貴的。
成就一套150多萬字的三部曲，要付出何等艱辛的勞動！黃海歌的創作精神可敬可嘉。他的成就源於他高度的社會責任感，做時代的代言人，做人民的代言人，為作家樹立了榜樣。如今，領導者為有志於把自己的智慧、心血和激情奉獻給改革開放時代的文學家們創造條件，搭橋鋪路，改革開放時代是產生鴻篇巨著最好的土壤和生活源泉。作家們只要能像黃海歌那樣貼近生活，辛勤耕耘，寫文學的傳奇，就一定能夠實現文學的夢想，攀登文學的高峰，為中國的文學寶庫奉獻我們的赤誠和史詩般的無愧於時代的文學力作。