駱以軍、成英姝、顏忠賢、童偉格（作家）
楊凱麟、黃建宏（書寫與影像評論家）
著迷推薦
安靜活著，但不是殺手，敏銳看人，卻非特務，看不見的細碎混沌在紙面上快速積累，細小的渦旋暴長成風暴之眼。翻開書頁，像一枚枚捻下花瓣，我屬於我，不屬於我，我愛我，不愛我……，無痕活著的不可能，因為字句扣合思維從任一角落都捲出連鎖反應，我在我不在之處因為我想我不想之物。如機器人活著，窩在最角落以便處於人生的正中央，踏步出去以便回到原地。於是，像是走入戲院裡看一場電影，在窸窸窣窣落定靜默的純然黑暗中，黃以曦在一束束的光影中告訴讀者「如何製造一具屬於你而且只屬於你的獨身機器？」
——楊凱麟，國立台北藝術大學藝術跨域研究所教授
即使確確實實擺脫了沈重勞動身體，但並未真正遠離瘟疫，工作過量與奇觀社會如病毒般掏空了我們的生命體，思想和自我漸漸透明消退。因此，自我的生命救援如此重要，也因此，電影與電影場景有可能挽救生命的場景：正是如此，我們需要以曦指腹下敏銳界定出的觀看距離、眼神的落點、時間的切抹和場景蒙太奇間的暈眩。我們無奈於生命政治的幽閉恐懼，但以曦展示了，自我劇場與電影影像可以聯手轉扭出新的生命，通過旅館房間的孔洞、穿過夢與夢之間的薄膜。
——黃建宏，國立高雄師範大學跨領域藝術研究所副教授。
在那樣的人生裡，真正的活著不在這邊，也不在那邊，
而是夾在其中，連一次呼吸都不容許失準的恐怖完美。
現在，他只有自己一個人了。他曾日日鍛鍊著特殊的精明，以塑造某個模樣的自己，讓人們以為那就是全部的他。真實的他，可以生活在他方，永遠的秘密。
但當太想要另一個世界，眼神與身體，會滲進另一種觸感。妻發現了活在另一個世界裡的他。次日清晨，妻逃難般地離開。
現在，他只有自己一個人了。一個人出門，一個人回家，度過一個人的平日與週末。上班、逛街、旅行、聚餐與約會，霓虹的熱鬧，忙碌而野心勃勃，穿過眼神與話語，載滿情節。
身為自我戲劇的理論狂熱者，他不再介意妻子的離開。感觸、記憶、經驗、生命知識……牽扯著，編寫界線，支持一個憑空造起的故事，在那裡取材，為自己建築迷宮。
故事已準備好，哪一天到來，就從那一天起……
《謎樣場景：自我戲劇的迷宮》是作家黃以曦醞釀十多年的作品，她自導自演著一齣戲，就像卡夫卡、佩索亞、波赫士、桑多˙馬芮、布魯諾˙舒茲、史坦尼斯勞˙萊姆……做過的那樣，用另一個人稱，對抗孤獨。有別於《離席：為什麼看電影？》的影評寫作，這次黃以曦讓故事躍然紙上，物事纖毫華現。梭巡於一個與下個場景，染上的氣息與膚觸，像兀自長成生命的豪華，又更像憂鬱本身。
在世界這個大舞台，沒有人是臨時演員，無曾有場景不屬於命中之劇。當愛情走上偏鋒，當意識被鬆動，有未明物事浮現，人陷入各種景觀，為未曾察覺的意識所擄獲，黃以曦規劃一座迷宮，有意識的結構層級、開放的思維土壤、新鮮的工法，由故事中錘鍊「自我戲劇」技術的「我」，帶領著作家自己與讀者，走入每個謎樣場景，創造足以催生全新世界的動態平衡。
目錄
序場：生活的薄片
第一部：空間
理論狂熱者
點亮能找到的所有燈泡
徵兆
旋轉的彩色氣息
海的純真
強勁如霧的潮潤
宇宙中另一原件
感官的重新格式化
作弄我的生存狀態
長長而莫名的路
幼稚的叛逆
認知不是零度的端點
關閉感知
世界，一部份在面前
橫亙白日與黑夜的無眠之夢
次元穿梭級別的奧德賽
概念開啟在完全性靜默的地方
思考現場的重演
我想有自己的生活
活著的重演
世界是已然結束的光景
重返現場
小小卻堅定的燈火
透有氯的味道之藍色曳影
近乎刺眼的鮮豔
生命是野獸的凝視
不氣派的孩子
害羞的悖論
虛度的青春
認識的浪漫
人作為一部神話
人類生活的某個臨界點
光影永是逃逸的
影像的欺瞞
倒轉之地
「我記得…」的虛張聲勢
飛向更深的傾心
在意識界定出戰鬥場域
植入意念
時間中的孤島
比哀傷更多的是
死只是確實的淡出
頑固的二元主義者
裸身卻成熟的人
夢的原型
歷史的一刻
譫妄的世界全貌
無盡的夢
悖論空間
場所精神：像收下一份禮物般收下的記憶
城市作為加總的結果
另一個體系曾經來過
破缺或潰解
無數框架之輻臻點
描述的密教
我闖進了我未受歡迎的一地
一個洞見是一幢帝國的起點
任何規格的迷路
無限多線段亦填不滿平面
所有豪華的浪費
星球的一千零一夜
甜香的，酸腥的：一種未來的氣味
過場Ⅰ：遠征
第二部：劇場
愛情是一樁科幻的拯救
抽象物事的生命力
話語的觸鬚
白色的鳥啣著白色的花
小小的極地之旅
當我想要妳的時候
不觸碰
人心的黑洞
凌駕於愛情的全知者
也許終極的愛情，只好是……
內在宮殿
觸覺與嗅覺所組裝起的空間
一切景色。包含搖曳的暗影
事情之顯出奇怪
創造一場情色體驗
情色的封閉系統
無性的虛假
「生活」的質地
局面與航行
啟動一個場景
唯一無從不信任的人
不帶情緒的清點
先知者的處境
浮蕩未定的
返回母星魔術師與他的觀眾
巨大開關
表演是值得摸索的專業
關於過去的幻視
無窮甬道
自我竊聞俱樂部
互相通往的無盡階梯
託稱為譫妄的咒語
守護迷霧
戀情的字彙是否早已列盡
霓紅的好戲
露台標本
沒有答案的謎語
繞著圈的獸群
空間性的努力
小餐館的親密
朝話語被吹飽了氣，長出身體
景觀的交錯
機構：中介的所在
機構：形體
機構：忙碌的宇宙
機構：大型夢遊
機構：均勻度持續升高的所在
機構：在世界重新關閉前離開
向光亮的驅力
繞一個封閉形廓
專業的好奇
創造一種關係的高潮
一票到底的遊樂園
零度身份
然後你掉入了圈套
總體潮水之各種指定
演一齣戲，找到話語
我需要如此的真實
秘密彼端
美麗耽醉
繞纏起的水漩
我願為你放棄時間
留住所有的故事
一個懸置的謎
過場Ⅱ：稠（Consistency）
第三部：時間
對接（docking）
一艘風帆前進海的中央
疊加的起點
搭一座在次元間跨開的橋
封存的全像城市
逼出了最燦爛的光度
世界像一部科幻電影
一個場景是一個夢
舞台之船
偶然是巫術的開場
反面世界
創世紀的新鮮
夢作為平行之地
夢中夢中夢中夢……
變更對圖景的理解
死的誘惑
搜尋最後的記憶
「真實」的費洛蒙
微型世界的長出
不對的角色版型
霍霍轉動的現實獸籠
栽一小盆香草
可靠指標
模式的重要性
爆炸的咒語
重新看見
外頭是虛空與死亡
兀自長成生命的豪華
巨型運作
永動機
盤算著一個不記得的陰謀
外星球的海
令世界誕生的工藝
改造意識機制
要洗牌幾次才會把牌洗乾淨？
鋸齒或細毛
靈魂與現實築出的有機體
為美所迷惑
維持那個幻象
對作豪賭
懸浮的孤立之所
我所沒記得的，物都記得
錘鍊一個對的形式
著魔的主動者
不可抗力
再也不會有新的結構
缺席所讓出的欄位
成為系統的一部分
最中央的獸
含括了謙卑與缺席的永恆
分解為微粒
幸福結局
現在，豐盛而悲哀
鑽石那樣
我能抵達的巨型
創造一件未被想像的存在
孤獨的起源
另一次元的憂鬱
充滿意義的虛無
只有愛是不夠的
詩意的懸浮
重新年輕一回
一顆星星的模樣
跋文：脫落虛構的科學
序場
生活的薄片
原來是這樣。即使當人不在了，一個屋子裡的所有細節仍盡其所能要釋放溫度。她離開這裡，逃難似地，捲走了一切塞得進行李與後車廂的東西，那一幕已是一個月前？我當時就站在這牆邊，看著，沒想說話。攪和了恐懼與憤怒的風般的她的勁道，直到現在，我仍感覺得到那個晃搖。
有時我強迫自己想像她去了哪樣的地方、正在做什麼……，不，應該說，我強迫自己得感覺一種將衝出的、要去做這些揣想的迫切。我無法自主感覺到這個。就算一度有去想的念頭，念頭亦在未成形時就消散了。我該想像什麼？當她還在這裡，我不曾與她一起做些什麼，不曾覺得自己參與其中。
當我們在餐桌上，在花園裡，在後門那小徑盡端的海灣，那些時候，我是什麼樣子呢？妳對我再失望，仍將繼續那樣記得我，對嗎？這世界真成立有這樣足以作為給誰的記憶的場景吧？但那是什麼樣子？我們畢竟只記得發生過的事，而難以記得夢，難以記得謊言。
然而，這並不表示我的表演是虛假的，不過是那些東西成立的核心，與它們所自稱的，未能點對點扣上。以致於就算妳已知曉了真相，妳仍無法不繼續那樣記得。
我，也想分享妳的記憶，看到妳曾看到的東西，多知道妳一點點。……此刻，我想記得她，但假如我不知道她，我就無法記得。
在我這邊，我記得，我曾與一個女孩約會，然後我們在一起，搬進一個小房子。下班後，我們共度晚餐；週末，我們去散步、去海邊；每年幾天，我們去遠一點的地方。我記得這些歲月的結構，記得當我和她在一起，住在一起，整件事最開端的模樣。那時我戰慄於幸福的洶湧而來，因為從當刻起，我終於與更外面的世界，斷然切割。
如同上班是給她的藉口，與一個人有段穩定關係，是給他人的關於下班後的我的藉口。事實是，我不在辦公室，也不在這溫馨小屋。若有所謂真正的我，他在別的地方。我一度以為我可以安心地獨擁這事實。
若在電影中，我許是一名大隱隱於市的連環殺手、駐點的特務，或者，是那種太在乎輸贏以致於拋棄輸贏的狂熱科學家、忙著巨大但不可見光的什麼。可我不是。我沒在忙什麼，沒非做什麼不可，我只想安靜活著。想既不被看為異類，也不被吸進人群。
這能稱作秘密嗎？我的心空空的。但我覺得很好，希望能一直下去。
我感到呼吸困難。我將門打開，大口吞進更多陽光，那個金黃慷慨而寬闊，即使是這樣的我，亦被蒙上，如夏日海面般發光。我念著，說得上犯錯的，到底是什麼？哪個環節？怎樣一個意念的辯證性差異？是從概念往現實的實踐之不夠準確嗎？若不過是計算失準，卻來到如今的全幅崩塌，這合理嗎？
回想那個晚上：妳把餐桌抹得一團糟，我退到角落，訝異極了。妳在次日清晨離開，我怎麼也找不出貫徹的線。是的我想她已兜起整個故事，才這樣斷然捨去。但她找到了什麼？她如何理解？何以她認為自己能夠理解？
或者這並不在一夜間崩塌，而是每日有細微跡象，終於越過了臨界？
我頹然放棄回頭拆解。這些日子我太安逸，太沾沾自喜，再不可能找得出那個我自以為無懈可擊的生活之任一破綻。
我是個怎樣的人？我問自己。我只是接受自己的樣子，試著完整地，在原本生活過下去。我只是這樣的人。
但什麼是自己的樣子？我想那個意思是，在一張密麻的平面上，我有個區塊，那裡可容納從最無聊到最危險的混沌，那裡有一個個包容了空間和時間之錯差餘裕的小隔間。它們是不連續的，人們無法穿透，沒有認知與印象。若有某個我的樣子，那會像是流動於顯與隱形間的幽靈，微調著行為。但無論如何迷離，每一回的我的存在，仍有著現實感。
打開門，外面是他人的小隔間。若對方也準備好、也走出門，我們會就著門邊，聊上一會。我沒有邀人進門的壓力，沒有人會懷疑他面前的我，正倚著一處時空實驗場。
小房間。小房子。我沒有非在裡頭做些什麼，但這種地方就用來忙些勾當，因此有這種小房間的人，或者就該為了什麼，無論目的多詭異，那反而才正常。
我們共組家庭。於我，她是個歸屬，給了我他人自以為理解於是不深究的身分，這令我安心。婚姻成為讓我合法隱匿於人群、變得不起眼的憑證。
當然，我也付出代價。（待續）
內文節錄試閱：空間
理論狂熱者
「你是個理論狂熱者。」她滿臉淚水。這遣詞讓我分心，遺忘了面前的爭執。
她說得對，我想我是個理論狂熱者。畢竟，對情感暴漲的人而言，沒有理論的生活是不可想像的，不親手研發更繁複理論套式，亦是不可想像的。
情感沒有輪廓，不需要支撐軸架，不在乎核心與邊陲。情感輕視設定與假說，不在乎效率，不要求結果。情感不知道人會死，誰都無法飛升地離開地面。情感是青春之泉，滿載譫妄。
我不介意那樣活，可我不能。我得用感受到的去催生詞彙，鍛造原則，然後是體系與系統。我用理論的抽象，製作傳說中的永動機（perpetual motion machine）。
第一套感觸，催生第一部永動機。永動機將平凡的經驗框架為新鮮的感觸。新的感觸抵住上限、催生再一部永動機，然後是新一套感觸……。唯有理論，讓我對抗黏熱的生存亢進。
唯有理論，我才能質疑現實。像在白色的密閉房間，用力將整個身體往牆撞去，竟也就穿牆而過了。密閉不過是前提約制的幻覺。
我沈醉地思考著，不再介意她的離開。
比哀傷更多的是<
楊凱麟、黃建宏（書寫與影像評論家）
著迷推薦
安靜活著，但不是殺手，敏銳看人，卻非特務，看不見的細碎混沌在紙面上快速積累，細小的渦旋暴長成風暴之眼。翻開書頁，像一枚枚捻下花瓣，我屬於我，不屬於我，我愛我，不愛我……，無痕活著的不可能，因為字句扣合思維從任一角落都捲出連鎖反應，我在我不在之處因為我想我不想之物。如機器人活著，窩在最角落以便處於人生的正中央，踏步出去以便回到原地。於是，像是走入戲院裡看一場電影，在窸窸窣窣落定靜默的純然黑暗中，黃以曦在一束束的光影中告訴讀者「如何製造一具屬於你而且只屬於你的獨身機器？」
——楊凱麟，國立台北藝術大學藝術跨域研究所教授
即使確確實實擺脫了沈重勞動身體，但並未真正遠離瘟疫，工作過量與奇觀社會如病毒般掏空了我們的生命體，思想和自我漸漸透明消退。因此，自我的生命救援如此重要，也因此，電影與電影場景有可能挽救生命的場景：正是如此，我們需要以曦指腹下敏銳界定出的觀看距離、眼神的落點、時間的切抹和場景蒙太奇間的暈眩。我們無奈於生命政治的幽閉恐懼，但以曦展示了，自我劇場與電影影像可以聯手轉扭出新的生命，通過旅館房間的孔洞、穿過夢與夢之間的薄膜。
——黃建宏，國立高雄師範大學跨領域藝術研究所副教授。
在那樣的人生裡，真正的活著不在這邊，也不在那邊，
而是夾在其中，連一次呼吸都不容許失準的恐怖完美。
現在，他只有自己一個人了。他曾日日鍛鍊著特殊的精明，以塑造某個模樣的自己，讓人們以為那就是全部的他。真實的他，可以生活在他方，永遠的秘密。
但當太想要另一個世界，眼神與身體，會滲進另一種觸感。妻發現了活在另一個世界裡的他。次日清晨，妻逃難般地離開。
現在，他只有自己一個人了。一個人出門，一個人回家，度過一個人的平日與週末。上班、逛街、旅行、聚餐與約會，霓虹的熱鬧，忙碌而野心勃勃，穿過眼神與話語，載滿情節。
身為自我戲劇的理論狂熱者，他不再介意妻子的離開。感觸、記憶、經驗、生命知識……牽扯著，編寫界線，支持一個憑空造起的故事，在那裡取材，為自己建築迷宮。
故事已準備好，哪一天到來，就從那一天起……
《謎樣場景：自我戲劇的迷宮》是作家黃以曦醞釀十多年的作品，她自導自演著一齣戲，就像卡夫卡、佩索亞、波赫士、桑多˙馬芮、布魯諾˙舒茲、史坦尼斯勞˙萊姆……做過的那樣，用另一個人稱，對抗孤獨。有別於《離席：為什麼看電影？》的影評寫作，這次黃以曦讓故事躍然紙上，物事纖毫華現。梭巡於一個與下個場景，染上的氣息與膚觸，像兀自長成生命的豪華，又更像憂鬱本身。
在世界這個大舞台，沒有人是臨時演員，無曾有場景不屬於命中之劇。當愛情走上偏鋒，當意識被鬆動，有未明物事浮現，人陷入各種景觀，為未曾察覺的意識所擄獲，黃以曦規劃一座迷宮，有意識的結構層級、開放的思維土壤、新鮮的工法，由故事中錘鍊「自我戲劇」技術的「我」，帶領著作家自己與讀者，走入每個謎樣場景，創造足以催生全新世界的動態平衡。
目錄
序場：生活的薄片
第一部：空間
理論狂熱者
點亮能找到的所有燈泡
徵兆
旋轉的彩色氣息
海的純真
強勁如霧的潮潤
宇宙中另一原件
感官的重新格式化
作弄我的生存狀態
長長而莫名的路
幼稚的叛逆
認知不是零度的端點
關閉感知
世界，一部份在面前
橫亙白日與黑夜的無眠之夢
次元穿梭級別的奧德賽
概念開啟在完全性靜默的地方
思考現場的重演
我想有自己的生活
活著的重演
世界是已然結束的光景
重返現場
小小卻堅定的燈火
透有氯的味道之藍色曳影
近乎刺眼的鮮豔
生命是野獸的凝視
不氣派的孩子
害羞的悖論
虛度的青春
認識的浪漫
人作為一部神話
人類生活的某個臨界點
光影永是逃逸的
影像的欺瞞
倒轉之地
「我記得…」的虛張聲勢
飛向更深的傾心
在意識界定出戰鬥場域
植入意念
時間中的孤島
比哀傷更多的是
死只是確實的淡出
頑固的二元主義者
裸身卻成熟的人
夢的原型
歷史的一刻
譫妄的世界全貌
無盡的夢
悖論空間
場所精神：像收下一份禮物般收下的記憶
城市作為加總的結果
另一個體系曾經來過
破缺或潰解
無數框架之輻臻點
描述的密教
我闖進了我未受歡迎的一地
一個洞見是一幢帝國的起點
任何規格的迷路
無限多線段亦填不滿平面
所有豪華的浪費
星球的一千零一夜
甜香的，酸腥的：一種未來的氣味
過場Ⅰ：遠征
第二部：劇場
愛情是一樁科幻的拯救
抽象物事的生命力
話語的觸鬚
白色的鳥啣著白色的花
小小的極地之旅
當我想要妳的時候
不觸碰
人心的黑洞
凌駕於愛情的全知者
也許終極的愛情，只好是……
內在宮殿
觸覺與嗅覺所組裝起的空間
一切景色。包含搖曳的暗影
事情之顯出奇怪
創造一場情色體驗
情色的封閉系統
無性的虛假
「生活」的質地
局面與航行
啟動一個場景
唯一無從不信任的人
不帶情緒的清點
先知者的處境
浮蕩未定的
返回母星魔術師與他的觀眾
巨大開關
表演是值得摸索的專業
關於過去的幻視
無窮甬道
自我竊聞俱樂部
互相通往的無盡階梯
託稱為譫妄的咒語
守護迷霧
戀情的字彙是否早已列盡
霓紅的好戲
露台標本
沒有答案的謎語
繞著圈的獸群
空間性的努力
小餐館的親密
朝話語被吹飽了氣，長出身體
景觀的交錯
機構：中介的所在
機構：形體
機構：忙碌的宇宙
機構：大型夢遊
機構：均勻度持續升高的所在
機構：在世界重新關閉前離開
向光亮的驅力
繞一個封閉形廓
專業的好奇
創造一種關係的高潮
一票到底的遊樂園
零度身份
然後你掉入了圈套
總體潮水之各種指定
演一齣戲，找到話語
我需要如此的真實
秘密彼端
美麗耽醉
繞纏起的水漩
我願為你放棄時間
留住所有的故事
一個懸置的謎
過場Ⅱ：稠（Consistency）
第三部：時間
對接（docking）
一艘風帆前進海的中央
疊加的起點
搭一座在次元間跨開的橋
封存的全像城市
逼出了最燦爛的光度
世界像一部科幻電影
一個場景是一個夢
舞台之船
偶然是巫術的開場
反面世界
創世紀的新鮮
夢作為平行之地
夢中夢中夢中夢……
變更對圖景的理解
死的誘惑
搜尋最後的記憶
「真實」的費洛蒙
微型世界的長出
不對的角色版型
霍霍轉動的現實獸籠
栽一小盆香草
可靠指標
模式的重要性
爆炸的咒語
重新看見
外頭是虛空與死亡
兀自長成生命的豪華
巨型運作
永動機
盤算著一個不記得的陰謀
外星球的海
令世界誕生的工藝
改造意識機制
要洗牌幾次才會把牌洗乾淨？
鋸齒或細毛
靈魂與現實築出的有機體
為美所迷惑
維持那個幻象
對作豪賭
懸浮的孤立之所
我所沒記得的，物都記得
錘鍊一個對的形式
著魔的主動者
不可抗力
再也不會有新的結構
缺席所讓出的欄位
成為系統的一部分
最中央的獸
含括了謙卑與缺席的永恆
分解為微粒
幸福結局
現在，豐盛而悲哀
鑽石那樣
我能抵達的巨型
創造一件未被想像的存在
孤獨的起源
另一次元的憂鬱
充滿意義的虛無
只有愛是不夠的
詩意的懸浮
重新年輕一回
一顆星星的模樣
跋文：脫落虛構的科學
序場
生活的薄片
原來是這樣。即使當人不在了，一個屋子裡的所有細節仍盡其所能要釋放溫度。她離開這裡，逃難似地，捲走了一切塞得進行李與後車廂的東西，那一幕已是一個月前？我當時就站在這牆邊，看著，沒想說話。攪和了恐懼與憤怒的風般的她的勁道，直到現在，我仍感覺得到那個晃搖。
有時我強迫自己想像她去了哪樣的地方、正在做什麼……，不，應該說，我強迫自己得感覺一種將衝出的、要去做這些揣想的迫切。我無法自主感覺到這個。就算一度有去想的念頭，念頭亦在未成形時就消散了。我該想像什麼？當她還在這裡，我不曾與她一起做些什麼，不曾覺得自己參與其中。
當我們在餐桌上，在花園裡，在後門那小徑盡端的海灣，那些時候，我是什麼樣子呢？妳對我再失望，仍將繼續那樣記得我，對嗎？這世界真成立有這樣足以作為給誰的記憶的場景吧？但那是什麼樣子？我們畢竟只記得發生過的事，而難以記得夢，難以記得謊言。
然而，這並不表示我的表演是虛假的，不過是那些東西成立的核心，與它們所自稱的，未能點對點扣上。以致於就算妳已知曉了真相，妳仍無法不繼續那樣記得。
我，也想分享妳的記憶，看到妳曾看到的東西，多知道妳一點點。……此刻，我想記得她，但假如我不知道她，我就無法記得。
在我這邊，我記得，我曾與一個女孩約會，然後我們在一起，搬進一個小房子。下班後，我們共度晚餐；週末，我們去散步、去海邊；每年幾天，我們去遠一點的地方。我記得這些歲月的結構，記得當我和她在一起，住在一起，整件事最開端的模樣。那時我戰慄於幸福的洶湧而來，因為從當刻起，我終於與更外面的世界，斷然切割。
如同上班是給她的藉口，與一個人有段穩定關係，是給他人的關於下班後的我的藉口。事實是，我不在辦公室，也不在這溫馨小屋。若有所謂真正的我，他在別的地方。我一度以為我可以安心地獨擁這事實。
若在電影中，我許是一名大隱隱於市的連環殺手、駐點的特務，或者，是那種太在乎輸贏以致於拋棄輸贏的狂熱科學家、忙著巨大但不可見光的什麼。可我不是。我沒在忙什麼，沒非做什麼不可，我只想安靜活著。想既不被看為異類，也不被吸進人群。
這能稱作秘密嗎？我的心空空的。但我覺得很好，希望能一直下去。
我感到呼吸困難。我將門打開，大口吞進更多陽光，那個金黃慷慨而寬闊，即使是這樣的我，亦被蒙上，如夏日海面般發光。我念著，說得上犯錯的，到底是什麼？哪個環節？怎樣一個意念的辯證性差異？是從概念往現實的實踐之不夠準確嗎？若不過是計算失準，卻來到如今的全幅崩塌，這合理嗎？
回想那個晚上：妳把餐桌抹得一團糟，我退到角落，訝異極了。妳在次日清晨離開，我怎麼也找不出貫徹的線。是的我想她已兜起整個故事，才這樣斷然捨去。但她找到了什麼？她如何理解？何以她認為自己能夠理解？
或者這並不在一夜間崩塌，而是每日有細微跡象，終於越過了臨界？
我頹然放棄回頭拆解。這些日子我太安逸，太沾沾自喜，再不可能找得出那個我自以為無懈可擊的生活之任一破綻。
我是個怎樣的人？我問自己。我只是接受自己的樣子，試著完整地，在原本生活過下去。我只是這樣的人。
但什麼是自己的樣子？我想那個意思是，在一張密麻的平面上，我有個區塊，那裡可容納從最無聊到最危險的混沌，那裡有一個個包容了空間和時間之錯差餘裕的小隔間。它們是不連續的，人們無法穿透，沒有認知與印象。若有某個我的樣子，那會像是流動於顯與隱形間的幽靈，微調著行為。但無論如何迷離，每一回的我的存在，仍有著現實感。
打開門，外面是他人的小隔間。若對方也準備好、也走出門，我們會就著門邊，聊上一會。我沒有邀人進門的壓力，沒有人會懷疑他面前的我，正倚著一處時空實驗場。
小房間。小房子。我沒有非在裡頭做些什麼，但這種地方就用來忙些勾當，因此有這種小房間的人，或者就該為了什麼，無論目的多詭異，那反而才正常。
我們共組家庭。於我，她是個歸屬，給了我他人自以為理解於是不深究的身分，這令我安心。婚姻成為讓我合法隱匿於人群、變得不起眼的憑證。
當然，我也付出代價。（待續）
內文節錄試閱：空間
理論狂熱者
「你是個理論狂熱者。」她滿臉淚水。這遣詞讓我分心，遺忘了面前的爭執。
她說得對，我想我是個理論狂熱者。畢竟，對情感暴漲的人而言，沒有理論的生活是不可想像的，不親手研發更繁複理論套式，亦是不可想像的。
情感沒有輪廓，不需要支撐軸架，不在乎核心與邊陲。情感輕視設定與假說，不在乎效率，不要求結果。情感不知道人會死，誰都無法飛升地離開地面。情感是青春之泉，滿載譫妄。
我不介意那樣活，可我不能。我得用感受到的去催生詞彙，鍛造原則，然後是體系與系統。我用理論的抽象，製作傳說中的永動機（perpetual motion machine）。
第一套感觸，催生第一部永動機。永動機將平凡的經驗框架為新鮮的感觸。新的感觸抵住上限、催生再一部永動機，然後是新一套感觸……。唯有理論，讓我對抗黏熱的生存亢進。
唯有理論，我才能質疑現實。像在白色的密閉房間，用力將整個身體往牆撞去，竟也就穿牆而過了。密閉不過是前提約制的幻覺。
我沈醉地思考著，不再介意她的離開。
比哀傷更多的是<