報界大老×職業小說家×上海通──海上漱石生，以史實為基底，憑博聞廣見之長，用生動筆法，引領讀者重現民初老上海文人逸事與風俗百態◎具體瞭解清末民初士林風尚的第一手資料
◎令人大開眼界的二十世紀初上海風俗史料：奇醫妙方、公雞蛋、兩頭蛇、三腳羊、百效膏等。導讀：孫玉聲和《退醒廬筆記》／蔡登山
孫玉聲（一八六四～一九三九），名家振，別署海上漱石生、退醒廬主人、警夢癡仙， 上海人。清末民初著名小說家，知名報人。據與孫玉聲熟悉的鄭逸梅說，他名家振，取金聲玉振之意，而字玉聲。又因喜讀日本作家夏目漱石的小說，而別署海上漱石生。
清光緒十九年（一八九三）《新聞報》創刊，孫玉聲因既通舊學又諳市民心理，被辦報的英商丹福士聘為編輯部主筆。當時新聞界前輩王韜正在《申報》總持筆政，孫玉聲為向其請益，有「朝夕過從，極文酒流連之樂」。
光緒二十四年（一八九八）七月十日孫玉聲出版自辦的第一張報紙《采風報》。此報以民間風俗、軼事、百業掌故為主，很受市民讀者歡迎。光緒二十六年（一九○○）孫玉聲脫離《新聞報》。光緒二十七年（一九○一）三月他又創辦《笑林報》於上海迎春坊，與李伯元在惠秀里所創之《遊戲報》，望衡對宇。據鄭逸梅說，兩人因此得朝夕過從，李伯元喜金石篆刻，孫玉聲之「漱石」之印，就是李伯元所刻。
光緒三十一年（一九○五）起孫玉聲擔任《申報》本埠新聞編輯二年餘，此後又陸續擔任過《時事新報》、《輿論時事報》、《圖畫日報》、《圖畫旬報》的總編輯。
清宣統元年（一九○九）後，孫玉聲一度離開報界，以寫小說為職業。一九一五年後又陸續辦過一些小報，如《新世界報》、《大世界報》、《上海報》、《民業日報》、《繁華雜誌》、《梨園公報》、《七天》、《俱樂部》等報刊，被稱為報界耆宿。
鄭逸梅說：「《繁華雜誌》出了六期，是玉聲主編的，由錦章書局出版，封面是沈伯塵的水彩畫，內容分圖畫部、文藝志、談藪、譯叢、魔術、錦囊、滑稽魂、吟嘯欄、小說林、新劇潮流、菊部記餘、遊戲雜俎。許指嚴、陳秋水、談老談等為他寫稗史。錢香如寫魔術欄，汪優遊寫新劇欄。」
孫玉聲晚年在《報海前塵錄》書中回憶說：「余自年二十有九，主任《新聞報》筆政， 悠悠四十餘載，今已年逾七十矣。羈棲報海，老我歲華，雖自四十八齡後，曾一度棄職，操觚撰小說行世，志在提斯社會，針砭末俗者數年，旋又創辦小報，以著述自娛，其間在《新聞報》主持本埠編輯者二年，總持全報編輯者九年，任《申報》本埠編輯者二年餘，總持《時事報》、《圖畫日報》、《圖畫旬報》，各全報編纂者五年有奇，主編《時事報》上海附刊者二年，今在小報界，又將二十年。」
學者段懷清在《清末民初報人、小說家海上漱石生研究》一書中，將孫玉聲的一生分做三大階段，即主持大報筆政、筆耕小說和主筆小報。「上述三種職業，在時間上彼此交織， 尤其是主筆休閒類的小報及從事小說等文學寫作，伴隨海上漱石生一生」。
鄭逸梅在談到孫玉聲說：「我和玉聲相識，訂為忘年交，即開始於我編《金鋼鑽報》 時，他老人家，備有私人包車，經常來報社閒談，身頎然瘦長，不蓄髭鬚，組織無鬚老人會，為人和藹可親，既沒有名士氣，也沒有老作家架子，又復博聞廣見，和什麼人都談得攏，我主編《金鋼鑽報》他大力支持了我，如《滬壖話舊錄》每天一篇，排日登載，時令風俗、名勝古蹟、戲館曲院、大小報刊、書畫金石、人物軼事、飲食服飾、物價變遷，什麼都有，確屬洋洋大觀，登了一年有餘，又撰《舊上海新上海竹枝詞》且附識語，新舊對照，耐人尋味，他撰了若干篇，便交給我，他是不留底稿的，叮囑我將罄即打電話給他，他即續撰不使中斷，可惜這些沒有刊成單行本，今則蒐羅《金鋼鑽報》是很難得的了。」
孫玉聲酷愛戲曲，自進報界後，其文字大都和戲曲有關，同時和演員交往密切，為伶界辦學辦報，交了很多朋友。辦《笑林報》時所撰的《滬上名伶好戲溯源記》是他最早有關上海菊部歷史的文章。清宣統二年（一九一○）又在《圖畫日報》連載《三十年來上海伶界之拿手戲》，介紹了清朝同治以後活躍在上海的京、崑、徽、梆子演員三百七十多人，反映了當時上海劇壇的盛況。以後又撰有《滬壖菊部拾遺志》（《心聲》，一九二三年）、《三十年來上海劇界見聞錄》（《新聲雜誌》，一九二一年）、《上海戲園變遷志》、《梨園舊事鱗爪錄》（《戲劇月刊》，一九二八年）、《六十年梨園往事錄》（未刊）等。這些文字都是他幾十年涉足梨園親自經歷和目睹的事實，海上漱石生的名字也由是為曲界所重。
一九一二年上海伶界聯合會成立後被聘為榛苓小學校長，從此為伶界辦學多年，受到藝人們敬重。後又與馮子和一起任伶界聯合會教育部主任。一九二八年《梨園公報》創刊，他被聘為主編。另外還曾熱衷於開辦戲院，經營過歌舞臺、新新舞臺、乾坤大劇場；文明戲盛行又辦過啟明新劇社。有《三十年來上海劇界見聞錄》、《上海戲院變遷志》、《梨園舊事鱗爪錄》、《上海百名伶史》等具有歷史意義的重要文字。
孫玉聲是個「上海通」，常混跡梨園、留連娼門，所著小說很多，其代表作為《海上繁華夢》。另有處女作《仙俠五花劍》，署名海上劍癡。還有《如此官場》、《還魂茶》、《三百五》、《一線王》、《孤鸞恨》、《破蒲扇》、《機關鎗》、《金鐘罩》、《匾中人》、《怪夫妻》、《樟柳人》、《退醒廬十種小說》、《十姊妹》、《戲迷傳》、《只迷針》、《一粒珠》、《海上燃犀錄》、《九仙劍》、《嵩山拳叟》、《呆俠》、《夫妻俠》、《金陵雙女俠》、《惡魔鏡》、《長笛聲》、《漱石遊記》、《上海沿革考》等等。
《退醒廬筆記》是孫玉聲在《大世界》小報（該報一九一七年七月一日由黃楚九創辦於上海，孫玉聲為社長，總編為天臺山農。）的專文，自一九二五年二月七日起在《大世界》 小報連載，時間長達一年多，後結集出版單行本，內記錄了不少清末民初文人們的逸事趣聞。例如《退醒廬筆記―李伯元》（一九二五年三月十一日）、《退醒廬筆記―海上花列傳》（一九二五年五月二日）、《退醒廬筆記―汪笑儂》（一九二五年五月十四日）、《退醒廬筆記―周病鴛》（一九二五年五月二十五日）、《退醒廬筆記―退醒廬傷心史（一九二五年六月五日）、《退醒廬筆記―退醒廬傷心史（續）（一九二五年六月六日）、《退醒廬筆記―天香閣韻事》（一九二五年六月十一日）、《退醒廬筆記―高太癡》（一九二五年六月十二日）、《退醒廬筆記―夢畹老人》（一九二五年七月一日） 等等。
其中〈海上花列傳〉一則，談及辛卯（一八九一）秋孫玉聲應試北闈，和韓邦慶（一八五六～一八九四）相識於松江會館，兩人一見如故，後來南旋，又同乘招商局輪船， 長途無聊，韓邦慶出其所著之《花國春秋》已完成二十四回，而孫玉聲的《海上繁華夢》也已經完成二十一回。舟中兩人互易其稿閱讀，韓邦慶擬改書名為《海上花》，孫玉聲建議《海上花》整本用吳語寫，恐怕讀者閱讀有困難，不如改用通俗白話。韓邦慶不贊同，出版後則《海上花列傳》的銷量遠不及於《海上繁華夢》，孫玉聲認為是吳語限於一隅所致。
而〈汪笑儂〉一則，寫京劇演員汪笑儂，雖不被正史所重視，但在晚清野史筆記中，卻記載甚多，可見他被當時人所重視之一斑，連梁啟超的《飲冰室詩話》都說道：「上海伶隱汪笑儂，以戲劇改良自任。吾未識其人，大約一種之實行家也。」汪笑儂以演《哭祖廟》、《馬前潑水》、《黨人碑》、《罵閻羅》等戲著名，在中國梨園中，演員的文化水平一般都不高，能寫劇本和詩文的演員可說鳳毛麟角，而汪笑儂卻是寫、編、導、演，樣樣精通，稱得上是罕見的奇才。說到汪笑儂的學問，可說是學識淵博，文史功底扎實，他又喜歡琴棋書畫，寫過不少小說、詩詞，他懂得星相醫卜，給朋友談過佛學與金石學，還涉獵過「西學」 的心理學、法學、西洋史、商業史等等。他曾寫〈擬英國詩人吟邊燕語〉二十首，每首寓莎士比亞戲劇一齣，這在當時的士大夫中，幾人能夠？由於他鑽研西學，而接受了西方民主、自由的理念，他的思想在同時代知識分子中是處於領先地位的。
《退醒廬筆記》是記載晚清以至民國初期文壇掌故、坊間軼聞和社會風習的史料性筆札，分上、下兩卷，亦是早就膾炙人口。孫玉聲名其廬為「退醒廬」在三十五歲之時，蓋以世事俶擾，浮生若夢，乃絕意進取，處處作退一步想，不為物役，隨時得以猛醒之意。《退醒廬筆記》是孫玉聲「萃吾之才、之學、之識，仿史家傳記體裁，將平生所聞見著筆記若干萬字」，「精心結撰」而成（穎川秋水之語），由於作者乃當時名士，又與王韜、李伯元等社會賢達相知莫逆，故該書被稱為「具體瞭解清末民初士林風尚的第一手資料」。
由於孫玉聲是「上海通」，因此書中除了文人墨客的軼事逸聞，亦有不少二十世紀初上海的史料。如記黃泥牆桃園所產水蜜桃為「雋品」，該園桃林橋水，風景也「甚為幽寂」， 「逮至結實既熟，園主任客入購，並任於樹頭採食之，惟苟不給值則不能袖之而歸」。又記滬北老閘的雙清別墅，「頗饒園林勝趣」，「主人每值春秋佳日，任人入內遊覽，僅收園資一角，可謂取不傷廉」。還有其他上海風俗，如奇醫妙方、公雞蛋、兩頭蛇、三腳羊、百效膏等等，均令人大開眼界。《退醒廬筆記》是作者孫玉聲（別署海上漱石生）自1925年起在上海《大世界》小報中連載的專文，後結集出單行本，是記載晚清以至民國初期文壇掌故、坊間軼聞和社會風習的史料性筆札，在當時相當膾炙人口。又作者乃當時名士，與王韜、李伯元等社會賢達相知莫逆，故該書被稱為「具體瞭解清末民初士林風尚的第一手資料」。
另外，作者可謂「上海通」，書中有不少二十世紀初上海的風俗史料，如奇醫妙方、公雞蛋、兩頭蛇、三腳羊、百效膏等，均令人大開眼界。孫玉聲融匯其才、學、識，仿史家傳記體裁，將平生所聞所見，精心結撰而成這本筆記小說。本書由文史專家蔡登山導讀，帶領讀者重現清末至民國初年上海文人墨客逸事與風俗百態。
◎令人大開眼界的二十世紀初上海風俗史料：奇醫妙方、公雞蛋、兩頭蛇、三腳羊、百效膏等。導讀：孫玉聲和《退醒廬筆記》／蔡登山
孫玉聲（一八六四～一九三九），名家振，別署海上漱石生、退醒廬主人、警夢癡仙， 上海人。清末民初著名小說家，知名報人。據與孫玉聲熟悉的鄭逸梅說，他名家振，取金聲玉振之意，而字玉聲。又因喜讀日本作家夏目漱石的小說，而別署海上漱石生。
清光緒十九年（一八九三）《新聞報》創刊，孫玉聲因既通舊學又諳市民心理，被辦報的英商丹福士聘為編輯部主筆。當時新聞界前輩王韜正在《申報》總持筆政，孫玉聲為向其請益，有「朝夕過從，極文酒流連之樂」。
光緒二十四年（一八九八）七月十日孫玉聲出版自辦的第一張報紙《采風報》。此報以民間風俗、軼事、百業掌故為主，很受市民讀者歡迎。光緒二十六年（一九○○）孫玉聲脫離《新聞報》。光緒二十七年（一九○一）三月他又創辦《笑林報》於上海迎春坊，與李伯元在惠秀里所創之《遊戲報》，望衡對宇。據鄭逸梅說，兩人因此得朝夕過從，李伯元喜金石篆刻，孫玉聲之「漱石」之印，就是李伯元所刻。
光緒三十一年（一九○五）起孫玉聲擔任《申報》本埠新聞編輯二年餘，此後又陸續擔任過《時事新報》、《輿論時事報》、《圖畫日報》、《圖畫旬報》的總編輯。
清宣統元年（一九○九）後，孫玉聲一度離開報界，以寫小說為職業。一九一五年後又陸續辦過一些小報，如《新世界報》、《大世界報》、《上海報》、《民業日報》、《繁華雜誌》、《梨園公報》、《七天》、《俱樂部》等報刊，被稱為報界耆宿。
鄭逸梅說：「《繁華雜誌》出了六期，是玉聲主編的，由錦章書局出版，封面是沈伯塵的水彩畫，內容分圖畫部、文藝志、談藪、譯叢、魔術、錦囊、滑稽魂、吟嘯欄、小說林、新劇潮流、菊部記餘、遊戲雜俎。許指嚴、陳秋水、談老談等為他寫稗史。錢香如寫魔術欄，汪優遊寫新劇欄。」
孫玉聲晚年在《報海前塵錄》書中回憶說：「余自年二十有九，主任《新聞報》筆政， 悠悠四十餘載，今已年逾七十矣。羈棲報海，老我歲華，雖自四十八齡後，曾一度棄職，操觚撰小說行世，志在提斯社會，針砭末俗者數年，旋又創辦小報，以著述自娛，其間在《新聞報》主持本埠編輯者二年，總持全報編輯者九年，任《申報》本埠編輯者二年餘，總持《時事報》、《圖畫日報》、《圖畫旬報》，各全報編纂者五年有奇，主編《時事報》上海附刊者二年，今在小報界，又將二十年。」
學者段懷清在《清末民初報人、小說家海上漱石生研究》一書中，將孫玉聲的一生分做三大階段，即主持大報筆政、筆耕小說和主筆小報。「上述三種職業，在時間上彼此交織， 尤其是主筆休閒類的小報及從事小說等文學寫作，伴隨海上漱石生一生」。
鄭逸梅在談到孫玉聲說：「我和玉聲相識，訂為忘年交，即開始於我編《金鋼鑽報》 時，他老人家，備有私人包車，經常來報社閒談，身頎然瘦長，不蓄髭鬚，組織無鬚老人會，為人和藹可親，既沒有名士氣，也沒有老作家架子，又復博聞廣見，和什麼人都談得攏，我主編《金鋼鑽報》他大力支持了我，如《滬壖話舊錄》每天一篇，排日登載，時令風俗、名勝古蹟、戲館曲院、大小報刊、書畫金石、人物軼事、飲食服飾、物價變遷，什麼都有，確屬洋洋大觀，登了一年有餘，又撰《舊上海新上海竹枝詞》且附識語，新舊對照，耐人尋味，他撰了若干篇，便交給我，他是不留底稿的，叮囑我將罄即打電話給他，他即續撰不使中斷，可惜這些沒有刊成單行本，今則蒐羅《金鋼鑽報》是很難得的了。」
孫玉聲酷愛戲曲，自進報界後，其文字大都和戲曲有關，同時和演員交往密切，為伶界辦學辦報，交了很多朋友。辦《笑林報》時所撰的《滬上名伶好戲溯源記》是他最早有關上海菊部歷史的文章。清宣統二年（一九一○）又在《圖畫日報》連載《三十年來上海伶界之拿手戲》，介紹了清朝同治以後活躍在上海的京、崑、徽、梆子演員三百七十多人，反映了當時上海劇壇的盛況。以後又撰有《滬壖菊部拾遺志》（《心聲》，一九二三年）、《三十年來上海劇界見聞錄》（《新聲雜誌》，一九二一年）、《上海戲園變遷志》、《梨園舊事鱗爪錄》（《戲劇月刊》，一九二八年）、《六十年梨園往事錄》（未刊）等。這些文字都是他幾十年涉足梨園親自經歷和目睹的事實，海上漱石生的名字也由是為曲界所重。
一九一二年上海伶界聯合會成立後被聘為榛苓小學校長，從此為伶界辦學多年，受到藝人們敬重。後又與馮子和一起任伶界聯合會教育部主任。一九二八年《梨園公報》創刊，他被聘為主編。另外還曾熱衷於開辦戲院，經營過歌舞臺、新新舞臺、乾坤大劇場；文明戲盛行又辦過啟明新劇社。有《三十年來上海劇界見聞錄》、《上海戲院變遷志》、《梨園舊事鱗爪錄》、《上海百名伶史》等具有歷史意義的重要文字。
孫玉聲是個「上海通」，常混跡梨園、留連娼門，所著小說很多，其代表作為《海上繁華夢》。另有處女作《仙俠五花劍》，署名海上劍癡。還有《如此官場》、《還魂茶》、《三百五》、《一線王》、《孤鸞恨》、《破蒲扇》、《機關鎗》、《金鐘罩》、《匾中人》、《怪夫妻》、《樟柳人》、《退醒廬十種小說》、《十姊妹》、《戲迷傳》、《只迷針》、《一粒珠》、《海上燃犀錄》、《九仙劍》、《嵩山拳叟》、《呆俠》、《夫妻俠》、《金陵雙女俠》、《惡魔鏡》、《長笛聲》、《漱石遊記》、《上海沿革考》等等。
《退醒廬筆記》是孫玉聲在《大世界》小報（該報一九一七年七月一日由黃楚九創辦於上海，孫玉聲為社長，總編為天臺山農。）的專文，自一九二五年二月七日起在《大世界》 小報連載，時間長達一年多，後結集出版單行本，內記錄了不少清末民初文人們的逸事趣聞。例如《退醒廬筆記―李伯元》（一九二五年三月十一日）、《退醒廬筆記―海上花列傳》（一九二五年五月二日）、《退醒廬筆記―汪笑儂》（一九二五年五月十四日）、《退醒廬筆記―周病鴛》（一九二五年五月二十五日）、《退醒廬筆記―退醒廬傷心史（一九二五年六月五日）、《退醒廬筆記―退醒廬傷心史（續）（一九二五年六月六日）、《退醒廬筆記―天香閣韻事》（一九二五年六月十一日）、《退醒廬筆記―高太癡》（一九二五年六月十二日）、《退醒廬筆記―夢畹老人》（一九二五年七月一日） 等等。
其中〈海上花列傳〉一則，談及辛卯（一八九一）秋孫玉聲應試北闈，和韓邦慶（一八五六～一八九四）相識於松江會館，兩人一見如故，後來南旋，又同乘招商局輪船， 長途無聊，韓邦慶出其所著之《花國春秋》已完成二十四回，而孫玉聲的《海上繁華夢》也已經完成二十一回。舟中兩人互易其稿閱讀，韓邦慶擬改書名為《海上花》，孫玉聲建議《海上花》整本用吳語寫，恐怕讀者閱讀有困難，不如改用通俗白話。韓邦慶不贊同，出版後則《海上花列傳》的銷量遠不及於《海上繁華夢》，孫玉聲認為是吳語限於一隅所致。
而〈汪笑儂〉一則，寫京劇演員汪笑儂，雖不被正史所重視，但在晚清野史筆記中，卻記載甚多，可見他被當時人所重視之一斑，連梁啟超的《飲冰室詩話》都說道：「上海伶隱汪笑儂，以戲劇改良自任。吾未識其人，大約一種之實行家也。」汪笑儂以演《哭祖廟》、《馬前潑水》、《黨人碑》、《罵閻羅》等戲著名，在中國梨園中，演員的文化水平一般都不高，能寫劇本和詩文的演員可說鳳毛麟角，而汪笑儂卻是寫、編、導、演，樣樣精通，稱得上是罕見的奇才。說到汪笑儂的學問，可說是學識淵博，文史功底扎實，他又喜歡琴棋書畫，寫過不少小說、詩詞，他懂得星相醫卜，給朋友談過佛學與金石學，還涉獵過「西學」 的心理學、法學、西洋史、商業史等等。他曾寫〈擬英國詩人吟邊燕語〉二十首，每首寓莎士比亞戲劇一齣，這在當時的士大夫中，幾人能夠？由於他鑽研西學，而接受了西方民主、自由的理念，他的思想在同時代知識分子中是處於領先地位的。
《退醒廬筆記》是記載晚清以至民國初期文壇掌故、坊間軼聞和社會風習的史料性筆札，分上、下兩卷，亦是早就膾炙人口。孫玉聲名其廬為「退醒廬」在三十五歲之時，蓋以世事俶擾，浮生若夢，乃絕意進取，處處作退一步想，不為物役，隨時得以猛醒之意。《退醒廬筆記》是孫玉聲「萃吾之才、之學、之識，仿史家傳記體裁，將平生所聞見著筆記若干萬字」，「精心結撰」而成（穎川秋水之語），由於作者乃當時名士，又與王韜、李伯元等社會賢達相知莫逆，故該書被稱為「具體瞭解清末民初士林風尚的第一手資料」。
由於孫玉聲是「上海通」，因此書中除了文人墨客的軼事逸聞，亦有不少二十世紀初上海的史料。如記黃泥牆桃園所產水蜜桃為「雋品」，該園桃林橋水，風景也「甚為幽寂」， 「逮至結實既熟，園主任客入購，並任於樹頭採食之，惟苟不給值則不能袖之而歸」。又記滬北老閘的雙清別墅，「頗饒園林勝趣」，「主人每值春秋佳日，任人入內遊覽，僅收園資一角，可謂取不傷廉」。還有其他上海風俗，如奇醫妙方、公雞蛋、兩頭蛇、三腳羊、百效膏等等，均令人大開眼界。《退醒廬筆記》是作者孫玉聲（別署海上漱石生）自1925年起在上海《大世界》小報中連載的專文，後結集出單行本，是記載晚清以至民國初期文壇掌故、坊間軼聞和社會風習的史料性筆札，在當時相當膾炙人口。又作者乃當時名士，與王韜、李伯元等社會賢達相知莫逆，故該書被稱為「具體瞭解清末民初士林風尚的第一手資料」。
另外，作者可謂「上海通」，書中有不少二十世紀初上海的風俗史料，如奇醫妙方、公雞蛋、兩頭蛇、三腳羊、百效膏等，均令人大開眼界。孫玉聲融匯其才、學、識，仿史家傳記體裁，將平生所聞所見，精心結撰而成這本筆記小說。本書由文史專家蔡登山導讀，帶領讀者重現清末至民國初年上海文人墨客逸事與風俗百態。