澳大利亞《原鄉》雜誌2018年非小說特刊第二十四期
Otherland Literary Journal, a Special Edition of Nonfiction, No. 24, 2018: Flights of Fancy: A Poet-Translator's Practice and Poetics, by Ouyang Yu澳華詩人歐陽昱經過五年的時間，再次輯錄自己豐富的翻譯心得，展現獨到的翻譯微理論。書中六百多條筆記，縱橫中外名家文學著作，不管是中翻英、還是英翻中，即使是從未有人處理過的文句，經過作者提問「怎麼譯？」並與讀者一同腦力激盪，總能走出一條翻譯的小徑來。小時候乃至長大後，總是看到《怎麼辦？》這樣的書名，好像還總是由列寧這樣的人物寫成，但卻從來也沒有費心去找來看，所以直到現在，只知有其書，不知書寫啥，也不想再去找來看了。
有天譯一中國大陸詩人的詩時，有了一個小心得，正欲寫進我的《乾貨》一書（上下兩冊已於2017年在台灣出版），小標題是《寂滅》，在敲鍵的那一剎那，卻成了《怎麼譯？》，才寫了幾個字，就覺得，哎，這不是一本書的標題嗎？就像《怎麼辦？》一樣。於是，就有了這本書的原始標題。
此書從2013年2月1號在澳大利亞墨爾本的Kingsbury開始寫，2018年2月24號結束於同地，已經整整寫了五年零二十三天。幾乎天天都寫，凡是接到新書新稿，有心得、有體驗、有感覺，就會隨心隨性隨手記下來。
交給出版社後，出版社建議加一個副標題，我想了兩個，一個是《怎麼譯？―一個詩人的翻譯實踐和翻譯觀》，另一個是《怎麼譯？―詩人歐陽昱的翻譯實踐和翻譯觀》。經過反覆推敲，最後定名為《譯想天開―一個詩人的翻譯實踐和翻譯觀》。
把「詩人」二字突出地放在書名中，也是想藉此說明，詩人的翻譯，跟非詩人的翻譯，是有著本質上的不同的。至於不同在何處，讀者自己一看就明白，毋庸我在此贅述。這是詩人兼翻譯家歐陽昱寫的一本類似讀書筆記，談翻譯實踐和翻譯觀的筆記非小說類作品。全書寫作費時五年多，其間翻譯出版了五六本譯著（含中譯英、英譯中的詩歌、長篇小說、短篇小說，以及其他藝術類作品），從中提取了大量鮮活、生動的實例，並在《譯心雕蟲》的基礎上，由此而又生發了「模糊翻譯」、「翻譯心理學」、「翻憶」（翻譯記憶學）、「總體翻譯」、「口語化翻譯」、「不譯」、「創譯」，以及「實驗翻譯」等自創微理論。
本書與之前《譯心雕蟲》的敘述形式不同之處在於，給出每一個實例時，都要事先問讀者一個「怎麼譯」的問題，讓讀者參與思考和試譯，然後對照譯者下面給出的譯文。當然，如果不想動腦筋、花精力，也可直接略過而進入譯文，徑直加以對照，得出各位想得出的結論。總的來說，還是那句老話：不要過於認真，只要好玩就行，一切以創意為前提。
Otherland Literary Journal, a Special Edition of Nonfiction, No. 24, 2018: Flights of Fancy: A Poet-Translator's Practice and Poetics, by Ouyang Yu澳華詩人歐陽昱經過五年的時間，再次輯錄自己豐富的翻譯心得，展現獨到的翻譯微理論。書中六百多條筆記，縱橫中外名家文學著作，不管是中翻英、還是英翻中，即使是從未有人處理過的文句，經過作者提問「怎麼譯？」並與讀者一同腦力激盪，總能走出一條翻譯的小徑來。小時候乃至長大後，總是看到《怎麼辦？》這樣的書名，好像還總是由列寧這樣的人物寫成，但卻從來也沒有費心去找來看，所以直到現在，只知有其書，不知書寫啥，也不想再去找來看了。
有天譯一中國大陸詩人的詩時，有了一個小心得，正欲寫進我的《乾貨》一書（上下兩冊已於2017年在台灣出版），小標題是《寂滅》，在敲鍵的那一剎那，卻成了《怎麼譯？》，才寫了幾個字，就覺得，哎，這不是一本書的標題嗎？就像《怎麼辦？》一樣。於是，就有了這本書的原始標題。
此書從2013年2月1號在澳大利亞墨爾本的Kingsbury開始寫，2018年2月24號結束於同地，已經整整寫了五年零二十三天。幾乎天天都寫，凡是接到新書新稿，有心得、有體驗、有感覺，就會隨心隨性隨手記下來。
交給出版社後，出版社建議加一個副標題，我想了兩個，一個是《怎麼譯？―一個詩人的翻譯實踐和翻譯觀》，另一個是《怎麼譯？―詩人歐陽昱的翻譯實踐和翻譯觀》。經過反覆推敲，最後定名為《譯想天開―一個詩人的翻譯實踐和翻譯觀》。
把「詩人」二字突出地放在書名中，也是想藉此說明，詩人的翻譯，跟非詩人的翻譯，是有著本質上的不同的。至於不同在何處，讀者自己一看就明白，毋庸我在此贅述。這是詩人兼翻譯家歐陽昱寫的一本類似讀書筆記，談翻譯實踐和翻譯觀的筆記非小說類作品。全書寫作費時五年多，其間翻譯出版了五六本譯著（含中譯英、英譯中的詩歌、長篇小說、短篇小說，以及其他藝術類作品），從中提取了大量鮮活、生動的實例，並在《譯心雕蟲》的基礎上，由此而又生發了「模糊翻譯」、「翻譯心理學」、「翻憶」（翻譯記憶學）、「總體翻譯」、「口語化翻譯」、「不譯」、「創譯」，以及「實驗翻譯」等自創微理論。
本書與之前《譯心雕蟲》的敘述形式不同之處在於，給出每一個實例時，都要事先問讀者一個「怎麼譯」的問題，讓讀者參與思考和試譯，然後對照譯者下面給出的譯文。當然，如果不想動腦筋、花精力，也可直接略過而進入譯文，徑直加以對照，得出各位想得出的結論。總的來說，還是那句老話：不要過於認真，只要好玩就行，一切以創意為前提。