◇向陽、喜菡、岩上、向明、李魁賢、白靈、梁欣榮、林煥彰、顏艾琳齊聲推薦
◇高運華盛讚長篇作序
◇封面插畫．畫家劉梅玉繪製、作者油畫繪像．畫家郭芝安繪製【序】語言的鳥巢／高運華
如果以建築來比喻秀實的詩，在我眼前出現的便是北京的「鳥巢」。鳥巢的結構特點不是橫平豎直，而是一種無規律可循的編織，或者說是潛藏得很深的暗合了力學原理的編織。鳥巢入口隱蔽，內部想像空間巨大。這些特點恰恰吻合了秀實詩歌的風格，他營造的詩歌宮殿並不敞開大門，而是一層層的包裹，這包裹本身便是一重重的表達。他在「傾訴」與「反傾訴」間欲說還休。他的隱晦曲折、含蓄委婉，恰是詩歌的多義性。他阻止著別人的靠近，又似乎在等待、期許著靠近他的人。他對讀者是有挑選的，強烈的個性要求著某種唯一。那是一顆安靜的心靈，有著獨特領悟能力的人抵達的驛站。這幾乎成了一場精神與智力的遊戲。
但是，一旦深入，你將看到一個紛紜的世界：內心的豐饒、情感的冷傲、精神的內核，一個內宇宙緩緩轉動的風景呈現，一片鳥翅，一根枝椏，一點淚痕，一滴冷雨，都凝結著痛與愛，凝重、真切，浸透人生的況味。他寫的愛不僅僅是愛，生命、大地、季節輪迴與愛聯繫在一起，自然感受、人世沉浮和身心體悟與愛連接在一起。人生的眷戀、孤寂、空茫、記憶都在愛中閃現，它灰暗、蒼茫又遼闊，如一個靈魂獨自舞蹈。
「黑夜貼在柔軟的大地，感受灼熱的溫度」（《蝴蝶》），「燙平了的情風乾了的事／都在一次洗滌中隨水流而逝」（《浣紗和洗髮》），這是寫情也是寫人生寫生命，鮮明的意象、對比的張力，表現冷峻的生存，深情包含於無情。一種針刺般的力量無處不在。
「髮絲又同歲月一起長了／沖洗時我看到髮絲順著水流擺動／那是一尾魚的掙扎，在歲月如流的衝擊裡／我趕不上那等待，因為流水的湍急／那斷落的渡頭和河岸的芒草／都在前方，叫人不堪回望」。這首詩從洗髮跳到河流，從最細微到廣大，從具體的動作到高度概括的自然意象，表現了詩人詩歌聯想的豐富與跳躍性思維特點。
秀實的詩歌常有奇思異想的妙句，其新奇獨特令人耳目一新，如：「俯首用唇來堵著一天的思念」（《黃昏》）、「大地就只有疲倦的禾穗／捆在我胸膛內歇息」（《黃昏》）、「有蚊蚋繞著思想在飛旋／用雙手緊抓著起伏的暗流／來感受欲念的騷動不安」（《枝椏》）、「從此思念便成為一條窄巷／僅讓一個背影穿過」（《斷章》）、「簌簌聲是時間的滴漏，穿越了天空的愛與恨」（《面朝大海》）……
我欽佩的是，詩人有如此密集的意象、豐贍的思想、環環相扣的象徵、跳躍的思維，現代感中不乏古典意蘊，折射出時代感，特別是碎片式、拼貼式的意象運用，風格如此鮮明獨特，又如此深邃，讓人不由得讚歎。下面的《穗園記事•蝴蝶》頗具代表性：
就看成是一隻蝴蝶吊懸在浴室的掛繩
有雕縷的花邊綴縫在翅膀上。春已失逝
卻隱隱留下深宵親昵時的痕跡
白天枯寂無聲，與我相對
黑夜貼在柔軟的大地，感受灼熱的溫度
焚燒過後，復浸浴于冷冽的泉水
那是一次陰陽的輪迴，讓時光重生
不作飛翔，生命就這樣靜靜的等待著
詩人由浴室裡懸掛的一件物體，尤其形而牽出蝴蝶的意象，從蝴蝶想像春天，「物體」由此獲得了一種生命狀態，它於是作為人的象徵出現了，以自己的狀態象徵人的狀態。詩貌似寫情感生活，但象徵的是更為廣泛的人的生存狀態。白天與黑夜的轉變也成了一個象徵，它是人生境遇中常見的天壤之別。如此多的轉換與跳躍，如此多的象徵與暗喻，一種內斂、私密的氣息，詩人只用了四行文字，足見其凝練、綿密與跳躍。
第二段跳出了具體的環境與物來寫，進入更廣闊的詩境，詩在昇華，從細小的物件昇華到了大地、黑夜，從靜默的對峙昇華到了陰陽輪迴、時光重生，但詩卻沒有脫離蝴蝶的核心意象，它只是上一段的呼應與開掘，從人生的象徵上升到了生命的象徵，深刻的生命哲學意蘊呈現。詩的奇崛之處在於，由私密之物，由貼身的最日常之物進入，寫出了一種宏大的生命境界。詩人把一種人生體驗、情感體驗、生命體驗落在一個最具女性特性的物體上，彌散出神祕色彩，異樣的生命氣息，具有濃烈的現代美學特徵。
與這首詩有異曲同工之妙的還有《淚》這首詩：
更清澈的水滴懸掛在抖動的梳子上
我看到這剎那墜落的，是另一隻蘋果
它不是草本，不曾有過花季
它讓孤寂的大地得到滋潤
我看到一種柔弱的話語
我潛進五月懸掛著的睡夢中
無人知曉，信仰以外
一切都歸於沉默時永恆便在
我們之間。
詩從一滴水開始，寫到蘋果，寫到大地與季節，再寫到人生的一種狀態，快速遞進，短促凝練，定音鼓敲打似的節奏，嘎然而止，落在「我們之間」。這一突然限定，把前面的詩意由泛指進入特指，變魔術似的，全詩因這一句全變了模樣―從一首存在之詩變成了人倫之詩、愛情之詩。如果我們把它作為愛情詩來讀的話，這種寫法大大提升了愛情詩的境界。因為，它有更加寬泛的所指，更大的包容性，因而更具象徵意味。
秀實詩歌捕捉的意象與常人不同，它融合了都市與自然、現代與古典，它的形象密集、跳躍，極少使用貫穿全詩的形象與詩境，凸顯了一種思維與思辨的色彩，表現了感受的深刻性、複雜性與豐富性。
秀實寫日常生活寫個人情感的詩也有例外，如下面《拉進黑夜》，寫得流暢、動情，直抒胸臆：
記得那時你坐在窗前
而窗外的街道上
有你看慣了的風華
你生如一樹夏花燦爛
如今卻驟然黯落
我是一枚果實等待著
你或來收割
或離去讓我枯槁
不在場的現場有
風雨和飄飛的氣味
回憶如垂落的
一張歲月的臉
臨窗之下若有我路過
並朝一條曲巷走向初見的拐角
背著的是你的北方和笑語
你轉身並拉下簾子
世界頓時漆黯成無窗之牢
我和背影都沉寂不語
愈來愈小只存留在
相愛這傷疤上
詩歌以窗為核心場景，寫愛與分離，把一種刻骨銘心的感情收藏在「相愛這傷疤上」，這傷疤是「夏花燦爛」「一枚果實」「一張歲月的臉」「你的北方和笑語」和「無窗之牢」，它們對應著「驟然黯落」「枯槁」「垂落」「背著」和「沉寂不語」，感情的深邃在不動聲色裡甚至在冷冷的敘述裡，波瀾不驚卻有撕心裂肺之痛。這首詩意象雖多，但每一段只有一個核心意象，它不再曲折、隱晦，而是胸臆直抒，這是強烈感情表現的需要，但詩人在詩藝追求上仍是獨運求新，詩的含蓄表現在細節的豐富與獨特上，全詩沒有一句直白的表達，而感情卻盡顯其中。
詩無止境，詩歌之路也是人生之路。秀實有著豐富的感情世界，精湛的詩藝，我們完全有理由期待他寫出更多更好的精品佳構。
（高運華，廣東省機械工程學會科學技術獎得獎者、珠海市科技進步獎得獎者、珠海市青年優秀人才、珠海市斗門作家協會理事。）▌詩歌始於個人的經驗而終於對生命的發現。
▌詩作皆通過對愛情的感懷，而抵達生存的彼岸。
2015年詩人秀實創立「婕詩派 jetshipei」，既重權、又寫真，惟有擁有絕對的權力才可能釋放真愛。主張「以繁複的句子反映繁複的世相，才能直戳真相」，其詩作多現單句長行或多句長行。本詩集是秀實繼《台北翅膀》後最新的詩歌作品，收錄了詩人2015-2016年詩歌共計104首，即是其婕詩派的實踐成果。
那個小城和那條河，如一幅畫圖的佇立
一切與這一切，各歸屬於截然不同的世界
如果妳也成了這一切，婕詩派的所有述說將必成為經典
我的名字將在我消失後。窗外一片秋空
回來了，如歎息般的微風夜雨，如夢囈般的呼息聲
──〈消失〉
◇高運華盛讚長篇作序
◇封面插畫．畫家劉梅玉繪製、作者油畫繪像．畫家郭芝安繪製【序】語言的鳥巢／高運華
如果以建築來比喻秀實的詩，在我眼前出現的便是北京的「鳥巢」。鳥巢的結構特點不是橫平豎直，而是一種無規律可循的編織，或者說是潛藏得很深的暗合了力學原理的編織。鳥巢入口隱蔽，內部想像空間巨大。這些特點恰恰吻合了秀實詩歌的風格，他營造的詩歌宮殿並不敞開大門，而是一層層的包裹，這包裹本身便是一重重的表達。他在「傾訴」與「反傾訴」間欲說還休。他的隱晦曲折、含蓄委婉，恰是詩歌的多義性。他阻止著別人的靠近，又似乎在等待、期許著靠近他的人。他對讀者是有挑選的，強烈的個性要求著某種唯一。那是一顆安靜的心靈，有著獨特領悟能力的人抵達的驛站。這幾乎成了一場精神與智力的遊戲。
但是，一旦深入，你將看到一個紛紜的世界：內心的豐饒、情感的冷傲、精神的內核，一個內宇宙緩緩轉動的風景呈現，一片鳥翅，一根枝椏，一點淚痕，一滴冷雨，都凝結著痛與愛，凝重、真切，浸透人生的況味。他寫的愛不僅僅是愛，生命、大地、季節輪迴與愛聯繫在一起，自然感受、人世沉浮和身心體悟與愛連接在一起。人生的眷戀、孤寂、空茫、記憶都在愛中閃現，它灰暗、蒼茫又遼闊，如一個靈魂獨自舞蹈。
「黑夜貼在柔軟的大地，感受灼熱的溫度」（《蝴蝶》），「燙平了的情風乾了的事／都在一次洗滌中隨水流而逝」（《浣紗和洗髮》），這是寫情也是寫人生寫生命，鮮明的意象、對比的張力，表現冷峻的生存，深情包含於無情。一種針刺般的力量無處不在。
「髮絲又同歲月一起長了／沖洗時我看到髮絲順著水流擺動／那是一尾魚的掙扎，在歲月如流的衝擊裡／我趕不上那等待，因為流水的湍急／那斷落的渡頭和河岸的芒草／都在前方，叫人不堪回望」。這首詩從洗髮跳到河流，從最細微到廣大，從具體的動作到高度概括的自然意象，表現了詩人詩歌聯想的豐富與跳躍性思維特點。
秀實的詩歌常有奇思異想的妙句，其新奇獨特令人耳目一新，如：「俯首用唇來堵著一天的思念」（《黃昏》）、「大地就只有疲倦的禾穗／捆在我胸膛內歇息」（《黃昏》）、「有蚊蚋繞著思想在飛旋／用雙手緊抓著起伏的暗流／來感受欲念的騷動不安」（《枝椏》）、「從此思念便成為一條窄巷／僅讓一個背影穿過」（《斷章》）、「簌簌聲是時間的滴漏，穿越了天空的愛與恨」（《面朝大海》）……
我欽佩的是，詩人有如此密集的意象、豐贍的思想、環環相扣的象徵、跳躍的思維，現代感中不乏古典意蘊，折射出時代感，特別是碎片式、拼貼式的意象運用，風格如此鮮明獨特，又如此深邃，讓人不由得讚歎。下面的《穗園記事•蝴蝶》頗具代表性：
就看成是一隻蝴蝶吊懸在浴室的掛繩
有雕縷的花邊綴縫在翅膀上。春已失逝
卻隱隱留下深宵親昵時的痕跡
白天枯寂無聲，與我相對
黑夜貼在柔軟的大地，感受灼熱的溫度
焚燒過後，復浸浴于冷冽的泉水
那是一次陰陽的輪迴，讓時光重生
不作飛翔，生命就這樣靜靜的等待著
詩人由浴室裡懸掛的一件物體，尤其形而牽出蝴蝶的意象，從蝴蝶想像春天，「物體」由此獲得了一種生命狀態，它於是作為人的象徵出現了，以自己的狀態象徵人的狀態。詩貌似寫情感生活，但象徵的是更為廣泛的人的生存狀態。白天與黑夜的轉變也成了一個象徵，它是人生境遇中常見的天壤之別。如此多的轉換與跳躍，如此多的象徵與暗喻，一種內斂、私密的氣息，詩人只用了四行文字，足見其凝練、綿密與跳躍。
第二段跳出了具體的環境與物來寫，進入更廣闊的詩境，詩在昇華，從細小的物件昇華到了大地、黑夜，從靜默的對峙昇華到了陰陽輪迴、時光重生，但詩卻沒有脫離蝴蝶的核心意象，它只是上一段的呼應與開掘，從人生的象徵上升到了生命的象徵，深刻的生命哲學意蘊呈現。詩的奇崛之處在於，由私密之物，由貼身的最日常之物進入，寫出了一種宏大的生命境界。詩人把一種人生體驗、情感體驗、生命體驗落在一個最具女性特性的物體上，彌散出神祕色彩，異樣的生命氣息，具有濃烈的現代美學特徵。
與這首詩有異曲同工之妙的還有《淚》這首詩：
更清澈的水滴懸掛在抖動的梳子上
我看到這剎那墜落的，是另一隻蘋果
它不是草本，不曾有過花季
它讓孤寂的大地得到滋潤
我看到一種柔弱的話語
我潛進五月懸掛著的睡夢中
無人知曉，信仰以外
一切都歸於沉默時永恆便在
我們之間。
詩從一滴水開始，寫到蘋果，寫到大地與季節，再寫到人生的一種狀態，快速遞進，短促凝練，定音鼓敲打似的節奏，嘎然而止，落在「我們之間」。這一突然限定，把前面的詩意由泛指進入特指，變魔術似的，全詩因這一句全變了模樣―從一首存在之詩變成了人倫之詩、愛情之詩。如果我們把它作為愛情詩來讀的話，這種寫法大大提升了愛情詩的境界。因為，它有更加寬泛的所指，更大的包容性，因而更具象徵意味。
秀實詩歌捕捉的意象與常人不同，它融合了都市與自然、現代與古典，它的形象密集、跳躍，極少使用貫穿全詩的形象與詩境，凸顯了一種思維與思辨的色彩，表現了感受的深刻性、複雜性與豐富性。
秀實寫日常生活寫個人情感的詩也有例外，如下面《拉進黑夜》，寫得流暢、動情，直抒胸臆：
記得那時你坐在窗前
而窗外的街道上
有你看慣了的風華
你生如一樹夏花燦爛
如今卻驟然黯落
我是一枚果實等待著
你或來收割
或離去讓我枯槁
不在場的現場有
風雨和飄飛的氣味
回憶如垂落的
一張歲月的臉
臨窗之下若有我路過
並朝一條曲巷走向初見的拐角
背著的是你的北方和笑語
你轉身並拉下簾子
世界頓時漆黯成無窗之牢
我和背影都沉寂不語
愈來愈小只存留在
相愛這傷疤上
詩歌以窗為核心場景，寫愛與分離，把一種刻骨銘心的感情收藏在「相愛這傷疤上」，這傷疤是「夏花燦爛」「一枚果實」「一張歲月的臉」「你的北方和笑語」和「無窗之牢」，它們對應著「驟然黯落」「枯槁」「垂落」「背著」和「沉寂不語」，感情的深邃在不動聲色裡甚至在冷冷的敘述裡，波瀾不驚卻有撕心裂肺之痛。這首詩意象雖多，但每一段只有一個核心意象，它不再曲折、隱晦，而是胸臆直抒，這是強烈感情表現的需要，但詩人在詩藝追求上仍是獨運求新，詩的含蓄表現在細節的豐富與獨特上，全詩沒有一句直白的表達，而感情卻盡顯其中。
詩無止境，詩歌之路也是人生之路。秀實有著豐富的感情世界，精湛的詩藝，我們完全有理由期待他寫出更多更好的精品佳構。
（高運華，廣東省機械工程學會科學技術獎得獎者、珠海市科技進步獎得獎者、珠海市青年優秀人才、珠海市斗門作家協會理事。）▌詩歌始於個人的經驗而終於對生命的發現。
▌詩作皆通過對愛情的感懷，而抵達生存的彼岸。
2015年詩人秀實創立「婕詩派 jetshipei」，既重權、又寫真，惟有擁有絕對的權力才可能釋放真愛。主張「以繁複的句子反映繁複的世相，才能直戳真相」，其詩作多現單句長行或多句長行。本詩集是秀實繼《台北翅膀》後最新的詩歌作品，收錄了詩人2015-2016年詩歌共計104首，即是其婕詩派的實踐成果。
那個小城和那條河，如一幅畫圖的佇立
一切與這一切，各歸屬於截然不同的世界
如果妳也成了這一切，婕詩派的所有述說將必成為經典
我的名字將在我消失後。窗外一片秋空
回來了，如歎息般的微風夜雨，如夢囈般的呼息聲
──〈消失〉