共計收錄111首截句小詩，搭配攝影師鐘永和的霧淞雪景，與詩人林煥彰親筆手繪的「魚非魚」插圖，展現創作的隨心所欲。所謂「截句」，一至四行均可，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。
這本小詩集，計收錄111首，書名就取為《林煥彰截句──截句111，不純為截句》。「111」是永遠的開始，詩人認為「我永遠在探索」。
小詩是林煥彰常常在寫的一種形式的作品，他把近十年來寫的、合乎「截句詩｣四行以內的做了一次整理。對他而言「截句詩｣是：
截句，不純為截句；三四行而已。
顛三倒四，隨心所欲；三四行而已。
少少寫心事，不寫也可以；小詩也。【自序】截句111，不純為截句／林煥彰
小詩是我常常在寫的一種形式的作品，這本小詩集，不在自己計劃出版之列。年初自己設定想編輯出版一套自選集的事，因此耽擱了！因為詩人好友白靈催生的動力超強，他要我也編一本參加他和蕭蕭提倡的「截句詩」創作行列，我只有遵命把近十年來寫的、合乎「截句詩」四行以內的部分東西整理出來，湊成這本薄薄的小詩集，計111首，書名就取為《林煥彰截句──截句111，不純為截句》。
白靈和蕭蕭都是我所尊敬、敬佩的著名詩人和詩學評論家；從他們年輕開始，直至現在，我沒有改變我對他們的成就和敬重的看法，只有增加。
白靈和蕭蕭自去年提倡「截句詩」創作後，我沒表示跟進，也沒反對，原因是本來我也喜歡寫小詩，從年輕開始；但我所鍾愛的小詩，比「截句詩」多了二行；我提倡六行小詩（含以內），從2003年元旦起，在泰國、印尼我執編的兩個《世界日報》副刊開闢「刊頭詩365」專欄，公開徵稿，天天見報；並從2006年7月1日起，在曼谷先成立「小詩磨坊」，後來也希望新加坡、馬來西亞等國家地區跟進，每年出版一本同仁作品合輯《小詩磨坊》專集，可惜新馬兩個國家地區的同仁都只各出版一輯就停了，只有泰國迄今仍如期年年七月推出，由我主編的《小詩磨坊．泰華卷》詩集；同仁也由原先的「7＋1」八位，增加到十三位；今年已出版第十二輯。
小詩，多小才算小？未有定論，也不必定下規範，自己喜歡，認真寫就是了！
近年，我常接受朋友委託，為他們指定題材寫詩；寫作這類作品，我常會自我設定，以小詩為主，尤其是系列的組詩，感覺小詩比較適合做規範性的思考寫作，寫來較能得心應手，一首接一首，不僅不影響延誤交卷期限，也能有自我感覺良好的一種成就感，而且不會影響自我要求詩的最低標準出現；我整理這些東西，恰好算是符合了白靈和蕭蕭要推廣的「截句詩」四行形式，在這裡我就可以拿出現成的東西來交卷，如「輯一」《霧淞．語花》16首，是應邀為著名攝影家鐘永和先生「吉林霧淞」攝影作品展而寫；吉林、松花江是我沒有去過的地方，霧淞是什麼景象，我也沒有機會見過，完全是憑著照片上的畫面給我的感覺，寫我個人當下的心境；而名家攝影作品，畢竟是有它成功的藝術魅力，能喚起我的特殊感受悟性。這卷作品，雖說是一種新的挑戰，和平時一般寫作思維習慣方式是截然不同的，但我都還覺得滿順手，很開心有了不同的寫作經驗，可當作自我訓練的另一種創作方式。
至於「輯二」2007至2014的作品，28首；「輯三」2015和2016的作品，18首；「輯四」2017，16首，以及「輯五」2018，33首，是從我平時寫作的部分小詩（六行以內）中挑出來的；基本上，其形式我是沒有受到所謂「截句」的概念影響，自然也就無所謂「截句」的規範，只是我長久以來寫小詩習慣了，直覺因為內容需要，寫當下所該寫的由內容來決定行數和形式，自然而然就有了這些現成的東西。
以上是我對自己寫小詩的緣由做出了這些交代，希望自己也算是白靈、蕭蕭積極提倡、推動「截句詩」創作者的同行之一；在此有機會被列入這一波「截句」詩集大翻轉出版之際，誠懇祝賀「截句詩」在華文詩壇上繼續大放光彩，成為小詩的主流之一。
（2018.08.07／10:48研究苑）
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【截句詩系第二輯總序】「截句」／李瑞騰
上世紀的八十年代之初，我曾經寫過一本《水晶簾捲──絕句精華賞析》，挑選的絕句有七十餘首，注釋加賞析，前面並有一篇導言〈四行的內心世界〉，談絕句的基本構成：形象性、音樂性、意象性；論其四行的內心世界：感性的美之觀照、知性的批評行為。
三十餘年後，讀著臺灣詩學季刊社力推的「截句」，不免想起昔日閱讀和注析絕句的往事；重讀那篇導言，覺得二者在詩藝內涵上實有相通之處。但今之「截句」，非古之「截句」（截律之半），而是用其名的一種現代新文類。
探討「截句」作為一種文類的名與實，是很有意思的。首先，就其生成而言，「截句」從一首較長的詩中截取數句，通常是四行以內；後來詩人創作「截句」，寫成四行以內，其表現美學正如古之絕句。這等於說，今之「截句」有二種：一是「截」的，二是創作的。但不管如何，二者的篇幅皆短小，即四行以內，句絕而意不絕。
說來也是一件大事，去年臺灣詩學季刊社總共出版了13本個人截句詩集，並有一本新加坡卡夫的《截句選讀》、一本白靈編的《臺灣詩學截句選300首》；今年也將出版23本，有幾本華文地區的截句選，如《新華截句選》、《馬華截句選》、《菲華截句選》、《越華截句選》、《緬華截句選》等，另外有卡夫的《截句選讀二》、香港青年學者余境熹的《截竹為筒作笛吹：截句詩「誤讀」》、白靈又編了《魚跳：2018臉書截句300首》等，截句影響的版圖比前一年又拓展了不少。
同時，我們將在今年年底與東吳大學中文系合辦「現代截句詩學研討會」，深化此一文類。如同古之絕句，截句語近而情遙，極適合今天的網路新媒體，我們相信會有更多人投身到這個園地來耕耘。
這本小詩集，計收錄111首，書名就取為《林煥彰截句──截句111，不純為截句》。「111」是永遠的開始，詩人認為「我永遠在探索」。
小詩是林煥彰常常在寫的一種形式的作品，他把近十年來寫的、合乎「截句詩｣四行以內的做了一次整理。對他而言「截句詩｣是：
截句，不純為截句；三四行而已。
顛三倒四，隨心所欲；三四行而已。
少少寫心事，不寫也可以；小詩也。【自序】截句111，不純為截句／林煥彰
小詩是我常常在寫的一種形式的作品，這本小詩集，不在自己計劃出版之列。年初自己設定想編輯出版一套自選集的事，因此耽擱了！因為詩人好友白靈催生的動力超強，他要我也編一本參加他和蕭蕭提倡的「截句詩」創作行列，我只有遵命把近十年來寫的、合乎「截句詩」四行以內的部分東西整理出來，湊成這本薄薄的小詩集，計111首，書名就取為《林煥彰截句──截句111，不純為截句》。
白靈和蕭蕭都是我所尊敬、敬佩的著名詩人和詩學評論家；從他們年輕開始，直至現在，我沒有改變我對他們的成就和敬重的看法，只有增加。
白靈和蕭蕭自去年提倡「截句詩」創作後，我沒表示跟進，也沒反對，原因是本來我也喜歡寫小詩，從年輕開始；但我所鍾愛的小詩，比「截句詩」多了二行；我提倡六行小詩（含以內），從2003年元旦起，在泰國、印尼我執編的兩個《世界日報》副刊開闢「刊頭詩365」專欄，公開徵稿，天天見報；並從2006年7月1日起，在曼谷先成立「小詩磨坊」，後來也希望新加坡、馬來西亞等國家地區跟進，每年出版一本同仁作品合輯《小詩磨坊》專集，可惜新馬兩個國家地區的同仁都只各出版一輯就停了，只有泰國迄今仍如期年年七月推出，由我主編的《小詩磨坊．泰華卷》詩集；同仁也由原先的「7＋1」八位，增加到十三位；今年已出版第十二輯。
小詩，多小才算小？未有定論，也不必定下規範，自己喜歡，認真寫就是了！
近年，我常接受朋友委託，為他們指定題材寫詩；寫作這類作品，我常會自我設定，以小詩為主，尤其是系列的組詩，感覺小詩比較適合做規範性的思考寫作，寫來較能得心應手，一首接一首，不僅不影響延誤交卷期限，也能有自我感覺良好的一種成就感，而且不會影響自我要求詩的最低標準出現；我整理這些東西，恰好算是符合了白靈和蕭蕭要推廣的「截句詩」四行形式，在這裡我就可以拿出現成的東西來交卷，如「輯一」《霧淞．語花》16首，是應邀為著名攝影家鐘永和先生「吉林霧淞」攝影作品展而寫；吉林、松花江是我沒有去過的地方，霧淞是什麼景象，我也沒有機會見過，完全是憑著照片上的畫面給我的感覺，寫我個人當下的心境；而名家攝影作品，畢竟是有它成功的藝術魅力，能喚起我的特殊感受悟性。這卷作品，雖說是一種新的挑戰，和平時一般寫作思維習慣方式是截然不同的，但我都還覺得滿順手，很開心有了不同的寫作經驗，可當作自我訓練的另一種創作方式。
至於「輯二」2007至2014的作品，28首；「輯三」2015和2016的作品，18首；「輯四」2017，16首，以及「輯五」2018，33首，是從我平時寫作的部分小詩（六行以內）中挑出來的；基本上，其形式我是沒有受到所謂「截句」的概念影響，自然也就無所謂「截句」的規範，只是我長久以來寫小詩習慣了，直覺因為內容需要，寫當下所該寫的由內容來決定行數和形式，自然而然就有了這些現成的東西。
以上是我對自己寫小詩的緣由做出了這些交代，希望自己也算是白靈、蕭蕭積極提倡、推動「截句詩」創作者的同行之一；在此有機會被列入這一波「截句」詩集大翻轉出版之際，誠懇祝賀「截句詩」在華文詩壇上繼續大放光彩，成為小詩的主流之一。
（2018.08.07／10:48研究苑）
────
【截句詩系第二輯總序】「截句」／李瑞騰
上世紀的八十年代之初，我曾經寫過一本《水晶簾捲──絕句精華賞析》，挑選的絕句有七十餘首，注釋加賞析，前面並有一篇導言〈四行的內心世界〉，談絕句的基本構成：形象性、音樂性、意象性；論其四行的內心世界：感性的美之觀照、知性的批評行為。
三十餘年後，讀著臺灣詩學季刊社力推的「截句」，不免想起昔日閱讀和注析絕句的往事；重讀那篇導言，覺得二者在詩藝內涵上實有相通之處。但今之「截句」，非古之「截句」（截律之半），而是用其名的一種現代新文類。
探討「截句」作為一種文類的名與實，是很有意思的。首先，就其生成而言，「截句」從一首較長的詩中截取數句，通常是四行以內；後來詩人創作「截句」，寫成四行以內，其表現美學正如古之絕句。這等於說，今之「截句」有二種：一是「截」的，二是創作的。但不管如何，二者的篇幅皆短小，即四行以內，句絕而意不絕。
說來也是一件大事，去年臺灣詩學季刊社總共出版了13本個人截句詩集，並有一本新加坡卡夫的《截句選讀》、一本白靈編的《臺灣詩學截句選300首》；今年也將出版23本，有幾本華文地區的截句選，如《新華截句選》、《馬華截句選》、《菲華截句選》、《越華截句選》、《緬華截句選》等，另外有卡夫的《截句選讀二》、香港青年學者余境熹的《截竹為筒作笛吹：截句詩「誤讀」》、白靈又編了《魚跳：2018臉書截句300首》等，截句影響的版圖比前一年又拓展了不少。
同時，我們將在今年年底與東吳大學中文系合辦「現代截句詩學研討會」，深化此一文類。如同古之絕句，截句語近而情遙，極適合今天的網路新媒體，我們相信會有更多人投身到這個園地來耕耘。