對菲律賓詩人王勇而言：截句，是生命的頓悟，是心靈的閃光，是宇宙的詩眼。【自序】頓悟．靈光．詩眼／王勇
我在二○一○年出版《王勇小詩選》，書封標示「閃小詩系列」，至今已出版五本閃小詩詩選，連同已整理成書，或正校閱、或已付梓的還有七本，這本《王勇截句》即為七本之一。
我從不違言，受到以六百字內的「閃小說」與由詩人林煥彰倡導的六行內（含六行）「小詩磨坊」的影響和啟發，提出六行內（含六行）、五十字為上限的「閃小詩」名稱，不但恒常身體力行的進行探索與創作，更想方設法大力對外推廣。
直到臺灣詩友白靈、蕭蕭、蘇紹連等在臉書發起四行內（含四行）的「截句」競寫，與我的「閃小詩」理念不謀而合，便率先在菲律濱華文文壇落力薦介，並向東南亞華文文壇幅射。期間，寫了數十篇有關「截句」的評介、感想之類的專欄文章，更在菲華報刊正式冠以「截句」欄名薦刊許多截句詩。
臺灣截句，有詩題；大陸截句由蔣一談詩友首倡，不設詩題。這是最明顯的差別。而我倡導的「閃小詩」與其他六行內的詩樣式，最明顯的差別是我定了五十字的上限，這是為了與小詩百字為限作一個區隔，強調比小詩更簡約的靈光閃現。
由於我與兩岸截句倡導者與推廣者都有直接接觸，又認可其與「閃小詩」的美學完全契合，況且六行內的閃小詩只需略為調整詩句排列，便是四行內的截句，於是我近兩年刻意把閃小詩寫成以四行為上限，符合截句規制，同時在東南亞與兩岸互為呼應截句熱潮，尤其是臺灣截句詩群。從中我發現，這種極其精簡的微詩新樣式非常適合在海外推廣，有助現代詩人與寫手切入，對普及現代詩會有頗大的拓展與促進優勢。
我的七本待出版的閃小詩詩選中，有三本是截句，所以我同時用「閃小詩」與「截句」兩個名稱落力持續地推廣微詩運動。而我的截句全部新創，沒有截自舊作。因為，我是用工作之餘的邊角時間，爭分奪秒地手書與儲存在智能手機上。這要感謝科技的創新發展，讓當代詩人只要一機在手，無紙無筆、隨時隨地都能夠寫詩、改詩，也正是這種便利的模式助我高產量的取得創作成果。
對於截句的偏愛，另一原因是我對漢俳這種仿自俳句的名稱感冒，中華詩學浩瀚無邊，何需移用他國概念與名稱？因此，截句的橫空出現，正合我意，自發助推，無怨無悔。截句詩作為微詩中日漸響亮的名號，吸引著越來越多的創作者，時間會證明：「凡存正的，必是正確的。」哪怕截句只是時間的過客，又有何妨？成長的過程與經歷才是最寶貴、最有意義與最有價值的。
截句，是生命的頓悟，是心靈的閃光，是宇宙的詩眼。我在截句書寫過程中提煉對文字、詩句、隔行、分段乃至意象、巧思等的高度鍛練，對我所有書寫樣式都帶來全面的影響與改善，可謂牽一髮而動全身，受益之多自有體會。然而，「閃小詩」與「截句」書寫，並沒有妨礙我對中、長詩的創作。一個詩人，最好能夠做到各種詩體兼擅，就像練習金庸的「百家錯拳」一樣，多多嘗試，就會多打開一扇視窗，集眾家之長而創出獨門絕招。
時代呼喚截句，截句也將不負時代！
2018.11.2
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【截句詩系第二輯總序】「截句」／李瑞騰
上世紀的八十年代之初，我曾經寫過一本《水晶簾捲―絕句精華賞析》，挑選的絕句有七十餘首，注釋加賞析，前面並有一篇導言〈四行的內心世界〉，談絕句的基本構成：形象性、音樂性、意象性；論其四行的內心世界：感性的美之觀照、知性的批評行為。
三十餘年後，讀著臺灣詩學季刊社力推的「截句」，不免想起昔日閱讀和注析絕句的往事；重讀那篇導言，覺得二者在詩藝內涵上實有相通之處。但今之「截句」，非古之「截句」（截律之半），而是用其名的一種現代新文類。
探討「截句」作為一種文類的名與實，是很有意思的。首先，就其生成而言，「截句」從一首較長的詩中截取數句，通常是四行以內；後來詩人創作「截句」，寫成四行以內，其表現美學正如古之絕句。這等於說，今之「截句」有二種：一是「截」的，二是創作的。但不管如何，二者的篇幅皆短小，即四行以內，句絕而意不絕。
說來也是一件大事，去年臺灣詩學季刊社總共出版了13本個人截句詩集，並有一本新加坡卡夫的《截句選讀》、一本白靈編的《臺灣詩學截句選300首》；今年也將出版23本，有幾本華文地區的截句選，如《新華截句選》、《馬華截句選》、《菲華截句選》、《越華截句選》、《緬華截句選》等，另外有卡夫的《截句選讀二》、香港青年學者余境熹的《截竹為筒作笛吹：截句詩「誤讀」》、白靈又編了《魚跳：2018臉書截句300首》等，截句影響的版圖比前一年又拓展了不少。
同時，我們將在今年年底與東吳大學中文系合辦「現代截句詩學研討會」，深化此一文類。如同古之絕句，截句語近而情遙，極適合今天的網路新媒體，我們相信會有更多人投身到這個園地來耕耘。所謂「截句」，一至四行均可，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。
詩人王勇持續地推廣微詩運動，同時用「閃小詩」與「截句」兩個名稱創作。他的截句全部新創，沒有截自舊作，全是用工作之餘的邊角時間，爭分奪秒地手書與儲存在智慧型手機上。當代詩人只要一機在手，無紙無筆、隨時隨地都能夠寫詩、改詩，也正是這種便利的模式助他高產量的取得創作成果。
他在截句書寫過程中提煉對文字、詩句、隔行、分段乃至意象、巧思等的高度鍛練，對他所有書寫樣式都帶來全面的影響與改善，可謂牽一髮而動全身，受益之多自有體會。連同已整理成書，或正校閱、或已付梓的還有七本，這本《王勇截句》即為七本之一。
我在二○一○年出版《王勇小詩選》，書封標示「閃小詩系列」，至今已出版五本閃小詩詩選，連同已整理成書，或正校閱、或已付梓的還有七本，這本《王勇截句》即為七本之一。
我從不違言，受到以六百字內的「閃小說」與由詩人林煥彰倡導的六行內（含六行）「小詩磨坊」的影響和啟發，提出六行內（含六行）、五十字為上限的「閃小詩」名稱，不但恒常身體力行的進行探索與創作，更想方設法大力對外推廣。
直到臺灣詩友白靈、蕭蕭、蘇紹連等在臉書發起四行內（含四行）的「截句」競寫，與我的「閃小詩」理念不謀而合，便率先在菲律濱華文文壇落力薦介，並向東南亞華文文壇幅射。期間，寫了數十篇有關「截句」的評介、感想之類的專欄文章，更在菲華報刊正式冠以「截句」欄名薦刊許多截句詩。
臺灣截句，有詩題；大陸截句由蔣一談詩友首倡，不設詩題。這是最明顯的差別。而我倡導的「閃小詩」與其他六行內的詩樣式，最明顯的差別是我定了五十字的上限，這是為了與小詩百字為限作一個區隔，強調比小詩更簡約的靈光閃現。
由於我與兩岸截句倡導者與推廣者都有直接接觸，又認可其與「閃小詩」的美學完全契合，況且六行內的閃小詩只需略為調整詩句排列，便是四行內的截句，於是我近兩年刻意把閃小詩寫成以四行為上限，符合截句規制，同時在東南亞與兩岸互為呼應截句熱潮，尤其是臺灣截句詩群。從中我發現，這種極其精簡的微詩新樣式非常適合在海外推廣，有助現代詩人與寫手切入，對普及現代詩會有頗大的拓展與促進優勢。
我的七本待出版的閃小詩詩選中，有三本是截句，所以我同時用「閃小詩」與「截句」兩個名稱落力持續地推廣微詩運動。而我的截句全部新創，沒有截自舊作。因為，我是用工作之餘的邊角時間，爭分奪秒地手書與儲存在智能手機上。這要感謝科技的創新發展，讓當代詩人只要一機在手，無紙無筆、隨時隨地都能夠寫詩、改詩，也正是這種便利的模式助我高產量的取得創作成果。
對於截句的偏愛，另一原因是我對漢俳這種仿自俳句的名稱感冒，中華詩學浩瀚無邊，何需移用他國概念與名稱？因此，截句的橫空出現，正合我意，自發助推，無怨無悔。截句詩作為微詩中日漸響亮的名號，吸引著越來越多的創作者，時間會證明：「凡存正的，必是正確的。」哪怕截句只是時間的過客，又有何妨？成長的過程與經歷才是最寶貴、最有意義與最有價值的。
截句，是生命的頓悟，是心靈的閃光，是宇宙的詩眼。我在截句書寫過程中提煉對文字、詩句、隔行、分段乃至意象、巧思等的高度鍛練，對我所有書寫樣式都帶來全面的影響與改善，可謂牽一髮而動全身，受益之多自有體會。然而，「閃小詩」與「截句」書寫，並沒有妨礙我對中、長詩的創作。一個詩人，最好能夠做到各種詩體兼擅，就像練習金庸的「百家錯拳」一樣，多多嘗試，就會多打開一扇視窗，集眾家之長而創出獨門絕招。
時代呼喚截句，截句也將不負時代！
2018.11.2
────
【截句詩系第二輯總序】「截句」／李瑞騰
上世紀的八十年代之初，我曾經寫過一本《水晶簾捲―絕句精華賞析》，挑選的絕句有七十餘首，注釋加賞析，前面並有一篇導言〈四行的內心世界〉，談絕句的基本構成：形象性、音樂性、意象性；論其四行的內心世界：感性的美之觀照、知性的批評行為。
三十餘年後，讀著臺灣詩學季刊社力推的「截句」，不免想起昔日閱讀和注析絕句的往事；重讀那篇導言，覺得二者在詩藝內涵上實有相通之處。但今之「截句」，非古之「截句」（截律之半），而是用其名的一種現代新文類。
探討「截句」作為一種文類的名與實，是很有意思的。首先，就其生成而言，「截句」從一首較長的詩中截取數句，通常是四行以內；後來詩人創作「截句」，寫成四行以內，其表現美學正如古之絕句。這等於說，今之「截句」有二種：一是「截」的，二是創作的。但不管如何，二者的篇幅皆短小，即四行以內，句絕而意不絕。
說來也是一件大事，去年臺灣詩學季刊社總共出版了13本個人截句詩集，並有一本新加坡卡夫的《截句選讀》、一本白靈編的《臺灣詩學截句選300首》；今年也將出版23本，有幾本華文地區的截句選，如《新華截句選》、《馬華截句選》、《菲華截句選》、《越華截句選》、《緬華截句選》等，另外有卡夫的《截句選讀二》、香港青年學者余境熹的《截竹為筒作笛吹：截句詩「誤讀」》、白靈又編了《魚跳：2018臉書截句300首》等，截句影響的版圖比前一年又拓展了不少。
同時，我們將在今年年底與東吳大學中文系合辦「現代截句詩學研討會」，深化此一文類。如同古之絕句，截句語近而情遙，極適合今天的網路新媒體，我們相信會有更多人投身到這個園地來耕耘。所謂「截句」，一至四行均可，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。
詩人王勇持續地推廣微詩運動，同時用「閃小詩」與「截句」兩個名稱創作。他的截句全部新創，沒有截自舊作，全是用工作之餘的邊角時間，爭分奪秒地手書與儲存在智慧型手機上。當代詩人只要一機在手，無紙無筆、隨時隨地都能夠寫詩、改詩，也正是這種便利的模式助他高產量的取得創作成果。
他在截句書寫過程中提煉對文字、詩句、隔行、分段乃至意象、巧思等的高度鍛練，對他所有書寫樣式都帶來全面的影響與改善，可謂牽一髮而動全身，受益之多自有體會。連同已整理成書，或正校閱、或已付梓的還有七本，這本《王勇截句》即為七本之一。