本書特色
｜本書集結作者近年發表的專論文章，內容涵蓋東西方戲劇研究，分析各種戲劇獨特的美學與藝術表演體系。
｜作者嘗試從傳記、歷史、心理學、人類學、符號學等視角，跨領域分析藝術文本，提供藝術研究者另闢蹊徑的研究參考。｜本書集結作者近年發表的專論文章，內容涵蓋東西方戲劇研究，分析各種戲劇獨特的美學與藝術表演體系。
｜作者嘗試從傳記、歷史、心理學、人類學、符號學等視角，跨領域分析藝術文本，提供藝術研究者另闢蹊徑的研究參考。
本書收錄作者近年來發表的論文，除了從戲劇內在本質分析外，亦自傳記、歷史、心理學、人類學、符號學等各種不同的視角切入。其中有兩篇是古希臘的悲劇和喜劇的探討，其他則是現代或當代劇本的研究。〈海達蓋伯樂的笑容〉最是微觀的分析；而〈歷史劇的語言〉則涉及宏觀問題；至於〈鏡框式舞台與京劇戲台人物上下場之強調方法比較〉係屬導演領域，且涵蓋兩種不同的劇場與文化，各有其獨特的美學與藝術表演體系。
集結作者近十年發表的九篇論述，研究題材貫穿古今，並以多元角度剖析戲劇蘊含的美學及藝術性，是戲劇藝術研究學者值得參考的書籍。【自序】
本書是我十年來陸續在學術研討會上發表的文章，現在集結成冊。首先要感謝那些邀稿人，尤其是台灣藝術大學的劉院長晉立教授，沒有他們的敦促我就不可能寫成這些命題作文。然而，書被催成墨未濃，十年磨劍未竟功。雖迭經修訂，但疏漏仍多，謬誤依然不免，如蒙賜教，感激不盡！既要遵循學術論文的風格，總得拾人牙慧，東施效顰，差堪告慰的是尚能保有幾分自己的主張和見解。渡過學海，見到多少奇峰巨浪，愈發讓我膽顫心驚，頓時失去寫作的興趣和信心。所幸內子丹鳳總是給予安慰和鼓勵，哪怕是滄海一粟，也有其微末的價值。故以此書獻給她，感謝她陪我走過這些年的孤寂歲月！
劉效鵬
寫在歲末東湖
2017年12月10日
｜本書集結作者近年發表的專論文章，內容涵蓋東西方戲劇研究，分析各種戲劇獨特的美學與藝術表演體系。
｜作者嘗試從傳記、歷史、心理學、人類學、符號學等視角，跨領域分析藝術文本，提供藝術研究者另闢蹊徑的研究參考。｜本書集結作者近年發表的專論文章，內容涵蓋東西方戲劇研究，分析各種戲劇獨特的美學與藝術表演體系。
｜作者嘗試從傳記、歷史、心理學、人類學、符號學等視角，跨領域分析藝術文本，提供藝術研究者另闢蹊徑的研究參考。
本書收錄作者近年來發表的論文，除了從戲劇內在本質分析外，亦自傳記、歷史、心理學、人類學、符號學等各種不同的視角切入。其中有兩篇是古希臘的悲劇和喜劇的探討，其他則是現代或當代劇本的研究。〈海達蓋伯樂的笑容〉最是微觀的分析；而〈歷史劇的語言〉則涉及宏觀問題；至於〈鏡框式舞台與京劇戲台人物上下場之強調方法比較〉係屬導演領域，且涵蓋兩種不同的劇場與文化，各有其獨特的美學與藝術表演體系。
集結作者近十年發表的九篇論述，研究題材貫穿古今，並以多元角度剖析戲劇蘊含的美學及藝術性，是戲劇藝術研究學者值得參考的書籍。【自序】
本書是我十年來陸續在學術研討會上發表的文章，現在集結成冊。首先要感謝那些邀稿人，尤其是台灣藝術大學的劉院長晉立教授，沒有他們的敦促我就不可能寫成這些命題作文。然而，書被催成墨未濃，十年磨劍未竟功。雖迭經修訂，但疏漏仍多，謬誤依然不免，如蒙賜教，感激不盡！既要遵循學術論文的風格，總得拾人牙慧，東施效顰，差堪告慰的是尚能保有幾分自己的主張和見解。渡過學海，見到多少奇峰巨浪，愈發讓我膽顫心驚，頓時失去寫作的興趣和信心。所幸內子丹鳳總是給予安慰和鼓勵，哪怕是滄海一粟，也有其微末的價值。故以此書獻給她，感謝她陪我走過這些年的孤寂歲月！
劉效鵬
寫在歲末東湖
2017年12月10日