本書特色
1.這是一部以詩論詩的詩集，採用「後設」書寫技法，試圖與原始文本（詩人詩集）進行對話、辯詰，翻陳、出新，呈現作者的詩想與美學。
2.詩集所展現的，不僅是個人對詩的熱切投注，也是對詩強烈的企圖心與自我要求。【自序】
詩人與他們的詩人夢／王厚森
《讀後：王厚森「論詩詩」集》是我的第三部詩集，也是一本暗自潛伏了十多年，才終於大功告成的勉力之作。所謂的「論詩詩」，根據嚴忠政兄在《臺灣當代「論詩詩」的後設書寫》中的說法，指的「是一種以詩歌本身為陳述對象，透過詩人現身說法，指陳其詩、其人、其事，表現為一種『以詩歌來指涉詩歌』的書寫形態，因此它的出現特別具有語言的『後設』功能，同時也在後設的層面上，有更多的自我意識。」「後設」（meta）的概念，點出了這種書寫型態自我指涉的特性；而所謂的「以詩歌來指涉詩歌」，不僅限於「以詩論詩」的「論詩」之作，凡是「詩寫詩人」，或在內涵上有關詩人的（自我）再現、評述他人、追悼已故詩人、感懷詩人等作品，都其範圍與界定中。
在我長年的觀察中，詩人們多半偏好書寫論詩之作。有時談的是詩創作的原理、原則，有的是描摹寫詩的過程與想法，有的則是借詩來談論自己欣賞、喜愛的詩人或詩作。至於我自己，從十多歲開始寫詩以來，就相當喜歡書寫這類的作品。記憶中最早寫下的一首「論詩詩」，應該是第一本詩集《搭訕主義》中所收錄的這首〈思索〉：
明明是，某些我敲打的文字
暗自構築了意義
意義卻是黑夜突來的
殺手
而我必然驚愕，舉劍
在針縫的思索空間裡
拙劣躲閃一再的凌厲攻勢
摩西般的設想出
神奇、靈巧、完美
然而，我亦是一切的母親
亦是每個午夜編織著
毛衣的那雙巧手
啊，在我殘忍的刺向
親愛的我的孩子
我便明瞭 所有的愛
所有的愛都是一種無藥可救的
耽溺
這首作品最早寫於剛開始琢磨詩藝的大學二年級，後經多次修訂而成稿，寫的是寫詩時的矛盾情緒，以及苦思不得最終卻柳暗花明的心情。在那之後，我又陸續寫下不少論詩詩，在出版於2011年的《搭訕主義》中，最起碼就有〈詩人〉、〈血的可能〉、〈太平洋詩歌節聽鯨向海談詩有感〉、〈我無以名狀的疼痛─記一首壞詩後的悲傷〉、〈冬午〉、〈。〉、〈《銀碗盛雪》讀罷〉、〈懷林燿德〉、〈《流浪玫瑰》讀後〉、〈讀詩記事〉、〈一尾超現實的魚─詩誌「風車詩社」楊熾昌〉等作是在論詩、論詩人與詩作。只是這個時期的這些作品，大多是興致來時偶一為之，並沒有創作上的自覺或企圖。
到了2014年《隔夜有雨》出版時，我已經開始有意且大量的替自己閱讀過的詩作撰寫讀後詩。這部詩集的名稱，就來自於集子的首作〈隔夜有雨─《向陽詩選》讀後〉；而裡頭的82首詩作中，就有27首論詩之作，其數量不可謂之不多。其中，六行詩〈詩的誕生〉，最能代表當時夜半寫詩的心情：
夜在窗口徹夜打呼
揚起海的輕浪
震碎一地
光的寂靜
你在夢裡走來
預言如詩
在《隔夜有雨》完成出版後，我開始有了創作一本「論詩詩」集的想法。可惜的是，在學院裡諸事繁雜，能夠寫作的時間被壓縮不少，加之以自己的疏懶，花了快五年的時間才陸續完成集子裡的作品。這本詩集分為五卷，共收錄詩作67首，其中「卷五 已讀」的13首是前兩部詩集中的舊作，另外的54首是這幾年所寫且一再修訂的新作。
這詩集中五卷的命名，代表的是我這幾年一直關注在心的一些關鍵詞，諸如「青春」、「詩人夢」、「島嶼」、「時光」、「年代」等等。所寫的這些詩人與詩集，顯現的也是我這幾年的閱讀興趣與經驗。想要說的，大概就是每個詩人都有屬於自己的詩人夢，能夠與眾多築夢者一起同行，實在是一件幸福不過的事。按照慣例，這本詩集要獻給最親愛的，以及還不親愛卻也可愛的朋友們，願詩都是我們生命中最美好的存在。
【推薦序】
讀《讀後》之後／向陽
《讀後：王厚森「論詩詩」集》是一部很獨特的詩集。獨特之一，是這部詩集從頭到尾均以詩人詩集為書寫標的，是一部以詩論詩的詩集，開創了台灣新詩集出版的首例；獨特之二，是這部詩集以詩論詩的同時，也採用「後設」書寫技法，試圖與原始文本（詩人詩集）進行對話、辯詰，翻陳、出新，呈現作者的詩想與美學。因此，這是一部兼具詩論詩、後設詩特色的詩集。
......
【推薦序】
讀後Ｘ獨厚―王厚森及其「論詩詩」／李桂媚
從第一本詩集《搭訕主義》開始，王厚森就展現了「詩寫閱讀」的創作特色，展讀詩集、小說或電影，詩人不只是一名觀看者，更是一位觀察家，因此，他在閱讀之後寫下詩作，以詩向世界發聲。第二本詩集《隔夜有雨》延續著這樣的特色，大量收錄讀詩系列詩作，到了第三部詩集，更是直接以《讀後：王厚森「論詩詩」集》為書名，整本集子都是「論詩詩」，顯見詩人「以詩論詩」的企圖。
......
【推薦序】
意象的重塑與創造／陳謙
《讀後：王厚森「論詩詩」集》是本名王文仁的第三部詩集，作品以「論詩詩」為基礎寫就。比起杜國清曾以詩論、詩評、詩論詩三個部分合輯出版的《詩論．詩評．詩論詩》（2010）更具挑戰且篇幅完整。《台灣詩學季刊》三十五期曾由李瑞騰老師策劃了「以詩論詩」專輯（2001.06），觀其內容最多有人寫到陳黎的單篇作品〈戰爭交響曲〉外，其他皆是詩人對一己詩作詩觀的感懷或功能主題等展開，而王厚森的企圖，以一首詩談論一部詩集，更是創造了一款新穎的創作型態，其以一部詩集的方式來隆重呈現，更見其對詩藝的追求與恆心。
......
【推薦序】
如果在冬夜，一個詩人：已讀《讀後：王厚森「論詩詩」集》／姚時晴
2014年，我在王厚森的第二本詩集《隔夜有雨》的推薦文中寫道：《隔夜有雨》中的輯二「見與不見」泰半是詩人的讀詩／書筆記。此輯總共匯集了十八本詩人閱讀過的書籍和詩集，用「以詩論詩」的方式對這些閱讀過的文字進行再創作的可能性。文學史裡向來有「以詩論詩」、「以詩答詩」的古例，現代詩中也不乏「以詩涉詩」、「以詩誌詩」的詩作。但是像這樣集中火力，將十八本書籍的閱讀發想統合在一個章輯中卻是少見。王厚森試圖以自己的語言擷取閱讀過程的所有靈光乍現，重新創造出屬於個人文字的獨特視界。這些再創作後的詩文，一方面是詩人（讀者）與原作者間靈思接合或意識扞格的奇異甬道；另方面，也是詩人再創作後新開闢的獨立幽曲蹊徑。
......書籍簡介
《讀後：王厚森「論詩詩」集》是詩人學者王厚森的第三部詩集，收入以詩論詩的「論詩詩」共67首。名為「讀後」，既指這些作品來自於讀詩之後的心得與反饋，也反映了詩人對生命和創作議題的深度思考。
全書五卷。卷一「青春詩人夢」是對年輕詩人及同齡作者的關注；卷二「島的日常與非常」，是向詩壇前行者致敬之作；卷三「獨立時光年代記」從時間、空間的思維切入，思辨人文與地景的相互關係；卷四「岸與案」書寫對象涵括海外作家與作者本人，既與外界對話，亦向內反思；卷五「已讀」則為前兩部詩集中的舊作。
1.這是一部以詩論詩的詩集，採用「後設」書寫技法，試圖與原始文本（詩人詩集）進行對話、辯詰，翻陳、出新，呈現作者的詩想與美學。
2.詩集所展現的，不僅是個人對詩的熱切投注，也是對詩強烈的企圖心與自我要求。【自序】
詩人與他們的詩人夢／王厚森
《讀後：王厚森「論詩詩」集》是我的第三部詩集，也是一本暗自潛伏了十多年，才終於大功告成的勉力之作。所謂的「論詩詩」，根據嚴忠政兄在《臺灣當代「論詩詩」的後設書寫》中的說法，指的「是一種以詩歌本身為陳述對象，透過詩人現身說法，指陳其詩、其人、其事，表現為一種『以詩歌來指涉詩歌』的書寫形態，因此它的出現特別具有語言的『後設』功能，同時也在後設的層面上，有更多的自我意識。」「後設」（meta）的概念，點出了這種書寫型態自我指涉的特性；而所謂的「以詩歌來指涉詩歌」，不僅限於「以詩論詩」的「論詩」之作，凡是「詩寫詩人」，或在內涵上有關詩人的（自我）再現、評述他人、追悼已故詩人、感懷詩人等作品，都其範圍與界定中。
在我長年的觀察中，詩人們多半偏好書寫論詩之作。有時談的是詩創作的原理、原則，有的是描摹寫詩的過程與想法，有的則是借詩來談論自己欣賞、喜愛的詩人或詩作。至於我自己，從十多歲開始寫詩以來，就相當喜歡書寫這類的作品。記憶中最早寫下的一首「論詩詩」，應該是第一本詩集《搭訕主義》中所收錄的這首〈思索〉：
明明是，某些我敲打的文字
暗自構築了意義
意義卻是黑夜突來的
殺手
而我必然驚愕，舉劍
在針縫的思索空間裡
拙劣躲閃一再的凌厲攻勢
摩西般的設想出
神奇、靈巧、完美
然而，我亦是一切的母親
亦是每個午夜編織著
毛衣的那雙巧手
啊，在我殘忍的刺向
親愛的我的孩子
我便明瞭 所有的愛
所有的愛都是一種無藥可救的
耽溺
這首作品最早寫於剛開始琢磨詩藝的大學二年級，後經多次修訂而成稿，寫的是寫詩時的矛盾情緒，以及苦思不得最終卻柳暗花明的心情。在那之後，我又陸續寫下不少論詩詩，在出版於2011年的《搭訕主義》中，最起碼就有〈詩人〉、〈血的可能〉、〈太平洋詩歌節聽鯨向海談詩有感〉、〈我無以名狀的疼痛─記一首壞詩後的悲傷〉、〈冬午〉、〈。〉、〈《銀碗盛雪》讀罷〉、〈懷林燿德〉、〈《流浪玫瑰》讀後〉、〈讀詩記事〉、〈一尾超現實的魚─詩誌「風車詩社」楊熾昌〉等作是在論詩、論詩人與詩作。只是這個時期的這些作品，大多是興致來時偶一為之，並沒有創作上的自覺或企圖。
到了2014年《隔夜有雨》出版時，我已經開始有意且大量的替自己閱讀過的詩作撰寫讀後詩。這部詩集的名稱，就來自於集子的首作〈隔夜有雨─《向陽詩選》讀後〉；而裡頭的82首詩作中，就有27首論詩之作，其數量不可謂之不多。其中，六行詩〈詩的誕生〉，最能代表當時夜半寫詩的心情：
夜在窗口徹夜打呼
揚起海的輕浪
震碎一地
光的寂靜
你在夢裡走來
預言如詩
在《隔夜有雨》完成出版後，我開始有了創作一本「論詩詩」集的想法。可惜的是，在學院裡諸事繁雜，能夠寫作的時間被壓縮不少，加之以自己的疏懶，花了快五年的時間才陸續完成集子裡的作品。這本詩集分為五卷，共收錄詩作67首，其中「卷五 已讀」的13首是前兩部詩集中的舊作，另外的54首是這幾年所寫且一再修訂的新作。
這詩集中五卷的命名，代表的是我這幾年一直關注在心的一些關鍵詞，諸如「青春」、「詩人夢」、「島嶼」、「時光」、「年代」等等。所寫的這些詩人與詩集，顯現的也是我這幾年的閱讀興趣與經驗。想要說的，大概就是每個詩人都有屬於自己的詩人夢，能夠與眾多築夢者一起同行，實在是一件幸福不過的事。按照慣例，這本詩集要獻給最親愛的，以及還不親愛卻也可愛的朋友們，願詩都是我們生命中最美好的存在。
【推薦序】
讀《讀後》之後／向陽
《讀後：王厚森「論詩詩」集》是一部很獨特的詩集。獨特之一，是這部詩集從頭到尾均以詩人詩集為書寫標的，是一部以詩論詩的詩集，開創了台灣新詩集出版的首例；獨特之二，是這部詩集以詩論詩的同時，也採用「後設」書寫技法，試圖與原始文本（詩人詩集）進行對話、辯詰，翻陳、出新，呈現作者的詩想與美學。因此，這是一部兼具詩論詩、後設詩特色的詩集。
......
【推薦序】
讀後Ｘ獨厚―王厚森及其「論詩詩」／李桂媚
從第一本詩集《搭訕主義》開始，王厚森就展現了「詩寫閱讀」的創作特色，展讀詩集、小說或電影，詩人不只是一名觀看者，更是一位觀察家，因此，他在閱讀之後寫下詩作，以詩向世界發聲。第二本詩集《隔夜有雨》延續著這樣的特色，大量收錄讀詩系列詩作，到了第三部詩集，更是直接以《讀後：王厚森「論詩詩」集》為書名，整本集子都是「論詩詩」，顯見詩人「以詩論詩」的企圖。
......
【推薦序】
意象的重塑與創造／陳謙
《讀後：王厚森「論詩詩」集》是本名王文仁的第三部詩集，作品以「論詩詩」為基礎寫就。比起杜國清曾以詩論、詩評、詩論詩三個部分合輯出版的《詩論．詩評．詩論詩》（2010）更具挑戰且篇幅完整。《台灣詩學季刊》三十五期曾由李瑞騰老師策劃了「以詩論詩」專輯（2001.06），觀其內容最多有人寫到陳黎的單篇作品〈戰爭交響曲〉外，其他皆是詩人對一己詩作詩觀的感懷或功能主題等展開，而王厚森的企圖，以一首詩談論一部詩集，更是創造了一款新穎的創作型態，其以一部詩集的方式來隆重呈現，更見其對詩藝的追求與恆心。
......
【推薦序】
如果在冬夜，一個詩人：已讀《讀後：王厚森「論詩詩」集》／姚時晴
2014年，我在王厚森的第二本詩集《隔夜有雨》的推薦文中寫道：《隔夜有雨》中的輯二「見與不見」泰半是詩人的讀詩／書筆記。此輯總共匯集了十八本詩人閱讀過的書籍和詩集，用「以詩論詩」的方式對這些閱讀過的文字進行再創作的可能性。文學史裡向來有「以詩論詩」、「以詩答詩」的古例，現代詩中也不乏「以詩涉詩」、「以詩誌詩」的詩作。但是像這樣集中火力，將十八本書籍的閱讀發想統合在一個章輯中卻是少見。王厚森試圖以自己的語言擷取閱讀過程的所有靈光乍現，重新創造出屬於個人文字的獨特視界。這些再創作後的詩文，一方面是詩人（讀者）與原作者間靈思接合或意識扞格的奇異甬道；另方面，也是詩人再創作後新開闢的獨立幽曲蹊徑。
......書籍簡介
《讀後：王厚森「論詩詩」集》是詩人學者王厚森的第三部詩集，收入以詩論詩的「論詩詩」共67首。名為「讀後」，既指這些作品來自於讀詩之後的心得與反饋，也反映了詩人對生命和創作議題的深度思考。
全書五卷。卷一「青春詩人夢」是對年輕詩人及同齡作者的關注；卷二「島的日常與非常」，是向詩壇前行者致敬之作；卷三「獨立時光年代記」從時間、空間的思維切入，思辨人文與地景的相互關係；卷四「岸與案」書寫對象涵括海外作家與作者本人，既與外界對話，亦向內反思；卷五「已讀」則為前兩部詩集中的舊作。