本書特色
★集結詩人楊平90年代以後創作合輯，絕非浮光掠影的描繪，透過一己誠心的書寫，從全書逾150首詩中，看見詩人細膩的生活體驗及反思。
★詩人隱匿於喧囂中，勤奮於寫詩，並透過獨特的視角觀看眾生，將充沛的情感寄於作詩之間──那些青春的、浪漫的、簡禪的、澎拜的，都在那一首首詩作中迸發，它們安靜同時也很張揚。序
【自序】一個詩人的志氣
自《詩經》以來，無論東西方的詩體都呈有機性的發展。這與時代變化有關，更和創作者的心性氣質關聯密切。
所以古人說：「文如其人」，不是沒有道理的。
從歷史的宏觀角度視之，也的確如此。從四言到五七言，絕句律詩到詞牌大小令，平仄到長短調，再到「新詩」出現─雖不過百年，就形體而言，卻是最風華多彩的一次。
當然，最放縱的自由也意味著最高大艱鉅的挑戰。
對喜歡的人而言，現代詩(或謂「新詩」、「白話詩」)最貼近當代的精神與現象；對不懂又不喜歡的人而言，較之《唐詩三百首》之類的經典詩作，新詩不是詩，就算是，也無法與古詩比美並肩。
不必違言，這裡確有部分的事實。
就算我們站在李杜陶蘇的肩膀，一旦回歸到歷史的地平線上，自當承認，新詩百年，雖然名家不斷，名作時有所聞，還真沒有幾位是這條創作之路上的巨人。
就我個人而言，也曾多年為此沮喪。雖然了解書寫本身已是自成完美的過程，仍不免意氣用事，希望寫出可以和前賢媲美的作品─那怕只有一行一句！
木心曾感嘆自己不是神童，我也曾私心竊望自己是天才─至少經過百分之九十九的努力後，能夠接近此等境地。
簡言之，從本能的選擇到今日的堅持，一晃數十年過去，我感慨萬千的覺知，人生就是一首大詩，而我能步行至今，雖有辛酸，沉澱後的心情更多的是感謝！是幸運！是喜樂！
像「青春不允許留白」，像「年輕人有跌倒的權力」，像「花自開自謝於瞬間」，像「凡走過的必留下痕跡」．．．
一晃不只三十年，以詩為證，我做到了，也活生生地愛過了，在風雅頌與賦比興之外，若說「詩言志」，結集在這裡的，便是一個詩人的夢想、性情、理念、趣味、與無悔不屈的志氣。
是為序。
寫於內湖樓外樓2018.11.14書籍簡介
《楊平詩抄2》本書結集自上世紀90年代以來，出版的《雲遊四海》、《藍色浮水印》、《內在的天空》等三部詩集。
全書收集約一百五十篇詩作，箇中有少年的浪漫，亦不乏旅人的情懷，和修行者的禪意。充滿了如水的抒情，也有潛行的深度。值得愛詩人慢拍閱讀，和詩人一起品嘗、分享生活中的點滴。
★集結詩人楊平90年代以後創作合輯，絕非浮光掠影的描繪，透過一己誠心的書寫，從全書逾150首詩中，看見詩人細膩的生活體驗及反思。
★詩人隱匿於喧囂中，勤奮於寫詩，並透過獨特的視角觀看眾生，將充沛的情感寄於作詩之間──那些青春的、浪漫的、簡禪的、澎拜的，都在那一首首詩作中迸發，它們安靜同時也很張揚。序
【自序】一個詩人的志氣
自《詩經》以來，無論東西方的詩體都呈有機性的發展。這與時代變化有關，更和創作者的心性氣質關聯密切。
所以古人說：「文如其人」，不是沒有道理的。
從歷史的宏觀角度視之，也的確如此。從四言到五七言，絕句律詩到詞牌大小令，平仄到長短調，再到「新詩」出現─雖不過百年，就形體而言，卻是最風華多彩的一次。
當然，最放縱的自由也意味著最高大艱鉅的挑戰。
對喜歡的人而言，現代詩(或謂「新詩」、「白話詩」)最貼近當代的精神與現象；對不懂又不喜歡的人而言，較之《唐詩三百首》之類的經典詩作，新詩不是詩，就算是，也無法與古詩比美並肩。
不必違言，這裡確有部分的事實。
就算我們站在李杜陶蘇的肩膀，一旦回歸到歷史的地平線上，自當承認，新詩百年，雖然名家不斷，名作時有所聞，還真沒有幾位是這條創作之路上的巨人。
就我個人而言，也曾多年為此沮喪。雖然了解書寫本身已是自成完美的過程，仍不免意氣用事，希望寫出可以和前賢媲美的作品─那怕只有一行一句！
木心曾感嘆自己不是神童，我也曾私心竊望自己是天才─至少經過百分之九十九的努力後，能夠接近此等境地。
簡言之，從本能的選擇到今日的堅持，一晃數十年過去，我感慨萬千的覺知，人生就是一首大詩，而我能步行至今，雖有辛酸，沉澱後的心情更多的是感謝！是幸運！是喜樂！
像「青春不允許留白」，像「年輕人有跌倒的權力」，像「花自開自謝於瞬間」，像「凡走過的必留下痕跡」．．．
一晃不只三十年，以詩為證，我做到了，也活生生地愛過了，在風雅頌與賦比興之外，若說「詩言志」，結集在這裡的，便是一個詩人的夢想、性情、理念、趣味、與無悔不屈的志氣。
是為序。
寫於內湖樓外樓2018.11.14書籍簡介
《楊平詩抄2》本書結集自上世紀90年代以來，出版的《雲遊四海》、《藍色浮水印》、《內在的天空》等三部詩集。
全書收集約一百五十篇詩作，箇中有少年的浪漫，亦不乏旅人的情懷，和修行者的禪意。充滿了如水的抒情，也有潛行的深度。值得愛詩人慢拍閱讀，和詩人一起品嘗、分享生活中的點滴。