本書特色
★作者以各種流行語言寫下犀利詩句，用詩句探索世界面貌。
★延續《太古之上》、《2010GTX》，詩集《繁星燦燦》為三部曲畫下句點。
序
感謝翻開這本詩集的你們。
在許多人幾乎不閱讀的現代，你們願意打開這本詩集，身為作者的我無限感激。希望你們能在詩集裡有所收穫。
如同許多其他詩人不對自己的詩作評論，我也不準備針對個別詩作解讀，以保留讀者自得的樂趣，但由於個人重視作品結構的關係，以下我仍對詩集的設計做些許講解，讓讀者更能理解部分詩作還有詩集創作的背景。
〈繁星燦燦〉是三部曲的第三部，前兩部分別為〈太古之上〉和〈2010GTX〉。原則上從〈太古之上〉開始，到〈繁星燦燦〉完結，但就概念上其實沒有特定的順序，三本詩集是一個循環。
「妳留下的不是悲傷」一詩源於一場意外，如果可能，我寧願這場意外從來沒有發生，但也因為這件事，重燃了我完成三部曲的意念。原本沒有要把這首詩放在詩集的一開始，而是要用「銀柳／天狼星群」來開頭，但思索之後覺得並無不可，某方面來說也許更有意義。曾珍珍老師出現在對我意義非凡的東華，在我身上留下巨大的影響。
詩集裡有兩首標註「行星組曲」的詩，它們其實共有四首，另外兩首分別收錄於〈太古之上〉和〈2010GTX〉。建議的閱讀順序為「銀柳／天狼星群」、「太古之上」、「女王」、「光」，但跟三部曲一樣，它們是一個循環，沒有一定須從哪一首開始。
〈繁星燦燦〉使用星座作為結構，是因為星座是很好的象徵體系，在這裡跟命理沒有關聯，也希望讀者能藉簡單的分類快速找到詩作的特色，享受其中的趣味。
進入大學才大量接觸文學的我，深受西洋文學影響，也因此在作品中繁引西洋文學典故；除了互文，也是與前輩的角力，比起爭勝，更希望能如雅各獲得祝福。
完成〈繁星燦燦〉，心中頗有感慨。自一開始就設定要寫三部曲，可是進度緩慢。最早出版的是〈2010GTX〉，作為首部曲的〈太古之上〉反而較晚出版；主要是因為想在〈2010GTX〉強調當代感，原本希望在2010年就可出版，可是後來一拖再拖，在覺得實在不能再拖下去的同時，以兩個禮拜自虐式地閉關創作，補齊短少的零件後，匆匆付梓。接著就是持續的創作乾旱。〈太古之上〉也是在類似的情境下面世，除了疲累跟絕望，實在也不知道該如何繼續，一度閃過暫時放棄完成三部曲的念頭。可是如同前述，曾老師的事件改變了我的想法。
創作是條艱辛的路，常須把精神推向極限，像是馬戲團的走索或逃脫藝術，一不留神就會出錯；另一個角度來看，卻又像日本綜藝節目常見的一秒賣萌搞笑，表演者須從事先準備好放在公桌上的道具拿起其中一樣或數樣做模仿或表演，並立刻把觀眾逗笑，否則可能就得在一陣尷尬和疑惑中離場。當代成功，實屬不易。把這兩個比喻放在一起，令人想起袁哲生。袁哲生曾說，「人生多麼短暫啊，好似潮溼的黑屋裡才剛切上一盞燈，便立刻斷了保險絲，這一眨眼功夫怎麼能看得夠？」
偏偏現代的演算法極為殘酷，無法配合多數人閱讀偏好的作品恐怕難以存活，連痕跡都無法留下；而生命的演算法更是殘酷，對照袁哲生的後來跟綜觀華文創作者的境況，實在令人不勝唏噓。
所以，創作是為了什麼呢？
我想如同生命中許多難解的問題，這個也不好回答。
雖然我覺得我可以用更多字表達，但有一首詩在此刻值得援引：
辛夷塢（王維）
木末芙蓉花，山中發紅萼。
澗戶寂無人，紛紛開且落。
前Apple執行長賈伯斯（SteveJobs）在他著名的史丹佛演說裡將他成立公司跟後來的成功歸因於一堂書法課，並將生命中的際遇比喻作連連看的黑點，在遭遇的當下無法確知事物的原由，要在之後才能將點連起，繪出帶有意義的圖案。
生命與創作或許亦如是。
我們也只能往前走下去，直到再無法前進為止。
我們的軌跡化作星光，或在後人眼中成為星座。
然而花不為誰而開，星星不為誰閃爍。萬物無價，觀者沽之。
我的創作是我的逃脫藝術，是我跟死亡之間的拔河。
賣萌的我所拿起的道具是繁體中文跟西洋文學，除求搏君一笑，在每個表演之間，也是我對死亡的回應。完成三部曲的同時，這局似乎是由我勝出了。
帶著迷惘和許多其他複雜的情緒，我將繼續向前，希望現在的自己尚未攀至天頂，自我燃燒之後，在未來終能點亮夜色，伴來者一段。
島／來者
2019.5.1台南
書籍簡介
《繁星燦燦》作為三部曲之終章，於博攬大量現世主題之際總結《太古之上》、《2010GTX》之探索，為藝術家及其身處之時空定位永恆，並以詩的不滅與脆弱定義生命之本質－－在浩瀚繁星之中熠熠閃爍，死滅而後復活。萬物旋變，以無始而以無終，不為名而來，不因形散。所有的火在火裡焚鍊，只求在火裡焚過。詩以肉身行走於天地之間，時而蹣跚，時而雀躍，又或者踏出音樂卻又忽然頹然屈膝，但不論以何種姿態都將跨越生死，銀光燦然，明晰閃耀。
★作者以各種流行語言寫下犀利詩句，用詩句探索世界面貌。
★延續《太古之上》、《2010GTX》，詩集《繁星燦燦》為三部曲畫下句點。
序
感謝翻開這本詩集的你們。
在許多人幾乎不閱讀的現代，你們願意打開這本詩集，身為作者的我無限感激。希望你們能在詩集裡有所收穫。
如同許多其他詩人不對自己的詩作評論，我也不準備針對個別詩作解讀，以保留讀者自得的樂趣，但由於個人重視作品結構的關係，以下我仍對詩集的設計做些許講解，讓讀者更能理解部分詩作還有詩集創作的背景。
〈繁星燦燦〉是三部曲的第三部，前兩部分別為〈太古之上〉和〈2010GTX〉。原則上從〈太古之上〉開始，到〈繁星燦燦〉完結，但就概念上其實沒有特定的順序，三本詩集是一個循環。
「妳留下的不是悲傷」一詩源於一場意外，如果可能，我寧願這場意外從來沒有發生，但也因為這件事，重燃了我完成三部曲的意念。原本沒有要把這首詩放在詩集的一開始，而是要用「銀柳／天狼星群」來開頭，但思索之後覺得並無不可，某方面來說也許更有意義。曾珍珍老師出現在對我意義非凡的東華，在我身上留下巨大的影響。
詩集裡有兩首標註「行星組曲」的詩，它們其實共有四首，另外兩首分別收錄於〈太古之上〉和〈2010GTX〉。建議的閱讀順序為「銀柳／天狼星群」、「太古之上」、「女王」、「光」，但跟三部曲一樣，它們是一個循環，沒有一定須從哪一首開始。
〈繁星燦燦〉使用星座作為結構，是因為星座是很好的象徵體系，在這裡跟命理沒有關聯，也希望讀者能藉簡單的分類快速找到詩作的特色，享受其中的趣味。
進入大學才大量接觸文學的我，深受西洋文學影響，也因此在作品中繁引西洋文學典故；除了互文，也是與前輩的角力，比起爭勝，更希望能如雅各獲得祝福。
完成〈繁星燦燦〉，心中頗有感慨。自一開始就設定要寫三部曲，可是進度緩慢。最早出版的是〈2010GTX〉，作為首部曲的〈太古之上〉反而較晚出版；主要是因為想在〈2010GTX〉強調當代感，原本希望在2010年就可出版，可是後來一拖再拖，在覺得實在不能再拖下去的同時，以兩個禮拜自虐式地閉關創作，補齊短少的零件後，匆匆付梓。接著就是持續的創作乾旱。〈太古之上〉也是在類似的情境下面世，除了疲累跟絕望，實在也不知道該如何繼續，一度閃過暫時放棄完成三部曲的念頭。可是如同前述，曾老師的事件改變了我的想法。
創作是條艱辛的路，常須把精神推向極限，像是馬戲團的走索或逃脫藝術，一不留神就會出錯；另一個角度來看，卻又像日本綜藝節目常見的一秒賣萌搞笑，表演者須從事先準備好放在公桌上的道具拿起其中一樣或數樣做模仿或表演，並立刻把觀眾逗笑，否則可能就得在一陣尷尬和疑惑中離場。當代成功，實屬不易。把這兩個比喻放在一起，令人想起袁哲生。袁哲生曾說，「人生多麼短暫啊，好似潮溼的黑屋裡才剛切上一盞燈，便立刻斷了保險絲，這一眨眼功夫怎麼能看得夠？」
偏偏現代的演算法極為殘酷，無法配合多數人閱讀偏好的作品恐怕難以存活，連痕跡都無法留下；而生命的演算法更是殘酷，對照袁哲生的後來跟綜觀華文創作者的境況，實在令人不勝唏噓。
所以，創作是為了什麼呢？
我想如同生命中許多難解的問題，這個也不好回答。
雖然我覺得我可以用更多字表達，但有一首詩在此刻值得援引：
辛夷塢（王維）
木末芙蓉花，山中發紅萼。
澗戶寂無人，紛紛開且落。
前Apple執行長賈伯斯（SteveJobs）在他著名的史丹佛演說裡將他成立公司跟後來的成功歸因於一堂書法課，並將生命中的際遇比喻作連連看的黑點，在遭遇的當下無法確知事物的原由，要在之後才能將點連起，繪出帶有意義的圖案。
生命與創作或許亦如是。
我們也只能往前走下去，直到再無法前進為止。
我們的軌跡化作星光，或在後人眼中成為星座。
然而花不為誰而開，星星不為誰閃爍。萬物無價，觀者沽之。
我的創作是我的逃脫藝術，是我跟死亡之間的拔河。
賣萌的我所拿起的道具是繁體中文跟西洋文學，除求搏君一笑，在每個表演之間，也是我對死亡的回應。完成三部曲的同時，這局似乎是由我勝出了。
帶著迷惘和許多其他複雜的情緒，我將繼續向前，希望現在的自己尚未攀至天頂，自我燃燒之後，在未來終能點亮夜色，伴來者一段。
島／來者
2019.5.1台南
書籍簡介
《繁星燦燦》作為三部曲之終章，於博攬大量現世主題之際總結《太古之上》、《2010GTX》之探索，為藝術家及其身處之時空定位永恆，並以詩的不滅與脆弱定義生命之本質－－在浩瀚繁星之中熠熠閃爍，死滅而後復活。萬物旋變，以無始而以無終，不為名而來，不因形散。所有的火在火裡焚鍊，只求在火裡焚過。詩以肉身行走於天地之間，時而蹣跚，時而雀躍，又或者踏出音樂卻又忽然頹然屈膝，但不論以何種姿態都將跨越生死，銀光燦然，明晰閃耀。