《有情風景》選入了詩作五十餘首，是繼《疑問》(2004)後第五本個人詩集。兩部詩集相隔十五年，比《疑問》和《秋橘》（1995 )相隔九年還長。十五年得詩不到百首，看來是「減產」了。
這十多年的上半葉，教學工作猶如駱駝背著包裹，緩行而沉重，閒來還兼寫散文和小說。後半葉工作量大減，但個人生活也有了轉變。青壯之年不知不覺步入了中年，聽到的、看到的，有感而作，輕快的語調越漸疏遠，沉緩的語調日趨濃重。這是否代表創作力衰退，所謂夕陽雖好，總近黃昏？
我不輕信如是。的確，我不像前集那樣常作具體的主題營造，反之多用偶然觸及的事態為敘述，以一隅之景或一時之感導引全篇，有時甚至以散文化的口語直白。詩是自然，有其綿延變化的生命，需要貼近心智去體會和發現。詩也是故事，具有故事特定的氛圍、色彩、情理、多層次的題旨，甚至我們操控的語言文字也有它自身的能量...
這十多年的上半葉，教學工作猶如駱駝背著包裹，緩行而沉重，閒來還兼寫散文和小說。後半葉工作量大減，但個人生活也有了轉變。青壯之年不知不覺步入了中年，聽到的、看到的，有感而作，輕快的語調越漸疏遠，沉緩的語調日趨濃重。這是否代表創作力衰退，所謂夕陽雖好，總近黃昏？
我不輕信如是。的確，我不像前集那樣常作具體的主題營造，反之多用偶然觸及的事態為敘述，以一隅之景或一時之感導引全篇，有時甚至以散文化的口語直白。詩是自然，有其綿延變化的生命，需要貼近心智去體會和發現。詩也是故事，具有故事特定的氛圍、色彩、情理、多層次的題旨，甚至我們操控的語言文字也有它自身的能量...