阮光民、小莊、吳明益首度合作
歷時四年，台灣暢銷小說精采跨形式轉繹

2冊《天橋上的魔術師 圖像版》
1冊套書專屬加贈《別冊》
2種風格迥異、各擅勝場的畫風
2位造型不同的魔術師
8篇用圖像詮釋的精采小說
3位藝術家的創作共振

《天橋上的魔術師圖像版 別冊》（不單售），內容：
•從此岸到彼岸――阮光民、小莊與吳明益的創作對話
•吳明益小說新篇〈森林、宮殿、銅馬與畫像裡的女孩〉
•吳明益專文〈兩塊錢時光暫停機〉

二〇一一年底，《天橋上的魔術師》出版，吳明益以最透明的文字，寫下與他童年經驗有關的故事。對較年長的讀者來說，那八棟商場的「存在」是為話題；而對較年輕的讀者來說，商場的「不存在」則成為魅力之一。小說出版後隨即風靡書市，至今不墜。

二〇一五年，譯動國界論壇上，阮光民與吳明益首次合作，將〈石獅子會記得哪些事？〉這篇以漫畫形式「轉譯」為新的閱讀介面，成品令人驚豔，也開啟了這部小說「圖像化」的計畫。而小莊早在二〇一三年曾以動畫導演的角度，與吳明益討論透過以動畫重建商場的可行性。當時的計畫雖然沒有成行，卻因緣際會在數年後，改以畫筆重現商場，成為這部小說「圖像化」的推手之一。兩人聯手以一本中翻、一本西翻的圖像小說（graphic novel）形式，重新詮釋小說中的八篇故事。歷經長時間的考證、詮釋、改編與創作後，終於在二〇二〇年一月與大家見面。

小說原作者吳明益也深度參與這項計畫。小說家在起點目送漫畫家們啟程，在過程中守護，在終點迎接漫畫家們的成果。看到原畫的吳明益被像是自己的作品，又不是自己的作品深切打動，感染興奮，再一次體會到創作的魅力。

二〇二〇年一月，【天橋上的魔術師 圖像暨互動藝術展】也將與大家見面。漫畫家、小說家、空間設計師、互動藝術設計師與平面設計師將齊力聯手，打造由原畫、動態影像投射、實體場景還原、互動科技藝術共同構築的奇幻空間，讓參觀者用自己的鑰匙解鎖圖像，觀看記憶片段如何流動，走入圖像，進入小說，徜徉在藝術家們合力創造的魔幻世界中。

對談試閱

從此岸到彼岸
――阮光民、小莊與吳明益的創作對話（節錄）

歷時四年，《天橋上的魔術師圖像版》終於問世，小莊與阮光民在這次合作中，歷經讀者、詮釋者、改編者、創作者身分的多重轉換，他們多次鑽進每一篇小說，孵育每一則故事，產出每一頁圖像；多次與原作者吳明益確認歷史細節，場景細節，多次自問是不是盡了全力。他們扛起求好心切的壓力，也揮灑壓力，享受壓力。小說家在起點目送他們啟程，在終點迎接他們的成果。他被像是自己的作品，又不是自己的作品打動，感染興奮，再一次體會到創作的魅力。

《天橋》印象
問：《天橋》這部小說對你們來說有什麼特別？
小莊：台灣現代小說我讀得不多，最早是朋友告訴我有一本書寫中華商場，寫得很好，當時吳明益是誰我並不知道。我在《八〇年代事件簿》裡畫過中華商場，那個地方對我這種從中南部上台北念書的小孩來說，每次到台北車站、看電影、繡學號、買音響，要進入文明社會都要經過天橋，因此天橋佔了我記憶很大一部分。我常經過，但沒有生活在裡面過，所以這個題材對我很有吸引力。
問：光民跟《天橋》的相遇，有一段等客運的故事？
光民：對。那時候我住基隆，往返台北都搭客運，有時候錯過一班就要等半小時。那一天下雨，我到車站旁邊地下室的書店去躲雨，隨意亂逛時看到這本書，就拿起來蹲在地上看，看完第一篇覺得不錯，本來想時間差不多了該回車站去，沒想到腳麻了，乾脆坐下來把整本看完。
小莊：你看書那麼快？
光民：長篇小說我就沒耐性，還好這本是短篇集。
明益：這本也是大部分讀者覺得是我最好讀的一本書，刻意寫得比較鬆。
光民：但其實我沒去過中華商場。
明益：真的啊？
光民：我在斗六出生長大，離台北很遠。也許嫁到台北的阿姨有帶我逛過，但那時才國小，印象不深，只覺得很亂很亂，頂多是搭火車過去時會看到一排房子，真正的印象都來自電影。明益以前住在中華商場裡面會不會覺得很齷齪（ak-tsak，煩躁）？
明益：我從小住在裡面，那是我認知的日常，也沒去過其他地方同學的家裡，所以擁擠或雜亂，小時候完全不覺得。
小莊：我小時候住台中，當時還沒有高速公路，上台北要搭客運四小時。有一次我媽帶我來台北找親戚，我記得客運坐好久，到西門町時已經是晚上，去了中華商場。那個年代很多女人穿旗袍，計程車還沒有規定一律黃色，街上很多紅色的計程車，一直有著那樣的印象。

選篇
問：邀請小莊參與這個計畫時，你說一定要畫〈強尼．河流們〉這篇，為什麼？
小莊：我在《八〇年代事件簿》裡畫過中華商場，當時一個電影公司的朋友想爭取改編這部作品，就拉我一起，去向明益說明怎麼做成影像，還找編劇將其中一篇的劇本大綱寫出來，那時寫的就是〈強尼．河流們〉，所以這篇就成為我對這本書印象最深刻的一篇。這篇的結構最像電影，有愛情，有音樂又有畫面，所以當我思考參與這個計畫時，腦袋裡想到的就是這一篇。
問：光民怎麼挑選要畫哪一篇？
光民：就挑簡單的畫啊（笑）。我第一次跟明益見面是二〇一五年譯動國界論壇前，當時本來想畫〈一頭大象在日光朦朧的街道〉，因為我穿過大象布偶裝打工，對那篇很有共鳴。但那個時候明益說：「其實那個石獅子喔……」就有點暗示我的味道，我於是趕快回答：「好啊好啊，可以啊。」那是第一次見面，大家一起吃飯，他坐在我旁邊，我們都坐得很端正（笑）。
小莊：選篇時，考慮的都是能不能掌握，畫起來有沒有把握，以及故事有沒有特別打動我、讓我有可以發揮的地方。最後一篇〈流光似水〉的模型很難畫，因為要在漫畫的筆觸中區分出房子和模型的差別。小說裡形容模型做得很精細，像真的一樣，於是，如何讓讀者一目瞭然哪個是房子、哪個是模型，就變成難度很高的挑戰。
問：後來找到的方法是？
小莊：就是一定要有人物在旁邊當比例尺。另外，我也會思考模型要細到什麼程度，用放大的鏡頭看的時候，一些粗糙的轉折點要不要畫出來，這讓我考慮很久，容易焦慮。
問：會刻意加進一些修改的段落嗎？
小莊：修改是必然的，全文字的東西變成圖像的時候，它的語言已經不一樣了。對我比較難的在於，文字本身很滿、很美，我要挑哪些當做說明，將哪些變成畫面演過去，這個選擇要傷點腦筋。而且，拿掉某部分文字時，可能會影響前後文的流暢，所以這同時考驗畫畫和組織文章的能力。
光民：每篇故事我看到的不一定跟明益的重點一樣，因為人生歷練不同，也許他要講的東西被我忽略掉了（笑）。我會先把我讀到的部分畫出來，這些算是我的意念，之後再回去看小說，把明益的東西加進去，產出綜合的作品。
明益：〈強尼．河流們〉有一段槍殺情節，小說裡寫得很短，很淡，不去描寫那個場景。因為小說是小孩子的視角，他沒有目擊，連報紙都不全看得懂，只是聽鄰居講，也沒有去過小蘭家，所以不會有細部畫面。可是小莊在這一段畫了很多篇幅，整體感就完全不一樣，這是兩種媒材在創作判斷上的差異。
光民：你的小說會用很短的文字表達很豐富的東西，這種時候我就必須用很多畫面去堆疊，也許小莊也是，感覺才會強烈。
明益：另一個例子是〈金魚〉這篇，我若用一、二千字詳細描寫幾隻金魚在魚缸裡如何游來游去，讀者恐怕會看到疲倦。但若拍成電影，有的導演光是魚缸就拍五分鐘也是有可能。〈金魚〉這篇有幾頁分鏡分得比較大，也是順應媒材而產生的表現方式。（未完）