本書特色
1.聚焦1949-1989年後至今的中國現實主義小說，歷經不同政權的發展脈絡。
2.精選宗璞、李準、北島、茹志鵑、劉恆和王小波的六部作品，深刻剖析分析主題、表現手法和語言風格，也印證各個時代的精神特徵。序
【自序】
撰寫這本書的想法，緣於這些年對大陸當代文學的研究和講授。其一，是2003年底中國文化大學中文系所主辦的「回顧兩岸五十年文學學術研討會」，當時在會議的總題下，以宏觀視角進行半世紀以來大陸文學發展的探究，完成論文〈近五十年的大陸現實主義小說〉。寫作過程中，限於篇幅和時間，僅以大陸社會環境變化和現實主義小說演變為綱，進行小說史的分期和代表作的舉例，雖勾勒出大陸當代現實主義小說的脈絡，但卻無法深入作品本身，進一步解析主題思想和表現手法，並探討作品與時代的辯證關係，因而產生在時代背景下凸出作品風格，以創作特徵印證時代精神的想法。
其二，是自1994 年起在中國文化大學中文系文藝組開設的「大陸當代文學選讀」課程，在文學史為骨架、作品為血肉的教學設計下，帶著學生從認識中共政治社會環境、理解大陸文學發展歷程，到閱讀各時期代表作、尋找資料撰寫報告等。教學過程中，深感最能帶起互動和產生激盪的，往往是作品分析和心得分享，因為文學的最大魅力，來自閱讀本身，而文學研究的基礎，亦無法架空文本建構理論。但1990年代以來，兩岸的文學研究都有重理論、輕文本的趨向，或擱置作品文學性的審美分析，或將作品視為文化闡釋的材料，因而期待重新回到文學批評的位置，作為專業讀者，聚焦文本表現，傾聽作品聲音。
基於這兩種想法，本書以「掙扎‧反思‧探索──大陸當代現實主義小說的嬗變」為題，嘗試在大陸現實主義小說發展的架構中，著眼於不同時期的風格變化，選析具代表性和影響性的作品，以創作特徵呈現時代風貌。
本書分為緒論、本論和結論三部分：
緒論部分──以宏觀視角勾勒大陸當代現實主義小說的發展脈絡。先由毛澤東文藝思想的根源，說明大陸文學的現實主義涵義，並在拙文〈近五十年的大陸現實主義小說〉的基礎上，據近年研究心得，重新調整文學史的分期斷限，將現實主義小說的發展，依中共政經環境的變遷，分為四時期：
一、 中共建政後十七年（1949-1966）為社會主義現實主義的擴張時期，以社會主義現實主義為主流，但其間曾出現過主張現實主義深化論的非主流文學現象。
二、 文革十年（1966-1976）為激進現實主義的獨霸時期，以激進現實主義為主流，但有知青地下小說手抄本的流傳，延續「寫真實」的精神，成為現實主義創作的潛流。
三、 文革後的新時期（1976-1989）為現實主義的復甦時期，發展出從著眼政治議題到立足人道精神的批判現實主義，並在不同文學思潮的影響下，帶動現實主義文學的新變。
四、 1989 年後的後新時期，大陸經濟型態轉變，在新的文化生態下，文學走向商品化和大眾化，作家個別性超越流派概念，展現出異於以往的開放新局。
由此可知，大陸現實主義小說的發展，在政治力量和文學本體的角力過程中，逐漸走出一條由迂迴沉潛，邁向復甦開放的道路。
本論部分──以微觀視角聚焦不同時期的代表作，析論小說美學，探討風格變化。為能較清楚地呈現大陸現實主義小說的嬗變，此部分依歷史發展的軸線，分章選析六部作品，根據不同時期的創作傾向，凸出個別作品的風格特徵。而各章的撰寫體例，皆以導言說明時代背景和創作環境，然後介紹選析作家的創作理念和寫作風格，進而以新批評的精神出發，兼顧歷史和社會的交叉影響，析論各部小說的主題義涵、表現手法和語言風格，最後總結創作特徵，以印證時代精神：
第一章，以宗璞的中篇〈紅豆〉，表現1950 年代「百花文學」的風貌，透過革命羅曼史的主題和知識分子性格的塑造，呈現文革前非主流的現實主義深化論的創作風格。
第二章，以李準的短篇〈李雙雙小傳〉，探析1960 年代初圖解政策的主流小說， 藉由鼓吹大躍進的主題和新農民英雄的刻畫，說明文革前深受毛澤東文藝理論影響的社會主義現實主義作品。
第三章，以北島的小說集《波動》，呈現文革後期至1980 年代初地下文學的樣貌，在悲喜到荒謬的文革敘述變化，以及尋找寫作方向的風格實驗中， 不僅可窺見文革地下文學的潛流，也能追索文革後批判現實主義的發展軌跡，及其帶動的現實主義小說技巧的突破。
第四章， 以茹志鵑的短篇〈剪輯錯了的故事〉，解析新時期反思文學的主流，該作不但透過人道主義省思政治亂源，也運用意識流手法深化現實主義的表現，是立足人道精神的批判現實主義代表作。
第五章， 以劉恆的中篇〈伏羲伏羲〉，分析1980 年代後期新寫實小說的特徵，在農村題材的小說傳統中，呈現更深刻的生命思索，描寫生存本能與文化規範的衝突，也運用敘述聲音與人物對話的反差，形成不同層次的敘事效果。
第六章， 以王小波的長篇《黃金時代》，探討1990 年代中人文精神的表現，在自由隨興的敘事和華麗狂歡的語言中，置入追求存在價值的人本主題，形成書寫個人歷史、消解威權對立的獨特風格，是後新時期大陸文化界非常重視的文本。
透過各章作品的析論，明顯可見政治壓力與文學發展的消長：在政治強勢操控文學的前二十七年中，創作者只能在「時代主旋律」的縫隙間，找尋內容或形式上有限的創作空間；文革結束後的二十多年間，創作者逐步掙脫文藝政策的箝制，並在改革開放下吸收外來文藝思潮，從創作題材的突破、現代主義手法的運用，到敘事技巧的嘗試、語言風格的創新，都呈現出由單音走向複調的多元新變風貌。
結論部分──總結各章對作品思想傾向和創作方式的論述。由半世紀以來大陸現實主義小說的遞變，歸納出掙扎、反思與探索三大特徵：
一、 在寫作環境上，尤其是1980 年代以前，創作者受制於政治壓力，無可避免地在文學與政治間掙扎。
二、 在寫作題材上，除了文革結束前圖解政策的主流作品外，大陸現實主義小說主要展現出對歷史與人性的反思。
三、 在寫作手法上，從人物性格的塑造，到敘事手法的突破等，表現出不同時期現實主義小說對形式與語言的探索。
綜言之，大陸當代現實主義小說的道路，以文革結束為分水嶺：文革結束前，在政治的話語霸權下，顯現下滑的發展曲線，限縮為單音獨調的一元模式；文革結束後，在日漸寬鬆的政治氣氛下，則呈現緩步爬升的趨勢，進而形成眾聲喧嘩的多元風貌。
這本書從醞釀到完成，幾年之間，經過多次的反省、修正與定位，而原本模糊的想法也在不斷的調整中，逐漸清晰明確。雖然其間不免遭遇瓶頸，或資料搜集困難，或思路停滯阻塞，又有時陷入工作家庭分身乏術的困窘，所幸在外子建和的關懷督促和女兒翩翩的加油打氣中，終能一步步地走過來。文學研究工作應是終身的志業，這條路雖然寂寞而漫長，但我樂在其中。最後，更要感謝秀威資訊科技公司宋政坤總經理的玉成，使這本書有機會與讀者見面。
宋如珊 於士林芝山岩
2009 年11 月初稿
2011 年08 月修訂
2020 年10 月定稿書籍簡介
本書以半世紀來大陸現實主義小說的演變為綱，在歷史發展的軸線下，聚焦於不同時期具代表性和影響性的作品。作者以新批評的精神出發，兼顧歷史和社會的交叉影響，深刻剖析小說的主題義涵、表現手法和語言風格，並歸結出「掙扎於文學與政治」、「反思歷史與人性」、「探索形式與語言」三大創作特徵。
1.聚焦1949-1989年後至今的中國現實主義小說，歷經不同政權的發展脈絡。
2.精選宗璞、李準、北島、茹志鵑、劉恆和王小波的六部作品，深刻剖析分析主題、表現手法和語言風格，也印證各個時代的精神特徵。序
【自序】
撰寫這本書的想法，緣於這些年對大陸當代文學的研究和講授。其一，是2003年底中國文化大學中文系所主辦的「回顧兩岸五十年文學學術研討會」，當時在會議的總題下，以宏觀視角進行半世紀以來大陸文學發展的探究，完成論文〈近五十年的大陸現實主義小說〉。寫作過程中，限於篇幅和時間，僅以大陸社會環境變化和現實主義小說演變為綱，進行小說史的分期和代表作的舉例，雖勾勒出大陸當代現實主義小說的脈絡，但卻無法深入作品本身，進一步解析主題思想和表現手法，並探討作品與時代的辯證關係，因而產生在時代背景下凸出作品風格，以創作特徵印證時代精神的想法。
其二，是自1994 年起在中國文化大學中文系文藝組開設的「大陸當代文學選讀」課程，在文學史為骨架、作品為血肉的教學設計下，帶著學生從認識中共政治社會環境、理解大陸文學發展歷程，到閱讀各時期代表作、尋找資料撰寫報告等。教學過程中，深感最能帶起互動和產生激盪的，往往是作品分析和心得分享，因為文學的最大魅力，來自閱讀本身，而文學研究的基礎，亦無法架空文本建構理論。但1990年代以來，兩岸的文學研究都有重理論、輕文本的趨向，或擱置作品文學性的審美分析，或將作品視為文化闡釋的材料，因而期待重新回到文學批評的位置，作為專業讀者，聚焦文本表現，傾聽作品聲音。
基於這兩種想法，本書以「掙扎‧反思‧探索──大陸當代現實主義小說的嬗變」為題，嘗試在大陸現實主義小說發展的架構中，著眼於不同時期的風格變化，選析具代表性和影響性的作品，以創作特徵呈現時代風貌。
本書分為緒論、本論和結論三部分：
緒論部分──以宏觀視角勾勒大陸當代現實主義小說的發展脈絡。先由毛澤東文藝思想的根源，說明大陸文學的現實主義涵義，並在拙文〈近五十年的大陸現實主義小說〉的基礎上，據近年研究心得，重新調整文學史的分期斷限，將現實主義小說的發展，依中共政經環境的變遷，分為四時期：
一、 中共建政後十七年（1949-1966）為社會主義現實主義的擴張時期，以社會主義現實主義為主流，但其間曾出現過主張現實主義深化論的非主流文學現象。
二、 文革十年（1966-1976）為激進現實主義的獨霸時期，以激進現實主義為主流，但有知青地下小說手抄本的流傳，延續「寫真實」的精神，成為現實主義創作的潛流。
三、 文革後的新時期（1976-1989）為現實主義的復甦時期，發展出從著眼政治議題到立足人道精神的批判現實主義，並在不同文學思潮的影響下，帶動現實主義文學的新變。
四、 1989 年後的後新時期，大陸經濟型態轉變，在新的文化生態下，文學走向商品化和大眾化，作家個別性超越流派概念，展現出異於以往的開放新局。
由此可知，大陸現實主義小說的發展，在政治力量和文學本體的角力過程中，逐漸走出一條由迂迴沉潛，邁向復甦開放的道路。
本論部分──以微觀視角聚焦不同時期的代表作，析論小說美學，探討風格變化。為能較清楚地呈現大陸現實主義小說的嬗變，此部分依歷史發展的軸線，分章選析六部作品，根據不同時期的創作傾向，凸出個別作品的風格特徵。而各章的撰寫體例，皆以導言說明時代背景和創作環境，然後介紹選析作家的創作理念和寫作風格，進而以新批評的精神出發，兼顧歷史和社會的交叉影響，析論各部小說的主題義涵、表現手法和語言風格，最後總結創作特徵，以印證時代精神：
第一章，以宗璞的中篇〈紅豆〉，表現1950 年代「百花文學」的風貌，透過革命羅曼史的主題和知識分子性格的塑造，呈現文革前非主流的現實主義深化論的創作風格。
第二章，以李準的短篇〈李雙雙小傳〉，探析1960 年代初圖解政策的主流小說， 藉由鼓吹大躍進的主題和新農民英雄的刻畫，說明文革前深受毛澤東文藝理論影響的社會主義現實主義作品。
第三章，以北島的小說集《波動》，呈現文革後期至1980 年代初地下文學的樣貌，在悲喜到荒謬的文革敘述變化，以及尋找寫作方向的風格實驗中， 不僅可窺見文革地下文學的潛流，也能追索文革後批判現實主義的發展軌跡，及其帶動的現實主義小說技巧的突破。
第四章， 以茹志鵑的短篇〈剪輯錯了的故事〉，解析新時期反思文學的主流，該作不但透過人道主義省思政治亂源，也運用意識流手法深化現實主義的表現，是立足人道精神的批判現實主義代表作。
第五章， 以劉恆的中篇〈伏羲伏羲〉，分析1980 年代後期新寫實小說的特徵，在農村題材的小說傳統中，呈現更深刻的生命思索，描寫生存本能與文化規範的衝突，也運用敘述聲音與人物對話的反差，形成不同層次的敘事效果。
第六章， 以王小波的長篇《黃金時代》，探討1990 年代中人文精神的表現，在自由隨興的敘事和華麗狂歡的語言中，置入追求存在價值的人本主題，形成書寫個人歷史、消解威權對立的獨特風格，是後新時期大陸文化界非常重視的文本。
透過各章作品的析論，明顯可見政治壓力與文學發展的消長：在政治強勢操控文學的前二十七年中，創作者只能在「時代主旋律」的縫隙間，找尋內容或形式上有限的創作空間；文革結束後的二十多年間，創作者逐步掙脫文藝政策的箝制，並在改革開放下吸收外來文藝思潮，從創作題材的突破、現代主義手法的運用，到敘事技巧的嘗試、語言風格的創新，都呈現出由單音走向複調的多元新變風貌。
結論部分──總結各章對作品思想傾向和創作方式的論述。由半世紀以來大陸現實主義小說的遞變，歸納出掙扎、反思與探索三大特徵：
一、 在寫作環境上，尤其是1980 年代以前，創作者受制於政治壓力，無可避免地在文學與政治間掙扎。
二、 在寫作題材上，除了文革結束前圖解政策的主流作品外，大陸現實主義小說主要展現出對歷史與人性的反思。
三、 在寫作手法上，從人物性格的塑造，到敘事手法的突破等，表現出不同時期現實主義小說對形式與語言的探索。
綜言之，大陸當代現實主義小說的道路，以文革結束為分水嶺：文革結束前，在政治的話語霸權下，顯現下滑的發展曲線，限縮為單音獨調的一元模式；文革結束後，在日漸寬鬆的政治氣氛下，則呈現緩步爬升的趨勢，進而形成眾聲喧嘩的多元風貌。
這本書從醞釀到完成，幾年之間，經過多次的反省、修正與定位，而原本模糊的想法也在不斷的調整中，逐漸清晰明確。雖然其間不免遭遇瓶頸，或資料搜集困難，或思路停滯阻塞，又有時陷入工作家庭分身乏術的困窘，所幸在外子建和的關懷督促和女兒翩翩的加油打氣中，終能一步步地走過來。文學研究工作應是終身的志業，這條路雖然寂寞而漫長，但我樂在其中。最後，更要感謝秀威資訊科技公司宋政坤總經理的玉成，使這本書有機會與讀者見面。
宋如珊 於士林芝山岩
2009 年11 月初稿
2011 年08 月修訂
2020 年10 月定稿書籍簡介
本書以半世紀來大陸現實主義小說的演變為綱，在歷史發展的軸線下，聚焦於不同時期具代表性和影響性的作品。作者以新批評的精神出發，兼顧歷史和社會的交叉影響，深刻剖析小說的主題義涵、表現手法和語言風格，並歸結出「掙扎於文學與政治」、「反思歷史與人性」、「探索形式與語言」三大創作特徵。