偏重於瑣碎的鉤沉，講點小人物的故事
歷史往往是小人物、小配角書寫的
他們的存在使得時代敘事更有活力、更加豐滿
「我承認，我有考據癖，讀書中發現那些少有人關注的配角，總想探個究竟，並樂在其中。然而，這何嘗不是芸芸眾生的常態。歷史長河流淌而過，能讓人記住的名字微乎其微。極大多數人，活著的時候就已被淹沒了。」
▎魯迅日記中的一筆──伍叔儻
「現代中國文學除了魯迅那樣的，其他的都不用買來看」
伍叔儻撰寫〈選擇高中國文教材標準的理論〉，對魯迅散文給予高度評價：「白話文的時期很短，作品好的很少是真的。但是周魯迅的散文，我認為在歐陽修、歸有光散文之上，真是魏晉人語，可以全讀。」
伍叔儻亦表達了魯迅在新舊文體上遊刃有餘的觀點：「文章體制，用之各有所適，古人之所已知，故才高者兼備眾體。近如魯迅，尚識此理，故小說則用白話，而序傳墓誌，亦不廢雅潤之音。」
伍叔儻是舊文學裡的人，卻對新文學裡的魯迅極力推崇，
這或許能讓我們重新認識那個時代新舊文學陣營的狀態。
▎如曇花一現的子愷第二──李毓鏞
「《申報》有畫署『次愷』者，弟亦聞之，但未識其人」
一九三〇年代末有位畫風酷似豐子愷的畫家──次愷。
他在十一、二歲時曾翻看過《子愷漫畫》，印象深刻。
《申報》刊登《護生畫集》時，受影響戒食雞鴨魚之類。
後來，父母稱讚豐子愷的畫，他才決定臨摹，字畫並進。
一九三七、三八年間，在假期作畫送人，正式署名次愷。
儘管如此，次愷曾說絲毫未有「吃豐子愷飯」的念頭，
檢索一九四〇年後的報刊，似乎難尋次愷漫畫的蹤跡。
雖然他的作品曾風靡一時，連豐子愷初見時都曾「疑為自己所作」，
但目前除了豐子愷研究專家的筆下略有提及外，早已不為人所知。
一熱，一冷；一位風光，一位寂寥，令人感慨。
本書特色：本書的主角是一些不為人知的文化人，如畫家次愷、徐志摩的學生華五、金石家謝磊明、中學教師吳鷺山、大學教授伍叔儻等。書中既有對人物的評論介紹，還有些詩文考據，每篇文章均配有圖片，以資讀興。作者蒐集資料廣泛，考索扎實，從而使本書具有相當價值。
歷史往往是小人物、小配角書寫的
他們的存在使得時代敘事更有活力、更加豐滿
「我承認，我有考據癖，讀書中發現那些少有人關注的配角，總想探個究竟，並樂在其中。然而，這何嘗不是芸芸眾生的常態。歷史長河流淌而過，能讓人記住的名字微乎其微。極大多數人，活著的時候就已被淹沒了。」
▎魯迅日記中的一筆──伍叔儻
「現代中國文學除了魯迅那樣的，其他的都不用買來看」
伍叔儻撰寫〈選擇高中國文教材標準的理論〉，對魯迅散文給予高度評價：「白話文的時期很短，作品好的很少是真的。但是周魯迅的散文，我認為在歐陽修、歸有光散文之上，真是魏晉人語，可以全讀。」
伍叔儻亦表達了魯迅在新舊文體上遊刃有餘的觀點：「文章體制，用之各有所適，古人之所已知，故才高者兼備眾體。近如魯迅，尚識此理，故小說則用白話，而序傳墓誌，亦不廢雅潤之音。」
伍叔儻是舊文學裡的人，卻對新文學裡的魯迅極力推崇，
這或許能讓我們重新認識那個時代新舊文學陣營的狀態。
▎如曇花一現的子愷第二──李毓鏞
「《申報》有畫署『次愷』者，弟亦聞之，但未識其人」
一九三〇年代末有位畫風酷似豐子愷的畫家──次愷。
他在十一、二歲時曾翻看過《子愷漫畫》，印象深刻。
《申報》刊登《護生畫集》時，受影響戒食雞鴨魚之類。
後來，父母稱讚豐子愷的畫，他才決定臨摹，字畫並進。
一九三七、三八年間，在假期作畫送人，正式署名次愷。
儘管如此，次愷曾說絲毫未有「吃豐子愷飯」的念頭，
檢索一九四〇年後的報刊，似乎難尋次愷漫畫的蹤跡。
雖然他的作品曾風靡一時，連豐子愷初見時都曾「疑為自己所作」，
但目前除了豐子愷研究專家的筆下略有提及外，早已不為人所知。
一熱，一冷；一位風光，一位寂寥，令人感慨。
本書特色：本書的主角是一些不為人知的文化人，如畫家次愷、徐志摩的學生華五、金石家謝磊明、中學教師吳鷺山、大學教授伍叔儻等。書中既有對人物的評論介紹，還有些詩文考據，每篇文章均配有圖片，以資讀興。作者蒐集資料廣泛，考索扎實，從而使本書具有相當價值。