吳鈞堯以小說與散文知名，回歸寫詩始自二O一九年，害羞之作《靜靜如霜》，獲得各界鼓勵。
李進文「詩作圍繞著經歷過的現實世界，亦充滿真情，直面當代的現實或寫實才是獨一無二」。須文蔚「妥善剪裁與敘事，經營出別具特色的戲劇獨白體詩篇，找回洶湧流逝的流光，充分展現出幽默與哲思」。楊宗翰「無一難字僻典，不耍花槍，讀者卻能在其中重新見證詞語的力量，覓得感動的真情」。江江明「以抒情之姿重新解構家族書寫，銘刻歷史印記」。
第二本詩集《水裡的鐘》，吳鈞堯依然羞怯，幸無損本真與自在，蕭義玲序文指出，「他的文字不是那種意匠式的苦心孤詣以臻渾然天成。而是一種陌生化的語法，潛意識似比喻，以及跳躍和歧義……詩人為自己，也為讀者標示另類的時間通道」。
《水裡的鐘》對影、對應現實與回憶，時間成為曲折，既顯現也變形，啵啵啵地，從水底漂浮為許多氣泡；那便是水開了與詩在的聲音。
李進文「詩作圍繞著經歷過的現實世界，亦充滿真情，直面當代的現實或寫實才是獨一無二」。須文蔚「妥善剪裁與敘事，經營出別具特色的戲劇獨白體詩篇，找回洶湧流逝的流光，充分展現出幽默與哲思」。楊宗翰「無一難字僻典，不耍花槍，讀者卻能在其中重新見證詞語的力量，覓得感動的真情」。江江明「以抒情之姿重新解構家族書寫，銘刻歷史印記」。
第二本詩集《水裡的鐘》，吳鈞堯依然羞怯，幸無損本真與自在，蕭義玲序文指出，「他的文字不是那種意匠式的苦心孤詣以臻渾然天成。而是一種陌生化的語法，潛意識似比喻，以及跳躍和歧義……詩人為自己，也為讀者標示另類的時間通道」。
《水裡的鐘》對影、對應現實與回憶，時間成為曲折，既顯現也變形，啵啵啵地，從水底漂浮為許多氣泡；那便是水開了與詩在的聲音。