附錄：
新文學改良芻議
這篇〈新文學改良芻議〉，不在「改良」什麼，只是站在百年後的今天，重新來看新詩這個文類。
漢詩發展至晚清，由於新文化衝擊，創作上產生一些困難。假設性的例子，「杜斯妥也夫斯基」若要入詩便佔去一句，而且難以找到另一個人名與它對仗，即便找的到，這樣的詩實在也沒多大意義。另外則是字詞的「單義」與「多義」，寫「菊」可連結至「陶潛」等，然而「蒸汽機」就只是蒸汽機，在字句數有限的範圍內，單義的字詞所能產生的詩意較為有限（當然這透過大量的文本書寫可以改變，不過一時之間無法）。如果要將新文化相關的題材都捨棄，必然產生問題，像是詩與生活脫節。
不乏有人思考如何革新，而胡適提出的「新詩」最為成功。以現在來看，新詩與舊詩（暫且稱之舊詩）最大差別不過在字句數限制及其鬆綁後必然影響的平仄對仗等，其他如文言白話、句讀標點、用典與否、雅字俗語等，都已不是問題（都可入詩之意）。但因字句數限
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