從住世時空來看，華格納是十九世紀的德意志作曲家，但熟悉其歌劇者，就藝術生命體驗而言，會覺得他活在中世紀到十九世紀。這是因為華格納在創作時，習慣將自己全然投入作品的時空中，並與音樂、詩歌、舞蹈等渾然一體之故：除了第一部《仙女》，其歌劇劇本全數由他親撰，因而可以不露痕跡地將自己擺進去。再者，華格納的一生就是一部爭議不斷、驚世駭俗的小說，因此他深諳個人與作品之間的出入規則及因果關係。
雖然華格納歌劇並非流風遺韻地廣傳世間，但毫無疑問，他寫下了西洋歌劇史上最深微、最宏大、最巍然的作品，而且以前衛之尊，敲開二十世紀古典音樂的大門，被推崇為現代音樂的先知、共主，更是實至名歸。
雖然華格納歌劇並非流風遺韻地廣傳世間，但毫無疑問，他寫下了西洋歌劇史上最深微、最宏大、最巍然的作品，而且以前衛之尊，敲開二十世紀古典音樂的大門，被推崇為現代音樂的先知、共主，更是實至名歸。