「這是我第一次認識生命」
這本詩集也許是推動下一個詩歌黃金世代的開端
楊牧詩獎得主蕭宇翔首部詩集
在靈活的意象擺闔間，處理內在幽微的念想
以充滿智慧與同情的語言，展現出表述真理、呼籲正義以及追求善美的抱負，呈現了詩意，更展現思想，難能可貴。
──須文蔚（詩人・國立臺灣師範大學文學院副院長）
《夢土上》、《孤獨國》、《苦苓林的一夜》、《夢或者黎明》、《舟子的悲歌》、《水之湄》……二〇二二年，是他，雀的眼睛帶領我們迻譯生活，蕭宇翔首部詩集。
──詩人 吳懷晨
蕭宇翔的詩歌同時具有古典與現代的精神；這本詩集也許是推動下一個詩歌黃金世代的開端。
──詩人 曹馭博
機敏而節制。這是我所認識的宇翔。
──詩人 楊智傑
這是一個格局恢弘的青春祭壇，上有詩的縱橫開闔之自由演練，展現詩神最初的傷痕與榮耀。
──詩人 廖偉棠
認識生命的途徑和方式裡，蕭宇翔選擇從詩歌切入，既然「詩歌是語言的最高形式」，而「語言是串聯起所有價值的系統」，《人該如何燒錄黑暗》即是蕭宇翔認識生命的歷程。
在第一部詩集裡，詩人展示了他的「詞彙庫」，並且清楚交代了從何而來——特朗斯特羅默、木心、阿巴斯、楊牧、德里克・沃克特，也許還有一位被稱呼為「永和」說台語的人士。就如同節奏是音樂的基本，詞彙庫的建立是詩歌創作的基礎。
燒錄，是上個世紀的日常勞動，以鐳射將光碟的塗層燒去部分，藉以完成不可逆反的錄製。以科學的詞彙描摹人類的情感流動，是蕭宇翔處理「情」與「理」的最佳注解。
《人該如何燒錄黑暗》共分六輯，從分輯中，層層遞進，由前人的精采作品出發，以無限自由的遊牧的爵士做結，明白「這世上的一切都是灰塵的前身，也將是灰塵的來世」。呈現了詩人的進路，描摹了未來的企圖，展露持續建構快速膨脹的詩觀：
輯一，「詞彙庫」建構的展現，透過模仿，致敬心儀的前輩寫作者。
輯二，以唱片的正反面概念，做了三組兩兩參照的詩，是前因與後果，也是表裡的映射。
輯三，如何將日常的感情經由「構思」的歷程轉化成理性的，富含敘事性的詩作。
輯四，「告訴我什麼是生命」，一句少年的誠摯問句，帶出了自我不斷修正的宇宙觀。
輯五，既是時間之旅，也是空間的轉移，如何以詩伴隨生命旅程中的自己
輯六，從爵士自由的切分節奏中，重新解放「詞彙庫」的序列，發展新的韻律。
感受列車正加速，窗格剪裁過你的雙目
──飄搖的絲絮。玻璃扇開，有人
目送在窗外。這時一些氣旋透入而種籽
紛落荒野──連根生長火芒與風葦
──〈火芒與風葦〉
這本詩集也許是推動下一個詩歌黃金世代的開端
楊牧詩獎得主蕭宇翔首部詩集
在靈活的意象擺闔間，處理內在幽微的念想
以充滿智慧與同情的語言，展現出表述真理、呼籲正義以及追求善美的抱負，呈現了詩意，更展現思想，難能可貴。
──須文蔚（詩人・國立臺灣師範大學文學院副院長）
《夢土上》、《孤獨國》、《苦苓林的一夜》、《夢或者黎明》、《舟子的悲歌》、《水之湄》……二〇二二年，是他，雀的眼睛帶領我們迻譯生活，蕭宇翔首部詩集。
──詩人 吳懷晨
蕭宇翔的詩歌同時具有古典與現代的精神；這本詩集也許是推動下一個詩歌黃金世代的開端。
──詩人 曹馭博
機敏而節制。這是我所認識的宇翔。
──詩人 楊智傑
這是一個格局恢弘的青春祭壇，上有詩的縱橫開闔之自由演練，展現詩神最初的傷痕與榮耀。
──詩人 廖偉棠
認識生命的途徑和方式裡，蕭宇翔選擇從詩歌切入，既然「詩歌是語言的最高形式」，而「語言是串聯起所有價值的系統」，《人該如何燒錄黑暗》即是蕭宇翔認識生命的歷程。
在第一部詩集裡，詩人展示了他的「詞彙庫」，並且清楚交代了從何而來——特朗斯特羅默、木心、阿巴斯、楊牧、德里克・沃克特，也許還有一位被稱呼為「永和」說台語的人士。就如同節奏是音樂的基本，詞彙庫的建立是詩歌創作的基礎。
燒錄，是上個世紀的日常勞動，以鐳射將光碟的塗層燒去部分，藉以完成不可逆反的錄製。以科學的詞彙描摹人類的情感流動，是蕭宇翔處理「情」與「理」的最佳注解。
《人該如何燒錄黑暗》共分六輯，從分輯中，層層遞進，由前人的精采作品出發，以無限自由的遊牧的爵士做結，明白「這世上的一切都是灰塵的前身，也將是灰塵的來世」。呈現了詩人的進路，描摹了未來的企圖，展露持續建構快速膨脹的詩觀：
輯一，「詞彙庫」建構的展現，透過模仿，致敬心儀的前輩寫作者。
輯二，以唱片的正反面概念，做了三組兩兩參照的詩，是前因與後果，也是表裡的映射。
輯三，如何將日常的感情經由「構思」的歷程轉化成理性的，富含敘事性的詩作。
輯四，「告訴我什麼是生命」，一句少年的誠摯問句，帶出了自我不斷修正的宇宙觀。
輯五，既是時間之旅，也是空間的轉移，如何以詩伴隨生命旅程中的自己
輯六，從爵士自由的切分節奏中，重新解放「詞彙庫」的序列，發展新的韻律。
感受列車正加速，窗格剪裁過你的雙目
──飄搖的絲絮。玻璃扇開，有人
目送在窗外。這時一些氣旋透入而種籽
紛落荒野──連根生長火芒與風葦
──〈火芒與風葦〉