《幻之光》《無人知曉的夏日清晨》《空氣人形》
《橫山家之味》《我的意外爸爸》《海街日記》《比海還深》……………
日本國民導演是枝裕和回顧三十年創作之路
探討所有作品「可以持續表現當今時代」的方法、技術及其可能性
構想八年的「是枝書」決定版，將於電影史上留名的一冊 誕生！
戀戀風塵、悲情城市導演侯孝賢╱花樣年華、空氣人形攝影李屏賓專業推薦
以影像溫和直視社會殘酷，透過捕捉日常瞬間呈現普世價值的是枝裕和，
自從1995年以《幻之光》出道、驚艷國際影壇以來，
有人將他視為小津安二郎的傳人；有人稱他是日本的侯孝賢；
有人讚譽他是日本電影新浪潮的大師、中生代最重要的獨立導演；
但他卻自況是，自成一派的電視製作人之電影導演：
「我所運用的電影語言，顯然跟那些以電影為母語的正統創作人不同，而是有著電視腔的『「自成一派」』｡」
相繼推出膾炙人口的《無人知曉的夏日清晨》《橫山家之味》《海街日記》《比海還深》等電影之後，
全球影評人、媒體、影迷們，無不以各種視角詮釋是枝裕和的作品，
有人迷戀他電影裡關於家的日常；有人探究他平淡故事背後的深層叩問；
有人解讀他獨樹一格的電影美學、敘事風格，以及創作思維；
大家都好奇他的追問與思索從何而來，為何能在緩步進行的故事裡，蘊藏如此深重而豐富的內涵。
◆電影並非從自己的內在產生，而是經由和世界的相遇所誕生的
走著拍著一晃近三十年，這一次，敏銳而纖細的是枝裕和，決定現身定格在讀者面前，以一貫的溫柔，娓娓道出這些歲月以來「拍片時思考的事」：
◎幻之光
把電視劇本電影化╱資金觸礁怎麼拍╱向筱山紀信討救兵/三百張分鏡圖先行的困境╱沒有戰略別上影展戰鬥
◎下一站，天國！
完妝拍攝的影像有一種「自然成形」的東西╱回憶對一個人來說究竟算什麼╱如何拍出「自我表現的慾望」
◎然而……～福利消失的時代
先入為主的偏見被現實給推翻的快感╱個人的死和公共的死╱對話創造出獨白
◎這麼……遠，那麼近
犯罪就像我們生存的社會之膿╱自己心中那種青澀的理想主義╱不是每個被害者遺族都在詛咒加害者╱即興式寫不出來的人的藉口╱現場的自由度還是作品的自由度
◎花之武士
拍攝沒有英雄的古裝劇╱單口相聲描述的是逃避的那一方╱是「志朝」還是「談志」╱發現沒有意義但豐富的生
◎無人知曉的夏日清晨
外人無法窺知的富足關係╱電影不是用來審判人的╱用漸層的灰色記述世界╱以冷硬派手法引發想像力╱借鏡肯．洛區╱無關乎道格瑪，屬於自我的真實性
◎橫山家之味
面對母親過世的療傷止痛╱早於角色的兩大故事設定╱日文片名《歩 歩》的由來╱向田邦子家庭劇教我的事╱過程的不自由反讓人物更加立體╱家是「無法取代但很麻煩」的存在
◎空氣人形
空虛在與人接觸後得到解放╱讓對象「凝視和被人看見」的道具╱空虛是可能性的主題╱是image還是hommage
◎我的意外爸爸
連結自己和孩子的是「血」還是「時間」╱觀察演員的雙重性╱在自己腳邊挖洞的劇本創作╱讓演員現場導戲的意外收穫╱與史蒂芬史匹柏的合作╱用轉動的感覺詮釋時間
◎海街日記
見面瞬間就感受到「鈴在這裡」╱四姊妹和老家房子是電影的主角╱四個季節和三場葬禮╱以鈴的視野擴展確認整體架構（從無到有）╱《小婦人》的凝視遠方與《麥秋》的無常世界觀
……
◆透過自己的作品探討現在的電影創作，進行一場發自內心的採訪報導
是枝裕和除了分享每一部作品的創作起源、理念，也描述了作品拍攝時遇到的、讓他產生感觸的人事物：如何相中最年輕的坎城影帝柳樂優彌？《無人知曉的夏日清晨》出現的真正契機源自哪裡？裴斗娜是被誰說動接演空氣娃娃的？《人魚公主》《綠野仙蹤》和吉野弘的詩怎麼會跑到《空氣人形》裡？為什麼非阿部寬、樹木希林不可？拍攝《橫山家之味》前重看了誰的作品？完美的自然光裡為什麼還要補上人工光？《比海還深》是我對家庭倫理劇的最高敬意……以及他遊走世界各大影展的觀察、對紀錄片的定義、電視帶給他的養分、如父般崇敬的製作人、給未來拍片人的建議，甚至暢談如何籌措資金、票房分帳方法和底片/數位的選擇與保存等等。
這部花了八年時間構想，以文字、手稿、劇照組合而成的類自傳，不只是是枝裕和近三十年的創作全紀錄，也是日本電影史上重要的一頁。已躍升為國際級導演的他卻謙沖的說：
「我拍電影從來沒有想過要改變什麼，也沒有能力改變。我只是希望成為電影百年歷史長河裡的一顆小水滴。」
目錄
如結語般的前言
第一章
第二章 第1章 用分鏡圖拍的處女作
《幻之光》 (1995)
《下一站，天國》 (1998)
第2章 青春期、挫折
《地球ZIG ZIG》 (1989)
《然而……～福利消失的時代》(1991)
《另一種教育～伊那小學春班紀錄》(1991)
第3章 演出與「作假」
《支7 4 4 ; &# 3 2 3 2 1 ; &# 2 7 0 5 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 8 2 1 2 ; &# 8 2 1 2 ; &# 3 4 9 8 7 ; &# 2 7 4 9 5 ; &# 3 5 2 2 2 ; &# 3 7 0 9 6 ; &# 3 3 8 5 3 ; &# 2 3 5 2 6 ; &# 3 7 6 3 6 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 4 0 ; &# 4 9 ; &# 5 7 ; &# 5 7 ; &# 5 0 ; &# 4 1 ; b r / > &# 6 1 5 4 8 ; &# 3 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 4 8 1 9 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 6 0 8 5 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 8 2 3 0 ; &# 8 2 3 0 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 4 0 ; &# 4 9 ; &# 5 7 ; &# 5 7 ; &# 5 0 ; &# 4 1 ; b r / > &# 6 1 5 4 8 ; &# 3 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 4 5 1 5 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 3 2 0 3 2 ; &# 2 5 5 5 1 ; &# 6 5 3 7 4 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 0 4 9 7 ; &# 2 4 5 1 5 ; &# 2 0 0 1 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 3 4 7 0 ; &# 2 8 5 8 0 ; &# 3 6 0 6 6 ; &# 2 7 8 3 5 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 4 0 ; &# 4 9 ; &# 5 7 ; &# 5 7 ; &# 5 1 ; &# 4 1 ; b r / > &# 6 1 5 4 8 ; &# 3 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 4 8 5 9 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 2 0 8 4 3 ; &# 2 6 3 7 6 ; &# 2 2 8 2 5 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 4 0 ; &# 4 9 ; &# 5 7 ; &# 5 7 ; &# 5 2 ; &# 4 1 ; b r / > &# 6 1 5 4 8 ; &# 3 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 3 2 0 0 0 ; &# 3 7 6 3 6 ; &# 2 9 2 5 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 3 4 5 0 ; &# 3 2 6 8 1 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 4 0 ; &# 4 9 ; &# 5 7 ; &# 5 7 ; &# 5 3 ; &# 4 1 ; b r / > &# 3 1 5 3 2 ; &# 5 2 ; &# 3 1 4 5 6 ; &# 3 2 ; &# 3 8 7 5 0 ; &# 4 0 6 5 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 8 7 5 0 ; &# 3 0 3 3 3 ; b r / > &# 6 1 5 4 8 ; &# 3 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 4 0 6 3 6 ; &# 8 2 3 0 ; &# 8 2 3 0 ; &# 3 6 9 6 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 7 0 2 7 ; &# 4 0 6 3 6 ; &# 3 6 8 1 7 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 4 0 ; &# 5 0 ; &# 4 8 ; &# 4 8 ; &# 4 9 ; &# 4 1 ; b r / > &# 6 1 5 4 8 ; &# 3 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 4 5 3 6 ; &# 2 1 3 7 1 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 4 0 ; &# 5 0 ; &# 4 8 ; &# 4 8 ; &# 5 3 ; &# 4 1 ; b r / > &# 6 1 5 4 8 ; &# 3 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 3 3 4 5 7 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 2 7 4 9 4 ; &# 2 2 7 6 3 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 4 0 ; &# 5 0 ; &# 4 8 ; &# 4 8 ; &# 5 4 ; &# 4 1 ; b r / > &# 3 1 5 3 2 ; &# 5 3 ; &# 3 1 4 5 6 ; &# 3 2 ; &# 3 8 7 5 4 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 2 8 3 3 ; &# 3 5 2 4 2 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 0 3 0 9 ; &# 2 3 3 8 4 ; &# 2 7 9 6 3 ; b
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戀戀風塵、悲情城市導演侯孝賢╱花樣年華、空氣人形攝影李屏賓專業推薦
以影像溫和直視社會殘酷，透過捕捉日常瞬間呈現普世價值的是枝裕和，
自從1995年以《幻之光》出道、驚艷國際影壇以來，
有人將他視為小津安二郎的傳人；有人稱他是日本的侯孝賢；
有人讚譽他是日本電影新浪潮的大師、中生代最重要的獨立導演；
但他卻自況是，自成一派的電視製作人之電影導演：
「我所運用的電影語言，顯然跟那些以電影為母語的正統創作人不同，而是有著電視腔的『「自成一派」』｡」
相繼推出膾炙人口的《無人知曉的夏日清晨》《橫山家之味》《海街日記》《比海還深》等電影之後，
全球影評人、媒體、影迷們，無不以各種視角詮釋是枝裕和的作品，
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有人解讀他獨樹一格的電影美學、敘事風格，以及創作思維；
大家都好奇他的追問與思索從何而來，為何能在緩步進行的故事裡，蘊藏如此深重而豐富的內涵。
◆電影並非從自己的內在產生，而是經由和世界的相遇所誕生的
走著拍著一晃近三十年，這一次，敏銳而纖細的是枝裕和，決定現身定格在讀者面前，以一貫的溫柔，娓娓道出這些歲月以來「拍片時思考的事」：
◎幻之光
把電視劇本電影化╱資金觸礁怎麼拍╱向筱山紀信討救兵/三百張分鏡圖先行的困境╱沒有戰略別上影展戰鬥
◎下一站，天國！
完妝拍攝的影像有一種「自然成形」的東西╱回憶對一個人來說究竟算什麼╱如何拍出「自我表現的慾望」
◎然而……～福利消失的時代
先入為主的偏見被現實給推翻的快感╱個人的死和公共的死╱對話創造出獨白
◎這麼……遠，那麼近
犯罪就像我們生存的社會之膿╱自己心中那種青澀的理想主義╱不是每個被害者遺族都在詛咒加害者╱即興式寫不出來的人的藉口╱現場的自由度還是作品的自由度
◎花之武士
拍攝沒有英雄的古裝劇╱單口相聲描述的是逃避的那一方╱是「志朝」還是「談志」╱發現沒有意義但豐富的生
◎無人知曉的夏日清晨
外人無法窺知的富足關係╱電影不是用來審判人的╱用漸層的灰色記述世界╱以冷硬派手法引發想像力╱借鏡肯．洛區╱無關乎道格瑪，屬於自我的真實性
◎橫山家之味
面對母親過世的療傷止痛╱早於角色的兩大故事設定╱日文片名《歩 歩》的由來╱向田邦子家庭劇教我的事╱過程的不自由反讓人物更加立體╱家是「無法取代但很麻煩」的存在
◎空氣人形
空虛在與人接觸後得到解放╱讓對象「凝視和被人看見」的道具╱空虛是可能性的主題╱是image還是hommage
◎我的意外爸爸
連結自己和孩子的是「血」還是「時間」╱觀察演員的雙重性╱在自己腳邊挖洞的劇本創作╱讓演員現場導戲的意外收穫╱與史蒂芬史匹柏的合作╱用轉動的感覺詮釋時間
◎海街日記
見面瞬間就感受到「鈴在這裡」╱四姊妹和老家房子是電影的主角╱四個季節和三場葬禮╱以鈴的視野擴展確認整體架構（從無到有）╱《小婦人》的凝視遠方與《麥秋》的無常世界觀
……
◆透過自己的作品探討現在的電影創作，進行一場發自內心的採訪報導
是枝裕和除了分享每一部作品的創作起源、理念，也描述了作品拍攝時遇到的、讓他產生感觸的人事物：如何相中最年輕的坎城影帝柳樂優彌？《無人知曉的夏日清晨》出現的真正契機源自哪裡？裴斗娜是被誰說動接演空氣娃娃的？《人魚公主》《綠野仙蹤》和吉野弘的詩怎麼會跑到《空氣人形》裡？為什麼非阿部寬、樹木希林不可？拍攝《橫山家之味》前重看了誰的作品？完美的自然光裡為什麼還要補上人工光？《比海還深》是我對家庭倫理劇的最高敬意……以及他遊走世界各大影展的觀察、對紀錄片的定義、電視帶給他的養分、如父般崇敬的製作人、給未來拍片人的建議，甚至暢談如何籌措資金、票房分帳方法和底片/數位的選擇與保存等等。
這部花了八年時間構想，以文字、手稿、劇照組合而成的類自傳，不只是是枝裕和近三十年的創作全紀錄，也是日本電影史上重要的一頁。已躍升為國際級導演的他卻謙沖的說：
「我拍電影從來沒有想過要改變什麼，也沒有能力改變。我只是希望成為電影百年歷史長河裡的一顆小水滴。」
目錄
如結語般的前言
第一章
第二章 第1章 用分鏡圖拍的處女作
《幻之光》 (1995)
《下一站，天國》 (1998)
第2章 青春期、挫折
《地球ZIG ZIG》 (1989)
《然而……～福利消失的時代》(1991)
《另一種教育～伊那小學春班紀錄》(1991)
第3章 演出與「作假」
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