「我沉醉了，我屈從了……」
Je m’abîme, je succombe...
蒙田之後，最富才華的散文家；
沙特之後，當代歐美最具影響力的思想大師－－
羅蘭．巴特 百年限量紀念
（全新審定版╱典藏再現）
對了。胡話，癡言，譫語。
正是巴特所神往的一種行文載體，一種沒有中心意義的、快節奏的、狂熱的語言活動，一種純淨、超脫的語言烏托邦境界。
沉溺於這種「無底的、無真諦的語言喜劇」便是對終極意義的否定的根本方式。遙望天際，那分明的一道地平線難道就是大地的終段？
不，它可以無限制地伸展。
語言的地平線又何嘗不是這樣。
──汪耀進
╱王志弘．設計╱
絮語：連續不斷地低聲說話。 嘮叨的話。
「說到底，《絮語》便是對正在敘述中的戀人的寫照」
戀愛中兩個「話語主體」的表現
推薦序：
關於《戀人絮語》的，戀人絮語
李明璁
dear，
你知道的，我鮮少沉默寡言。喜歡和你說話，我總是叨叨絮絮地，說著。
都在說些什麼呢？或許記得的不表示重要，忘記的也並非不在乎。因為戀人的訴說不為別的，多半只為訴說本身。就像羅蘭巴特所形容：「無數片段的話語，一有風吹草動就紛至沓來。」
你知道的，我愛極《戀人絮語》這本書。所以當出版社前來邀稿，我開心一口答應，而後卻腸枯思竭不知該如何進行所謂導讀（學術體例的書寫總覺有點無趣）。
於是我決定東施效顰，甘犯大忌地模仿巴特；我要把他的後設討論再一次後設化，將他的開放文本又一遍任性重寫。
以對你的絮語為名。
…………………………………………………………………………………………..
ａ：attraction吸引力
關於述說戀人的吸引力為何如何，其實就像是一堂符號學的導論課：請區辨哪些是「吸引力」這個愛情符號構成的物理性樣態（身材面貌）與社會性意義（形象感覺）？哪些吸引力是明示在外而哪些則隱藏在內？最後，請思考構成這些「吸引力」之所以成立的反面對照：毫無吸引力。
ｂ：body身體
身體如果單純作為性慾對象，就只是消費的——行為上快速而明確的發洩與「完成」；但如果成了愛欲對象，便有了發掘探索的生產性。戀人常會不疾不徐地瀏覽然後仔細端詳彼此的身體，用巴特的譬喻來說：「好像孩子們拆開時鐘想看看時間究竟是啥玩意兒」。
ｃ：choice選擇
日常生活的行動多半是非此即彼的選擇，就像看足球賽總會挑一隊來支持。然而戀人間的狀態卻經常模稜兩可——有時進退維谷，有時並行不悖；於是既歡樂又悲傷，便成了電影裡演員最難詮釋的戀人表情（巴特倒是將親愛的你詮釋得精準無比﹕「我偏要選擇不做選擇；我情願吊著，但我是在繼續下去」）。
ｄ：disaster災難
戀人的世界末日在於彼此所共同成就之不可逆的局面。巴特的描繪相當鮮明：「我是如此整個身心都投射對方身上，以致他一旦不存在，我就再也無法抓回我自己，恢復自我。我徹底完蛋了。」看來愛情的災難其實就是鏡像的破滅——戀人以為必須看著對方才能照見自身；於是鏡子不存在時，即使人仍直挺挺站在原地，卻竟然再無法意識到自己。
ｅ：embrace擁抱
擁抱總是指向一體兩面的身心狀態：倚靠與束縛；從此我們相互需要卻也相互約制。這微妙的結合動作竟讓戀人互為母子般地依存，難怪巴特覺得，擁抱讓我們既在夢中但又清醒，感受著孩提時代聽講故事即將入睡前的快感。
ｆ：fragments碎片
這是《戀人絮語》的書名關鍵字（法文原版和英文譯本都相同），巴特為這些「碎片」找到了安身立命的家——一個語境的結構。彷彿政治聲明般地，他宣稱要幫零碎飄散、到處可聞但卻又備受壓抑排擠的絮語們，平反。就像在戀愛中越是無益之事，可能越有意義也越能顯示其純粹的力量。碎片般的話語也是。
ｇ：giggle傻笑
戀人突如其來孩子般的傻笑，雖然有點莫名所以，卻彷彿說了千言萬語。傻笑像是巴特倡議的開放文本，先讓讀者（儘管只有唯一一位）自由再寫，爾後又一起跟著，傻笑。
ｈ：heart 心
心和心臟是不同的，巴特說心會隨著欲望與想像，擴張或收縮。我想，心因此不是一樣東西（器官）而是一種過程，可以託付或奉獻出去，也可能壞死或粉碎。甚者，在消費社會裡心成了一個符號，人人都會畫的簡單圖像、流行歌曲日以繼夜唱著的字眼。親愛的，當這世界「心」的數量遠多於人口數時，我想你經常的無心恍神或許是種美好特質。
ｉ：“I love you” 「我愛你」
與其說這是一句話，不如說是一個口哨。在無數情境中戀人反覆地吹響它，明亮地，卻沒有一次音韻完全相同（儘管期待著相同的回聲共鳴）。「我愛你」因此不算是告白或誓約，只是個清晰明瞭的，cue。
ｊ：jealousy嫉妒
巴特談論嫉妒實在太過犀利，我既崇拜又嫉妒實在無言狗尾續貂，只能全文引述複誦：「作為一個愛嫉妒的人，我得忍受四種痛苦：由於我愛嫉妒，由於我因此責怪自己5 2 9 2 ; &# 3 0 0 0 1 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 5 8 1 2 ; &# 2 4 5 1 5 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 3 2 4 1 ; &# 2 2 9 3 0 ; &# 2 6 3 7 1 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 5 6 1 3 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 4 4 8 ; &# 3 0 0 0 1 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 9 9 7 6 ; &# 2 7 7 9 4 ; &# 2 0 9 8 6 ; &# 2 4 6 8 7 ; &# 6 5 3 0 6 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 7 4 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 1 4 6 3 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 0 9 1 9 ; &# 3 3 8 5 3 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 0 1 7 1 ; &# 3 3 5 1 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 1 6 3 6 ; &# 2 1 6 3 6 ; &# 3 6 9 2 4 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 0 1 7 1 ; &# 3 3 5 1 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 3 0 2 1 9 ; &# 2 9 3 7 8 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 0 1 7 1 ; &# 3 3 5 1 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 4 4 8 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 2 8 2 6 ; &# 2 4 1 7 9 ; &# 2 4 2 4 8 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 0 1 7 1 ; &# 3 3 5 1 0 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 2 5 1 5 2 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 5 4 4 2 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 2 8 2 6 ; &# 2 4 1 7 9 ; &# 2 4 2 4 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 0 1 7 1 ; &# 3 3 5 1 0 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 7 4 9 2 ; &# 2 0 5 7 2 ; &# 3 1 5 5 8 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 1 9 6 6 ; &# 6 5 3 1 1 ; &# 6 5 2 8 9 ; b r / > b r / > &# 6 5 3 5 5 ; &# 6 5 3 0 6 ; &# 1 0 7 ; &# 1 0 5 ; &# 1 1 5 ; &# 1 1 5 ; &# 2 1 5 6 3 ; b r / > &# 3 8 7 3 8 ; &# 2 3 5 6 9 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 2 6 3 9 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 8 5 9 ; &# 2 0 4 0 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 3 7 1 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 6 8 3 4 ; &# 2 9 6 9 9 ; &# 2 5 9 1 5 ; &# 2 0 3 0 8 ; &# 2 2 7 4 4 ; &# 2 5 9 7 6 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 2 7 6 0 4 ; &# 2 1 9 4 7 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 3 8 5 4 2 ; &# 2 7 5 7 3 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 6 5 2 3 ; &# 3 9 6 3 6 ; &# 2 5 5 0 9 ; &# 3 5 3 2 0 ; &# 6 5 3 0 6 ; &# 2 5 5 0 9 ; &# 2 1 5 6 3 ; &# 3 4 9 8 7 ; &# 3 0 0 7 0 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 5 7 9 3 ; &# 2 5 2 6 5 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 2 7 4 4 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 6 3 0 5 ; &# 3 6 9 1 4 ; &# 2 0 1 0 8 ; &# 2 2 7 4 4 ; &
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蒙田之後，最富才華的散文家；
沙特之後，當代歐美最具影響力的思想大師－－
羅蘭．巴特 百年限量紀念
（全新審定版╱典藏再現）
對了。胡話，癡言，譫語。
正是巴特所神往的一種行文載體，一種沒有中心意義的、快節奏的、狂熱的語言活動，一種純淨、超脫的語言烏托邦境界。
沉溺於這種「無底的、無真諦的語言喜劇」便是對終極意義的否定的根本方式。遙望天際，那分明的一道地平線難道就是大地的終段？
不，它可以無限制地伸展。
語言的地平線又何嘗不是這樣。
──汪耀進
╱王志弘．設計╱
絮語：連續不斷地低聲說話。 嘮叨的話。
「說到底，《絮語》便是對正在敘述中的戀人的寫照」
戀愛中兩個「話語主體」的表現
推薦序：
關於《戀人絮語》的，戀人絮語
李明璁
dear，
你知道的，我鮮少沉默寡言。喜歡和你說話，我總是叨叨絮絮地，說著。
都在說些什麼呢？或許記得的不表示重要，忘記的也並非不在乎。因為戀人的訴說不為別的，多半只為訴說本身。就像羅蘭巴特所形容：「無數片段的話語，一有風吹草動就紛至沓來。」
你知道的，我愛極《戀人絮語》這本書。所以當出版社前來邀稿，我開心一口答應，而後卻腸枯思竭不知該如何進行所謂導讀（學術體例的書寫總覺有點無趣）。
於是我決定東施效顰，甘犯大忌地模仿巴特；我要把他的後設討論再一次後設化，將他的開放文本又一遍任性重寫。
以對你的絮語為名。
…………………………………………………………………………………………..
ａ：attraction吸引力
關於述說戀人的吸引力為何如何，其實就像是一堂符號學的導論課：請區辨哪些是「吸引力」這個愛情符號構成的物理性樣態（身材面貌）與社會性意義（形象感覺）？哪些吸引力是明示在外而哪些則隱藏在內？最後，請思考構成這些「吸引力」之所以成立的反面對照：毫無吸引力。
ｂ：body身體
身體如果單純作為性慾對象，就只是消費的——行為上快速而明確的發洩與「完成」；但如果成了愛欲對象，便有了發掘探索的生產性。戀人常會不疾不徐地瀏覽然後仔細端詳彼此的身體，用巴特的譬喻來說：「好像孩子們拆開時鐘想看看時間究竟是啥玩意兒」。
ｃ：choice選擇
日常生活的行動多半是非此即彼的選擇，就像看足球賽總會挑一隊來支持。然而戀人間的狀態卻經常模稜兩可——有時進退維谷，有時並行不悖；於是既歡樂又悲傷，便成了電影裡演員最難詮釋的戀人表情（巴特倒是將親愛的你詮釋得精準無比﹕「我偏要選擇不做選擇；我情願吊著，但我是在繼續下去」）。
ｄ：disaster災難
戀人的世界末日在於彼此所共同成就之不可逆的局面。巴特的描繪相當鮮明：「我是如此整個身心都投射對方身上，以致他一旦不存在，我就再也無法抓回我自己，恢復自我。我徹底完蛋了。」看來愛情的災難其實就是鏡像的破滅——戀人以為必須看著對方才能照見自身；於是鏡子不存在時，即使人仍直挺挺站在原地，卻竟然再無法意識到自己。
ｅ：embrace擁抱
擁抱總是指向一體兩面的身心狀態：倚靠與束縛；從此我們相互需要卻也相互約制。這微妙的結合動作竟讓戀人互為母子般地依存，難怪巴特覺得，擁抱讓我們既在夢中但又清醒，感受著孩提時代聽講故事即將入睡前的快感。
ｆ：fragments碎片
這是《戀人絮語》的書名關鍵字（法文原版和英文譯本都相同），巴特為這些「碎片」找到了安身立命的家——一個語境的結構。彷彿政治聲明般地，他宣稱要幫零碎飄散、到處可聞但卻又備受壓抑排擠的絮語們，平反。就像在戀愛中越是無益之事，可能越有意義也越能顯示其純粹的力量。碎片般的話語也是。
ｇ：giggle傻笑
戀人突如其來孩子般的傻笑，雖然有點莫名所以，卻彷彿說了千言萬語。傻笑像是巴特倡議的開放文本，先讓讀者（儘管只有唯一一位）自由再寫，爾後又一起跟著，傻笑。
ｈ：heart 心
心和心臟是不同的，巴特說心會隨著欲望與想像，擴張或收縮。我想，心因此不是一樣東西（器官）而是一種過程，可以託付或奉獻出去，也可能壞死或粉碎。甚者，在消費社會裡心成了一個符號，人人都會畫的簡單圖像、流行歌曲日以繼夜唱著的字眼。親愛的，當這世界「心」的數量遠多於人口數時，我想你經常的無心恍神或許是種美好特質。
ｉ：“I love you” 「我愛你」
與其說這是一句話，不如說是一個口哨。在無數情境中戀人反覆地吹響它，明亮地，卻沒有一次音韻完全相同（儘管期待著相同的回聲共鳴）。「我愛你」因此不算是告白或誓約，只是個清晰明瞭的，cue。
ｊ：jealousy嫉妒
巴特談論嫉妒實在太過犀利，我既崇拜又嫉妒實在無言狗尾續貂，只能全文引述複誦：「作為一個愛嫉妒的人，我得忍受四種痛苦：由於我愛嫉妒，由於我因此責怪自己5 2 9 2 ; &# 3 0 0 0 1 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 5 8 1 2 ; &# 2 4 5 1 5 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 3 2 4 1 ; &# 2 2 9 3 0 ; &# 2 6 3 7 1 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 5 6 1 3 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 4 4 8 ; &# 3 0 0 0 1 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 9 9 7 6 ; &# 2 7 7 9 4 ; &# 2 0 9 8 6 ; &# 2 4 6 8 7 ; &# 6 5 3 0 6 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 7 4 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 1 4 6 3 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 0 9 1 9 ; &# 3 3 8 5 3 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 0 1 7 1 ; &# 3 3 5 1 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 1 6 3 6 ; &# 2 1 6 3 6 ; &# 3 6 9 2 4 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 0 1 7 1 ; &# 3 3 5 1 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 3 0 2 1 9 ; &# 2 9 3 7 8 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 0 1 7 1 ; &# 3 3 5 1 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 4 4 8 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 2 8 2 6 ; &# 2 4 1 7 9 ; &# 2 4 2 4 8 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 0 1 7 1 ; &# 3 3 5 1 0 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 2 5 1 5 2 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 5 4 4 2 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 2 8 2 6 ; &# 2 4 1 7 9 ; &# 2 4 2 4 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 0 1 7 1 ; &# 3 3 5 1 0 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 7 4 9 2 ; &# 2 0 5 7 2 ; &# 3 1 5 5 8 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 1 9 6 6 ; &# 6 5 3 1 1 ; &# 6 5 2 8 9 ; b r / > b r / > &# 6 5 3 5 5 ; &# 6 5 3 0 6 ; &# 1 0 7 ; &# 1 0 5 ; &# 1 1 5 ; &# 1 1 5 ; &# 2 1 5 6 3 ; b r / > &# 3 8 7 3 8 ; &# 2 3 5 6 9 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 2 6 3 9 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 8 5 9 ; &# 2 0 4 0 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 3 7 1 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 6 8 3 4 ; &# 2 9 6 9 9 ; &# 2 5 9 1 5 ; &# 2 0 3 0 8 ; &# 2 2 7 4 4 ; &# 2 5 9 7 6 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 2 7 6 0 4 ; &# 2 1 9 4 7 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 3 8 5 4 2 ; &# 2 7 5 7 3 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 6 5 2 3 ; &# 3 9 6 3 6 ; &# 2 5 5 0 9 ; &# 3 5 3 2 0 ; &# 6 5 3 0 6 ; &# 2 5 5 0 9 ; &# 2 1 5 6 3 ; &# 3 4 9 8 7 ; &# 3 0 0 7 0 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 5 7 9 3 ; &# 2 5 2 6 5 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 2 7 4 4 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 6 3 0 5 ; &# 3 6 9 1 4 ; &# 2 0 1 0 8 ; &# 2 2 7 4 4 ; &