內容簡介：
張菱舲第十一本著作，共三大輯。詩與文互為交織，著作中有Giacometti的孤絶、Chirico的淒涼、Dali的幻真、Van Gogh的熱情、Duncan的先驅、Nijinsky的破格、Miro的童心、飄Philip Glass的樂音、灑Philip Glass樂音的深情、悟莊子的夢覺、真假、虛實和有無的哲意，那樣絕美精緻細織的文筆，詩情哲意隱浮其中，讓讀者在千噚之下採集珍珠。
自1961年，張菱舲文學創作風格顯著變化成一種生動而且瀟脫的新散文體，對於傳統的句法最具抵抗力 。 無論在句法、節奏、意象、或詞彙各方面，都予人一種創新的感覺。 其最大的特點是，對文字的彈性發揮到極至，打破了抽象和具象的界限───詩人余光中教授
張菱舲後期的遺作，精采紛呈，揉合現代詩的超現實感，迥旋曲般的音樂牲，將文字的彈性 、密度發揮到極致，出入於音樂 、舞蹈等不同藝術之間，成就了自己獨樹一幟的「詩情散文」體。 張菱舲的散文，結合了詩的抽象，畫的顏彩，以及層層疊疊的精密結構，構成了如長篇組詩的高密度以及高度象徵的意涵。 其文字之簡潔 、標題之精美，幾乎己到了無可增刪一字的程度。───張瑞芬教授
「如果我曾被世界化之，現在，我則以自化回答之，再一次自塑自己的形象。在深情與美與愛情中，盡心而已！」 ───張菱舲
本書特色：
內附十六頁彩照，收錄張菱舲讓人無限的回憶的身影
目次
代序 (1) 樂定塑成
代序 (2) 自化自塑
輯 (1)
自化（極短篇）
翠貝卡之冬
日月窈窕而化
音畫
星濯 （1996.8.24）
Coleridge 柯律治一一「古舟子詠」的人生意象
撥暗撩亮
懸動的樂音
白居易詩中的音樂觀
李清照詞旅馬利蘭州
蔨外
螺轉又四分之三
音詩
星濯 （1996.9.30）
樂感
火翼
輯 (2)
無為有處有還無
采舞 畫舞
蕙質蘭心
毗鄰
琴鍵的木星之夜
樂舞「九形聲」
悲秋
夜泫
細數秋風
哥倫布墓堂?的中原情
如歸
點睛
蟬蛻之禪
吟?弦線的冰涼
藝象 異象
「溪岸圖」上的瀑流
嘩然的音瓣
素縞之華
鄧肯的慾望
鏡照的悲情
花宴
老人與螳螂與「老人與海」
向心之引
意在形外
輯 (3)
形與無形的冥想
真情流露 春風化雨
在乎山水之間也
「辯」証變成「辨」証之法了嗎
童話
小飛俠與大頭布朗
匹克威克的石頭
仁慈的牧者與幸運的羔羊
莎翁「暴風雨」圈外的美麗島
同中有異
三寸金蓮與大腳板
苦海孤雛
續篇的苦海孤雛
美國「悲」劇
巷戰 ! 槍彈對石頭
從上一代的「的呢嗎啦」到這一代的「喔吔嘛咧」
輪迴
複瓣（1）天生 （2）天墓
露膝的深林
英國的病人 情人 與耐性
人瑞的午後
晚景
意圖
華年
收藏歲月的建築
序
代序╱自化自塑
就像是又回到生命的上一世紀，台北，和老家碧潭。我再寫下了那些「即興」之作。「即興」原是我的一種風格，包容了寫生寫意。具象與抽象。時光或地域。和我自己的年紀，或一切。似乎都曾深刻的發生過，但似乎也從未發生過我！我依然是我！
住順成家鄉的紐約，已比在台北碧潭老家的時間長些了，二十年的碧潭老家與台北，我在那裡長大，成熟。二十二年在紐約的時光，我又再成長了一遍。兩個交錯交織不已的年代交織交錯我的年紀。
如果我的那些篇章將來又能夠出書，「自化」將是我作品中最長的一篇，故我稱之為長篇。但如果出書，顯然又太薄了，將不成形。因此，如果將來有出版家願意為我出書，將可與我另外的幾個短篇，總題為「自塑」一起結集。書名就將是：「自化自塑」了。自話自說，或自化自塑，原也是我的一種風格。
以字數的長短多寡而論，我的篇章，不夠長得足以稱之為這裡的「迷你」主義，但也不夠短得像老家台北的「迷你」主義。前者，名不符實！愈長愈符合「迷你」之意。後者，則如老實的台北人，名符其實！
我原是老實的台北人。我就只願我是我自己。善惡是非均在所不計！只要我是我真我的我自己就好了。
我保住自己驗明的正身之後，「自化」就成了此一目的下，一篇長長的散文詩體故事。
我寫時，時為一九八九年的初春，我第一次去格林威治村的古蹟圖書館回來。黃昏時，我將寫生的也寫意了一番。於是，每次寫生歸來就寫意，寫意之後又寫生。
「這就是說，抽象與具象的界線被打破了
一如詩人余光中教授在二十多年前，對我風格的形容。已白頭嫁女，永遠的年輕人余光中，在相隔二十年後，又重見了幾小時，但他再也沒有喚過我的名字。我也沒有。
Philip Glass是一個名字。在我的故事中，是深情與美的象徵，是我永遠追求追尋的主題。但我知道，就如我在十六歲十七歲時，那時詩人也只不過是一個名字。我那時盼望的，只是也許有一天，在什麼地方能見到他真人，一瞥之永遠而已。
名字對於我，一向非常重要。因為我是從來不肯甘於只作機械中的一枚螺絲釘的。不管那螺絲釘有多麼重要，且關係那機械的整個9 6 3 6 ; &# 3 1 9 9 5 ; &# 6 5 2 8 1 ; b r / > &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 6 5 2 4 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 1 4 8 2 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 8 5 5 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 3 5 6 2 ; &# 2 2 1 9 6 ; &# 2 9 3 0 5 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 4 0 4 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 8 2 1 8 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 4 0 2 5 1 ; &# 2 7 6 1 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 3 9 0 0 0 ; &# 2 4 8 4 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 0 4 9 5 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 2 0 0 1 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 0 4 9 5 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 4 0 4 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 8 7 5 0 ; &# 2 1 0 2 9 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 6 5 2 8 1 ; b r / > &# 1 2 3 0 0 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 1 2 7 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 2 3 5 5 9 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 2 6 0 9 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 4 7 5 4 ; &# 2 1 1 2 7 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 1 6 2 9 ; &# 3 6 9 3 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 1 2 7 8 ; &# 2 1 3 2 9 ; &# 2 4 4 9 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 5 4 9 7 ; &# 2 5 1 6 6 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 9 0 8 0 ; &# 2 6 6 8 4 ; &# 2 5 9 1 3 ; &# 3 5 7 2 2 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 1 0 ; &# 2 6 4 1 0 ; &# 2 6 3 6 6 ; &# 2 5 9 1 3 ; &# 3 5 7 2 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 3 4 3 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 0 8 7 7 ; &# 3 7 3 2 5 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 4 8 2 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 3 1 2 7 8 ; &# 3 0 6 9 3 ; &# 2 0 8 5 4 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 1 9 3 4 ; &# 3 1 0 7 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 6 5 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 7 3 2 5 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 6 5 2 4 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 6 3 6 6 ; &# 3 4 9 8 7 ; &#
張菱舲第十一本著作，共三大輯。詩與文互為交織，著作中有Giacometti的孤絶、Chirico的淒涼、Dali的幻真、Van Gogh的熱情、Duncan的先驅、Nijinsky的破格、Miro的童心、飄Philip Glass的樂音、灑Philip Glass樂音的深情、悟莊子的夢覺、真假、虛實和有無的哲意，那樣絕美精緻細織的文筆，詩情哲意隱浮其中，讓讀者在千噚之下採集珍珠。
自1961年，張菱舲文學創作風格顯著變化成一種生動而且瀟脫的新散文體，對於傳統的句法最具抵抗力 。 無論在句法、節奏、意象、或詞彙各方面，都予人一種創新的感覺。 其最大的特點是，對文字的彈性發揮到極至，打破了抽象和具象的界限───詩人余光中教授
張菱舲後期的遺作，精采紛呈，揉合現代詩的超現實感，迥旋曲般的音樂牲，將文字的彈性 、密度發揮到極致，出入於音樂 、舞蹈等不同藝術之間，成就了自己獨樹一幟的「詩情散文」體。 張菱舲的散文，結合了詩的抽象，畫的顏彩，以及層層疊疊的精密結構，構成了如長篇組詩的高密度以及高度象徵的意涵。 其文字之簡潔 、標題之精美，幾乎己到了無可增刪一字的程度。───張瑞芬教授
「如果我曾被世界化之，現在，我則以自化回答之，再一次自塑自己的形象。在深情與美與愛情中，盡心而已！」 ───張菱舲
本書特色：
內附十六頁彩照，收錄張菱舲讓人無限的回憶的身影
目次
代序 (1) 樂定塑成
代序 (2) 自化自塑
輯 (1)
自化（極短篇）
翠貝卡之冬
日月窈窕而化
音畫
星濯 （1996.8.24）
Coleridge 柯律治一一「古舟子詠」的人生意象
撥暗撩亮
懸動的樂音
白居易詩中的音樂觀
李清照詞旅馬利蘭州
蔨外
螺轉又四分之三
音詩
星濯 （1996.9.30）
樂感
火翼
輯 (2)
無為有處有還無
采舞 畫舞
蕙質蘭心
毗鄰
琴鍵的木星之夜
樂舞「九形聲」
悲秋
夜泫
細數秋風
哥倫布墓堂?的中原情
如歸
點睛
蟬蛻之禪
吟?弦線的冰涼
藝象 異象
「溪岸圖」上的瀑流
嘩然的音瓣
素縞之華
鄧肯的慾望
鏡照的悲情
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老人與螳螂與「老人與海」
向心之引
意在形外
輯 (3)
形與無形的冥想
真情流露 春風化雨
在乎山水之間也
「辯」証變成「辨」証之法了嗎
童話
小飛俠與大頭布朗
匹克威克的石頭
仁慈的牧者與幸運的羔羊
莎翁「暴風雨」圈外的美麗島
同中有異
三寸金蓮與大腳板
苦海孤雛
續篇的苦海孤雛
美國「悲」劇
巷戰 ! 槍彈對石頭
從上一代的「的呢嗎啦」到這一代的「喔吔嘛咧」
輪迴
複瓣（1）天生 （2）天墓
露膝的深林
英國的病人 情人 與耐性
人瑞的午後
晚景
意圖
華年
收藏歲月的建築
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代序╱自化自塑
就像是又回到生命的上一世紀，台北，和老家碧潭。我再寫下了那些「即興」之作。「即興」原是我的一種風格，包容了寫生寫意。具象與抽象。時光或地域。和我自己的年紀，或一切。似乎都曾深刻的發生過，但似乎也從未發生過我！我依然是我！
住順成家鄉的紐約，已比在台北碧潭老家的時間長些了，二十年的碧潭老家與台北，我在那裡長大，成熟。二十二年在紐約的時光，我又再成長了一遍。兩個交錯交織不已的年代交織交錯我的年紀。
如果我的那些篇章將來又能夠出書，「自化」將是我作品中最長的一篇，故我稱之為長篇。但如果出書，顯然又太薄了，將不成形。因此，如果將來有出版家願意為我出書，將可與我另外的幾個短篇，總題為「自塑」一起結集。書名就將是：「自化自塑」了。自話自說，或自化自塑，原也是我的一種風格。
以字數的長短多寡而論，我的篇章，不夠長得足以稱之為這裡的「迷你」主義，但也不夠短得像老家台北的「迷你」主義。前者，名不符實！愈長愈符合「迷你」之意。後者，則如老實的台北人，名符其實！
我原是老實的台北人。我就只願我是我自己。善惡是非均在所不計！只要我是我真我的我自己就好了。
我保住自己驗明的正身之後，「自化」就成了此一目的下，一篇長長的散文詩體故事。
我寫時，時為一九八九年的初春，我第一次去格林威治村的古蹟圖書館回來。黃昏時，我將寫生的也寫意了一番。於是，每次寫生歸來就寫意，寫意之後又寫生。
「這就是說，抽象與具象的界線被打破了
一如詩人余光中教授在二十多年前，對我風格的形容。已白頭嫁女，永遠的年輕人余光中，在相隔二十年後，又重見了幾小時，但他再也沒有喚過我的名字。我也沒有。
Philip Glass是一個名字。在我的故事中，是深情與美的象徵，是我永遠追求追尋的主題。但我知道，就如我在十六歲十七歲時，那時詩人也只不過是一個名字。我那時盼望的，只是也許有一天，在什麼地方能見到他真人，一瞥之永遠而已。
名字對於我，一向非常重要。因為我是從來不肯甘於只作機械中的一枚螺絲釘的。不管那螺絲釘有多麼重要，且關係那機械的整個9 6 3 6 ; &# 3 1 9 9 5 ; &# 6 5 2 8 1 ; b r / > &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 6 5 2 4 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 1 4 8 2 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 8 5 5 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 3 5 6 2 ; &# 2 2 1 9 6 ; &# 2 9 3 0 5 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 4 0 4 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 8 2 1 8 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 4 0 2 5 1 ; &# 2 7 6 1 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 3 9 0 0 0 ; &# 2 4 8 4 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 0 4 9 5 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 2 0 0 1 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 0 4 9 5 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 4 0 4 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 8 7 5 0 ; &# 2 1 0 2 9 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 6 5 2 8 1 ; b r / > &# 1 2 3 0 0 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 1 2 7 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 2 3 5 5 9 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 2 6 0 9 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 4 7 5 4 ; &# 2 1 1 2 7 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 1 6 2 9 ; &# 3 6 9 3 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 1 2 7 8 ; &# 2 1 3 2 9 ; &# 2 4 4 9 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 5 4 9 7 ; &# 2 5 1 6 6 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 9 0 8 0 ; &# 2 6 6 8 4 ; &# 2 5 9 1 3 ; &# 3 5 7 2 2 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 1 0 ; &# 2 6 4 1 0 ; &# 2 6 3 6 6 ; &# 2 5 9 1 3 ; &# 3 5 7 2 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 3 4 3 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 0 8 7 7 ; &# 3 7 3 2 5 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 4 8 2 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 3 1 2 7 8 ; &# 3 0 6 9 3 ; &# 2 0 8 5 4 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 1 9 3 4 ; &# 3 1 0 7 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 6 5 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 7 3 2 5 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 6 5 2 4 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 6 3 6 6 ; &# 3 4 9 8 7 ; &#