全球五十四個國家共同票選「歷史上最棒的一百本書」。
繁體中文版全譯本首度面市！
與聶魯達並列「最能代表20世紀的詩人」
葡萄牙國寶作家，
歐洲現代主義核心，
80年代西方文學代表人物。
仿日記體片段式隨筆，費爾南多‧佩索亞化身為無數名「異名者」，粉碎自己的內心，探究平凡自我無數可能的面向，深入心底，直達失落的靈魂禁區。
《不安之書》是費爾南多•佩索亞的代表作之一，全書內容曾經長期散佚，且多為「仿日記」形式，在佩索亞逝後五十年，終於由眾多研究專家蒐集整理而成。
佩索亞在散文和詩歌中幾乎不使用本名，而是通過「異名者」的身份進行寫作。在其他的作品中，這些「異名者」甚至有自己的傳記、個性、政治觀點和文學追求。佩索亞穿梭在數十位「異名者」之間，不斷變換隨筆的立場，其中以會計身份出場的「貝爾納多•索亞雷斯」與他本人最為接近，也在最大程度上呈現了他對生活、對命運、對世界的深刻認知，以及一個瀕於崩潰的靈魂的自我認識。
《不安之書》的「不安」代表永遠處於踟躕、不確定和過渡中，
是靈魂的無政府主義者，以各種角度檢視所謂的「存在」與「真實」。
喬治‧史坦納：《不安之書》為里斯本下了魔咒，使它如同喬埃斯的都柏林，卡夫卡的布拉格。
周芬伶：佩索亞的《惶然錄》（The Book of Disquiet），是我最常重讀的。書不厚，只是一本隨筆札記，但其中寫他的夢想與內心，寫他雖然一無所有卻還是渴望去愛，渴望一種偉大。他所擁有的一切如此窄仄，他依舊感激生命，甚至為生命流淚。這對我恆常有著吸引力。
推薦
一本現代主義的試金石……在一個崇尚名氣、成功、愚昧、便利和嘈雜的時代裡，這本書堪稱一副完美的良藥，一首對默默無聞、失敗、智慧、難度和沉默的讚美詩。──約翰‧蘭徹斯特《每日郵報》
《不安之書》被放置在一個很可能永遠都不會被打開的箱子裡。謝天謝地，這個箱子被開啟了。我非常鍾愛這部虛幻的怪異作品，非常鍾愛那個寫出這部作品的默默無聞的寫作人，他獨出心裁，嗜酒成癮，從不虛飾浮誇。——保羅‧貝利《獨立報》
令人神魂顛倒，甚至扣人心弦……有些怪異，令人著迷，讀來樂趣無窮。——凱文‧傑克遜《星期日泰晤士報》
必然是對現代歐洲文壇的作者發動的最高襲擊……一個迷失方向且瀕於崩潰靈魂的自我啟示，這更加奪去所有人的注意力，因為作者本人就是一個虛構人物……在後現代主義成為一項學術流派很久之前，佩索亞就已經生活在解構主義的觀點中了。——約翰‧格雷《觀察家》
葡萄牙最偉大的現代詩人……論述的是世界上唯一重要的問題，這個問題因為無從回答而變得非常重要：我是誰？——安東尼‧伯吉斯《觀察家》
佩索亞的散文節奏明快，瞬間便能抓住人心，充滿了令人不安的提示，始終縈繞心頭，往往令人吃驚，如同觸摸到了一條震動的弦，難以捉摸，久久難以忘懷，一如詩歌……他無人能及。——W.S.默溫《紐約》
《不安之書》為里斯本下了魔咒，使它如同喬埃斯的都柏林，卡夫卡的布拉格。──喬治‧史坦納（文學批評及翻譯理論大師）
目錄
推薦序
佩索亞、異名者與不安之書
作者序
沒有根據的自傳
不安選集
附錄一：文森特·格德斯的引用
附錄二：兩封信
異名表
試閱內容
【作者序】
里斯本有一定數量的餐館是這種型態的：在某一家外觀體面的酒樓上，有一間標準的餐廳，它有著鐵路不通的小鎮餐館特有的堅實感和家常風味。這些二樓餐廳，除了星期天，顧客寥寥無幾，你總能遇到一些相貌平平的怪人，那些生活舞臺的配角。
有一段時間，我手頭拮据，又想圖個清靜，便成了某家這類二樓餐廳的常客。每當我在七點左右去那裡用餐時，幾乎總能看到這樣一個人，起初他並未引起我的注意，後來我才開始對他產生興趣。
他個頭很高，身材相當瘦，大約三十歲。他坐著時背駝得厲害，但站著時沒那麼明顯。他衣著隨便，但不完全算是不修邊幅。他那蒼白無趣的臉上，露出一種飽受磨難的表情，看不到任何趣味，也很難說那種表情暗示著什麼樣的磨難。它似乎暗示著各種磨難：艱難困苦、焦慮煩惱，以及飽經滄桑後的波瀾不驚。
他總是吃得很少，飯後抽一枝自己捲成的紙菸。他大膽觀察著其他顧客，談不上有什麼疑惑，而只是出於超乎尋常的興趣。他並未細細打量他們，似乎只是興致使然，無意要分析他們的外在行為或記住他們的外貌體態。正是這點特徵使我對他感興趣。
我開始更密切地觀察他。我注意到，某種才氣以某種模糊的方式使他的容貌變得生動起來。但沮喪——冷淡苦楚的鬱積——始終籠罩在他的臉上，所以很難再從他臉上看到什麼其他特徵。
我偶然從餐館的一個服務生那裡得知，他在附近一家公司工作。
有一天，樓下的街上發生了一件小事——兩個人在互相毆打。二樓餐廳的每個人都跑到窗邊觀看，包括我和眼下正描述的這個人。我隨口和他&# 3 5 4 9 8 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 4 1 9 0 ; &# 2 1 4 7 7 ; &# 3 5 4 4 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 3 8 4 6 8 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 4 1 9 0 ; &# 2 1 4 7 7 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 2 8 8 2 ; &# 3 8 8 9 9 ; &# 3 6 9 7 8 ; &# 3 0 0 9 7 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 7 7 7 0 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 4 1 7 9 ; &# 2 8 1 2 9 ; &# 2 8 9 6 1 ; &# 2 2 8 5 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 4 3 9 ; &# 2 4 4 4 7 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 3 4 3 6 ; &# 2 0 8 4 0 ; &# 2 7 7 9 4 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 5 3 5 1 ; &# 2 6 3 9 5 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 5 7 2 2 ; &# 2 4 4 7 1 ; &# 3 3 8 3 6 ; &# 2 4 5 6 5 ; &# 2 0 4 6 5 ; &# 2 8 7 8 4 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 3 0 4 7 5 ; &# 2 4 4 5 3 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 2 0 2 ; &# 3 9 1 8 4 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 2 0 2 7 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 1 0 ; &# 3 5 3 7 7 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 3 6 1 8 ; &# 3 5 6 2 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 1 9 9 8 1 ; &# 3 0 6 9 3 ; &# 3 6 9 4 7 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 0 1 6 0 ; &# 4 0 6 3 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 4 7 8 ; &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 4 9 7 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 0 1 1 4 ; &# 3 0 4 5 6 ; &# 2 5 1 7 1 ; &# 2 5 3 0 7 ; &# 2 1 6 2 8 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 2 8 2 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 1 0 ; &# 3 5 3 7 7 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 3 1 5 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 0 3 9 ; &# 2 1 5 1 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 4 9 7 ; &# 3 7 1 1 7 ; &# 3 6 9 7 8 ; &# 3 3 2 6 7 ; &# 2 0 0 6 1 ; &# 4 0 6 7 0 ; &# 2 1 3 2 2 ; &# 2 5 1 6 5 ; &# 2 1 4 3 5 ; &# 2 1 5 0 7 ; &# 2 6 2 0 2 ; &# 3 9 1 8 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 1 4 5 5 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 7 4 9 2 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 8 5 6 8 ; &# 2 0 4 1 5 ; &# 3 2 8 4 2 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 6 5 7 6 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 3 6 9 6 9 ; &# 3 0 0 7 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 1 8 3 9 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 1 5 4 2 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 2 0 3 1 6
繁體中文版全譯本首度面市！
與聶魯達並列「最能代表20世紀的詩人」
葡萄牙國寶作家，
歐洲現代主義核心，
80年代西方文學代表人物。
仿日記體片段式隨筆，費爾南多‧佩索亞化身為無數名「異名者」，粉碎自己的內心，探究平凡自我無數可能的面向，深入心底，直達失落的靈魂禁區。
《不安之書》是費爾南多•佩索亞的代表作之一，全書內容曾經長期散佚，且多為「仿日記」形式，在佩索亞逝後五十年，終於由眾多研究專家蒐集整理而成。
佩索亞在散文和詩歌中幾乎不使用本名，而是通過「異名者」的身份進行寫作。在其他的作品中，這些「異名者」甚至有自己的傳記、個性、政治觀點和文學追求。佩索亞穿梭在數十位「異名者」之間，不斷變換隨筆的立場，其中以會計身份出場的「貝爾納多•索亞雷斯」與他本人最為接近，也在最大程度上呈現了他對生活、對命運、對世界的深刻認知，以及一個瀕於崩潰的靈魂的自我認識。
《不安之書》的「不安」代表永遠處於踟躕、不確定和過渡中，
是靈魂的無政府主義者，以各種角度檢視所謂的「存在」與「真實」。
喬治‧史坦納：《不安之書》為里斯本下了魔咒，使它如同喬埃斯的都柏林，卡夫卡的布拉格。
周芬伶：佩索亞的《惶然錄》（The Book of Disquiet），是我最常重讀的。書不厚，只是一本隨筆札記，但其中寫他的夢想與內心，寫他雖然一無所有卻還是渴望去愛，渴望一種偉大。他所擁有的一切如此窄仄，他依舊感激生命，甚至為生命流淚。這對我恆常有著吸引力。
推薦
一本現代主義的試金石……在一個崇尚名氣、成功、愚昧、便利和嘈雜的時代裡，這本書堪稱一副完美的良藥，一首對默默無聞、失敗、智慧、難度和沉默的讚美詩。──約翰‧蘭徹斯特《每日郵報》
《不安之書》被放置在一個很可能永遠都不會被打開的箱子裡。謝天謝地，這個箱子被開啟了。我非常鍾愛這部虛幻的怪異作品，非常鍾愛那個寫出這部作品的默默無聞的寫作人，他獨出心裁，嗜酒成癮，從不虛飾浮誇。——保羅‧貝利《獨立報》
令人神魂顛倒，甚至扣人心弦……有些怪異，令人著迷，讀來樂趣無窮。——凱文‧傑克遜《星期日泰晤士報》
必然是對現代歐洲文壇的作者發動的最高襲擊……一個迷失方向且瀕於崩潰靈魂的自我啟示，這更加奪去所有人的注意力，因為作者本人就是一個虛構人物……在後現代主義成為一項學術流派很久之前，佩索亞就已經生活在解構主義的觀點中了。——約翰‧格雷《觀察家》
葡萄牙最偉大的現代詩人……論述的是世界上唯一重要的問題，這個問題因為無從回答而變得非常重要：我是誰？——安東尼‧伯吉斯《觀察家》
佩索亞的散文節奏明快，瞬間便能抓住人心，充滿了令人不安的提示，始終縈繞心頭，往往令人吃驚，如同觸摸到了一條震動的弦，難以捉摸，久久難以忘懷，一如詩歌……他無人能及。——W.S.默溫《紐約》
《不安之書》為里斯本下了魔咒，使它如同喬埃斯的都柏林，卡夫卡的布拉格。──喬治‧史坦納（文學批評及翻譯理論大師）
目錄
推薦序
佩索亞、異名者與不安之書
作者序
沒有根據的自傳
不安選集
附錄一：文森特·格德斯的引用
附錄二：兩封信
異名表
試閱內容
【作者序】
里斯本有一定數量的餐館是這種型態的：在某一家外觀體面的酒樓上，有一間標準的餐廳，它有著鐵路不通的小鎮餐館特有的堅實感和家常風味。這些二樓餐廳，除了星期天，顧客寥寥無幾，你總能遇到一些相貌平平的怪人，那些生活舞臺的配角。
有一段時間，我手頭拮据，又想圖個清靜，便成了某家這類二樓餐廳的常客。每當我在七點左右去那裡用餐時，幾乎總能看到這樣一個人，起初他並未引起我的注意，後來我才開始對他產生興趣。
他個頭很高，身材相當瘦，大約三十歲。他坐著時背駝得厲害，但站著時沒那麼明顯。他衣著隨便，但不完全算是不修邊幅。他那蒼白無趣的臉上，露出一種飽受磨難的表情，看不到任何趣味，也很難說那種表情暗示著什麼樣的磨難。它似乎暗示著各種磨難：艱難困苦、焦慮煩惱，以及飽經滄桑後的波瀾不驚。
他總是吃得很少，飯後抽一枝自己捲成的紙菸。他大膽觀察著其他顧客，談不上有什麼疑惑，而只是出於超乎尋常的興趣。他並未細細打量他們，似乎只是興致使然，無意要分析他們的外在行為或記住他們的外貌體態。正是這點特徵使我對他感興趣。
我開始更密切地觀察他。我注意到，某種才氣以某種模糊的方式使他的容貌變得生動起來。但沮喪——冷淡苦楚的鬱積——始終籠罩在他的臉上，所以很難再從他臉上看到什麼其他特徵。
我偶然從餐館的一個服務生那裡得知，他在附近一家公司工作。
有一天，樓下的街上發生了一件小事——兩個人在互相毆打。二樓餐廳的每個人都跑到窗邊觀看，包括我和眼下正描述的這個人。我隨口和他&# 3 5 4 9 8 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 4 1 9 0 ; &# 2 1 4 7 7 ; &# 3 5 4 4 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 3 8 4 6 8 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 4 1 9 0 ; &# 2 1 4 7 7 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 2 8 8 2 ; &# 3 8 8 9 9 ; &# 3 6 9 7 8 ; &# 3 0 0 9 7 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 7 7 7 0 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 4 1 7 9 ; &# 2 8 1 2 9 ; &# 2 8 9 6 1 ; &# 2 2 8 5 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 4 3 9 ; &# 2 4 4 4 7 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 3 4 3 6 ; &# 2 0 8 4 0 ; &# 2 7 7 9 4 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 5 3 5 1 ; &# 2 6 3 9 5 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 5 7 2 2 ; &# 2 4 4 7 1 ; &# 3 3 8 3 6 ; &# 2 4 5 6 5 ; &# 2 0 4 6 5 ; &# 2 8 7 8 4 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 3 0 4 7 5 ; &# 2 4 4 5 3 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 2 0 2 ; &# 3 9 1 8 4 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 2 0 2 7 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 1 0 ; &# 3 5 3 7 7 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 3 6 1 8 ; &# 3 5 6 2 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 1 9 9 8 1 ; &# 3 0 6 9 3 ; &# 3 6 9 4 7 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 0 1 6 0 ; &# 4 0 6 3 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 4 7 8 ; &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 4 9 7 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 0 1 1 4 ; &# 3 0 4 5 6 ; &# 2 5 1 7 1 ; &# 2 5 3 0 7 ; &# 2 1 6 2 8 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 2 8 2 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 1 0 ; &# 3 5 3 7 7 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 3 1 5 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 0 3 9 ; &# 2 1 5 1 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 4 9 7 ; &# 3 7 1 1 7 ; &# 3 6 9 7 8 ; &# 3 3 2 6 7 ; &# 2 0 0 6 1 ; &# 4 0 6 7 0 ; &# 2 1 3 2 2 ; &# 2 5 1 6 5 ; &# 2 1 4 3 5 ; &# 2 1 5 0 7 ; &# 2 6 2 0 2 ; &# 3 9 1 8 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 1 4 5 5 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 7 4 9 2 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 8 5 6 8 ; &# 2 0 4 1 5 ; &# 3 2 8 4 2 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 6 5 7 6 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 3 6 9 6 9 ; &# 3 0 0 7 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 1 8 3 9 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 1 5 4 2 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 2 0 3 1 6