唯一繁體中文攝影大家卡提耶－布列松傳記
他用50mm鏡頭拍攝
攝影史上永遠不可能忽略的人物
讓卡提耶－布列松的粉絲和追隨者重新認識這位傳奇人物非凡的著作。──出版人周刊
二十世紀是個動盪的時代，也是影像閱讀的新世紀。被譽為「現代新聞攝影之父」的卡提耶－布列松（亦之前台灣攝影界慣稱的布列松）為這個時代的影像樹立標竿，透過他的萊卡相機和50mm鏡頭，拍攝了西班牙共和黨人的悲劇命運、二戰勝利後巴黎的解放、甘地遇刺前幾小時的容顏，以及中國共產黨的勝利，卡提耶－布列松見證了時代的重大變革。
卡提耶－布列松是任何攝影者都無法忽略的大家。冷戰時代，他是第一位進入蘇聯採訪的攝影師，也是第一位在羅浮宮展出攝影作品的攝影家。他的攝影理論「決定性瞬間」更是影響一代又一代的攝影師。
雖然出生於家教良好的資產階級家庭，但卡提耶－布列松最痛恨的卻是金錢。父親希望他繼承家族紡織企業，他卻拿起相機在世界各地拍攝。在許多人對卡提耶－布列松的回憶中，他是個害羞腼腆的人，但穿梭在人群中拍攝時，他又是個大膽又完全忘我的攝影家。
卡提耶－布列松早年的志願是當一名畫家，習畫多年，即使後來成為一名新聞攝影師，卡提耶－布列松的作品依然講究嚴謹的構圖。在教會學校時期，卡提耶－布列松總是和他的環境格格不入，沉迷於閱讀被視為叛經離道的小說和詩歌，完全被現代派詩人波特萊爾所征服。繪畫和詩歌是卡提耶－布列松攝影的兩大元素，完美的構圖、詩人的敏銳，以及時代見證，造就了雋永的作品。
一九四七年，卡提耶－布列松和好友戰地攝影家卡帕等五人成立了馬格蘭攝影通訊社，推動攝影記者擁有底片著作權，可以自由販售作品，讓攝影師獨立於雜誌、報社，從此改變了攝影記者的職業生態。至今，馬格蘭攝影通訊社依然是新聞攝影的權威機構。
卡提耶－布列松很少談論自己的作品，又是個很注重隱私的人，因此他的生平和創作根源一直不為世人所熟知。由於本書作者和卡提耶－布列松長時間接觸，卡提耶－布列松漸漸變得無話不談，甚至開放他的檔案室供作者參觀。本書詳盡回顧了卡提耶－布列松一生的重要轉捩點，讓你一探這位世紀巨人的內心深處和創作歷程：他遇到了什麼人？他從繪畫和詩歌中得到什麼啟發？這些經典照片背後又有什麼拍攝故事？
書中收錄多張卡提耶－布列松經典作品，在解讀重要攝影家的同時，看到一個世紀的重大瞬間。
目次
導讀 我和永恆的瞬間 柯錫杰
導讀 瞬間招喚：布列松的眼界與視象 張照堂
導讀 拍下決定性的瞬間：布列松 謝三泰
第一章 一九○八～一九二七：卡提耶－布列松的出生和家庭
「錢從哪裡來？」這個問題糾纏卡提耶布列松一生。他認為金錢帶有骯髒、不潔及不道德的本質。街上的豪華轎車、接待櫃檯前佩戴昂貴珠寶的女士，以及某位大聲使喚侍從的貴賓，都在在折磨著他，讓他想探究這一切力量從何而來……
第二章 一九二七～一九三一：改變人生的決定性瞬間
卡提耶－布列松想成為畫家，就必須學習如何成為畫家。不管他多有天賦，沒有人天生就是藝術家。他得靠自己學習……卡提耶－布列松現在知道他需要什麼：一種完美的狀態，能將秩序、平衡、和諧、比例和所有其他傳統美德……
第三章 一九三二～一九三五：攝影作為人生的新方向
他之所以放棄繪畫而轉向攝影，是因為這是最能盡情發揮生命的方式。他沒有耐心和意願一輩子摹擬自然風光，任何僵硬的紀律都會把他嚇跑。這跟他的性格、氣質和個性有關。他仍然熱愛構圖，並願意獻身於視覺藝術……
第四章 一九三六～一九三九：舊世界的終結
對現在的他而言，拍紀錄片或是專題片都已經不重要了，只要能從事電影工作就行。他的想法非常合理，既然別的攝影師都能轉行拍電影，為什麼他不能和他們一樣呢？他決定走捷徑，直接去找導演，毛遂自薦當助理……
第五章 一九三九～一九四六：沒有國籍的逃亡犯
卡提耶－布列松，編號KG845，發現自己在黑森林裡，然後又到了海德堡附近的符騰堡，被迫在勞動營裡做工。他曾經安裝過鐵軌、運輸金屬片到製造潛水艇曲軸的兵工廠、採石、製造水泥、割草、撕布料、在屠宰場揀碎骨頭……
第六章 一九四六～一九五○：從紐約到新德里
離開之前，卡提耶－布列松給甘地看了自己在紐約現代藝術博物館展出的作品集。會面結束，卡提耶－布列松在正午時分騎著自行車離開。他回到家不到一個小時，聽到街上人們到處悲痛地嘶喊著：「甘地死了！他們殺了甘地！」……
第七章 一九五○～一九七○：世界就是他的工作室
「世間萬物皆有其決定性瞬間，創作一幅傑作就是要意識到並抓住這個瞬間。一旦在國家的革命事件中錯過了，可能就再也找不到或感受不到了。」十七世紀雷茨主教說過的話在他的文章裡顯得特別突出，彷彿成了整篇前言的中心思想……
第八章 一九七○～&# 2 0 1 0 8 ; &# 9 6 7 5 ; &# 9 6 7 5 ; &# 2 2 2 3 5 ; &# 6 5 3 0 6 ; &# 3 6 6 8 1 ; &# 2 1 5 2 1 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 7 9 6 3 ; b r / > &# 2 1 3 4 5 ; &# 2 5 5 5 2 ; &# 3 2 8 2 2 ; &# 6 5 2 9 3 ; &# 2 4 0 6 7 ; &# 2 1 0 1 5 ; &# 2 6 4 9 4 ; &# 2 3 4 5 9 ; &# 2 4 0 6 7 ; &# 2 5 9 1 8 ; &# 2 6 8 2 0 ; &# 2 5 8 8 5 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 4 8 4 7 ; &# 2 1 6 1 9 ; &# 3 3 8 7 9 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 3 8 3 6 4 ; &# 3 8 2 8 1 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 7 9 6 3 ; &# 2 0 0 1 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 5 1 5 9 ; &# 3 8 2 7 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 2 9 9 9 2 ; &# 2 5 3 2 4 ; &# 2 4 3 5 9 ; &# 2 3 5 5 9 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 7 5 7 3 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 7 9 6 3 ; &# 2 3 5 5 3 ; &# 2 3 3 8 4 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 3 3 2 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 5 7 3 1 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 4 0 4 9 ; &# 2 8 4 7 2 ; &# 2 8 4 7 2 ; &# 3 6 9 6 0 ; &# 3 8 6 2 6 ; &# 3 4 9 3 5 ; &# 2 4 5 1 5 ; &# 2 1 9 1 6 ; &# 2 4 8 5 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 4 9 2 0 ; &# 2 9 6 9 4 ; &# 2 4 4 1 8 ; &# 2 4 3 3 5 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 3 0 0 5 0 ; &# 3 1 4 5 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 8 8 5 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 2 0 0 0 6 ; &# 3 8 7 5 0 ; &# 3 0 4 9 5 ; &# 2 3 5 2 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 7 9 6 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 4 8 2 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 7 9 6 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 7 6 0 4 ; &# 2 1 9 4 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 4 7 8 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 2 0 6 6 ; &# 2 6 9 9 7 ; &# 3 0 4 4 6 ; &# 2 7 1 6 1 ; &# 8 2 3 0 ; &# 8 2 3 0 ; b r / > &# 2 3 6 1 4 ; &# 3 2 8 8 2 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 1 9 9 9 0 ; &# 3 2 0 0 0 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 3 0 5 2 4 ; &# 3 8 3 5 6 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 2 0 1 0 2 ; b r / > b r / > &# 9 6 3 2 ; &# 2 3 5 6 6 ; &# 3 5 7 1 2 ; b r / > &# 3 0 6 3 6 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 2 1 4 8 4 ; &# 2 1 9 1 4 ; &# 6 5 3 0 6 ; &# 2 4 0 6 7 ; &# 2 1 0 1 5 ; &# 2 6 4 9 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 0 5 2 4 ; &# 3 0 0 2 8 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 3 5 2 2 2 ; &# 3 5 9 3 7 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 2 4 0 3 7 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 3 2 7 7 3 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 2 9 0 3 1
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攝影史上永遠不可能忽略的人物
讓卡提耶－布列松的粉絲和追隨者重新認識這位傳奇人物非凡的著作。──出版人周刊
二十世紀是個動盪的時代，也是影像閱讀的新世紀。被譽為「現代新聞攝影之父」的卡提耶－布列松（亦之前台灣攝影界慣稱的布列松）為這個時代的影像樹立標竿，透過他的萊卡相機和50mm鏡頭，拍攝了西班牙共和黨人的悲劇命運、二戰勝利後巴黎的解放、甘地遇刺前幾小時的容顏，以及中國共產黨的勝利，卡提耶－布列松見證了時代的重大變革。
卡提耶－布列松是任何攝影者都無法忽略的大家。冷戰時代，他是第一位進入蘇聯採訪的攝影師，也是第一位在羅浮宮展出攝影作品的攝影家。他的攝影理論「決定性瞬間」更是影響一代又一代的攝影師。
雖然出生於家教良好的資產階級家庭，但卡提耶－布列松最痛恨的卻是金錢。父親希望他繼承家族紡織企業，他卻拿起相機在世界各地拍攝。在許多人對卡提耶－布列松的回憶中，他是個害羞腼腆的人，但穿梭在人群中拍攝時，他又是個大膽又完全忘我的攝影家。
卡提耶－布列松早年的志願是當一名畫家，習畫多年，即使後來成為一名新聞攝影師，卡提耶－布列松的作品依然講究嚴謹的構圖。在教會學校時期，卡提耶－布列松總是和他的環境格格不入，沉迷於閱讀被視為叛經離道的小說和詩歌，完全被現代派詩人波特萊爾所征服。繪畫和詩歌是卡提耶－布列松攝影的兩大元素，完美的構圖、詩人的敏銳，以及時代見證，造就了雋永的作品。
一九四七年，卡提耶－布列松和好友戰地攝影家卡帕等五人成立了馬格蘭攝影通訊社，推動攝影記者擁有底片著作權，可以自由販售作品，讓攝影師獨立於雜誌、報社，從此改變了攝影記者的職業生態。至今，馬格蘭攝影通訊社依然是新聞攝影的權威機構。
卡提耶－布列松很少談論自己的作品，又是個很注重隱私的人，因此他的生平和創作根源一直不為世人所熟知。由於本書作者和卡提耶－布列松長時間接觸，卡提耶－布列松漸漸變得無話不談，甚至開放他的檔案室供作者參觀。本書詳盡回顧了卡提耶－布列松一生的重要轉捩點，讓你一探這位世紀巨人的內心深處和創作歷程：他遇到了什麼人？他從繪畫和詩歌中得到什麼啟發？這些經典照片背後又有什麼拍攝故事？
書中收錄多張卡提耶－布列松經典作品，在解讀重要攝影家的同時，看到一個世紀的重大瞬間。
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導讀 我和永恆的瞬間 柯錫杰
導讀 瞬間招喚：布列松的眼界與視象 張照堂
導讀 拍下決定性的瞬間：布列松 謝三泰
第一章 一九○八～一九二七：卡提耶－布列松的出生和家庭
「錢從哪裡來？」這個問題糾纏卡提耶布列松一生。他認為金錢帶有骯髒、不潔及不道德的本質。街上的豪華轎車、接待櫃檯前佩戴昂貴珠寶的女士，以及某位大聲使喚侍從的貴賓，都在在折磨著他，讓他想探究這一切力量從何而來……
第二章 一九二七～一九三一：改變人生的決定性瞬間
卡提耶－布列松想成為畫家，就必須學習如何成為畫家。不管他多有天賦，沒有人天生就是藝術家。他得靠自己學習……卡提耶－布列松現在知道他需要什麼：一種完美的狀態，能將秩序、平衡、和諧、比例和所有其他傳統美德……
第三章 一九三二～一九三五：攝影作為人生的新方向
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第四章 一九三六～一九三九：舊世界的終結
對現在的他而言，拍紀錄片或是專題片都已經不重要了，只要能從事電影工作就行。他的想法非常合理，既然別的攝影師都能轉行拍電影，為什麼他不能和他們一樣呢？他決定走捷徑，直接去找導演，毛遂自薦當助理……
第五章 一九三九～一九四六：沒有國籍的逃亡犯
卡提耶－布列松，編號KG845，發現自己在黑森林裡，然後又到了海德堡附近的符騰堡，被迫在勞動營裡做工。他曾經安裝過鐵軌、運輸金屬片到製造潛水艇曲軸的兵工廠、採石、製造水泥、割草、撕布料、在屠宰場揀碎骨頭……
第六章 一九四六～一九五○：從紐約到新德里
離開之前，卡提耶－布列松給甘地看了自己在紐約現代藝術博物館展出的作品集。會面結束，卡提耶－布列松在正午時分騎著自行車離開。他回到家不到一個小時，聽到街上人們到處悲痛地嘶喊著：「甘地死了！他們殺了甘地！」……
第七章 一九五○～一九七○：世界就是他的工作室
「世間萬物皆有其決定性瞬間，創作一幅傑作就是要意識到並抓住這個瞬間。一旦在國家的革命事件中錯過了，可能就再也找不到或感受不到了。」十七世紀雷茨主教說過的話在他的文章裡顯得特別突出，彷彿成了整篇前言的中心思想……
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