惡女，是銀幕上的女性形象，也是最真實的慾望展演，
她們是性別議題反動者，也是流行文化新指標，更是所有女性的化身。
《BJ單身日記》不只是布莉姬的求愛小劇場，更是女性主義與後女性主義游移協商出的典型代表？
《慾望城市》挑戰異性戀主流的性愛冒險與姊妹情誼，與暗藏的酷兒文化相濡以沫，宛如一座都會情慾博物館。
從芭蕾舞劇破繭新生的《黑天鵝》，如何透過鏡像理論，成為傳遞女性凝視、追求理想化自我、表現滿漲情慾的出口？
從《超完美嬌妻》到《控制》包裝精美的主婦形象，象徵女性主體的權力翻轉，也是對父權社會最甜蜜的復仇。
《穿著PRADA的惡魔》如何從引發男性焦慮的米蘭達與小安，來看以家庭之名收編「陰性惡魔」所帶來的威脅？
――
拜金、敗德、叛逆、縱慾……關於流行電影中的「惡女」，世俗眼光是這樣定義的。一切的指涉，全來自於傳統價值中對女性形象的刻板詮釋，彷彿女性只能是舉止端莊、相夫教子、不能有自己意見的男性附屬品――傳統的父權社會該如何正視這樣的性別偏見？
銀幕上的惡女勇於表現女性專屬的陰柔，成為性別議題上閃亮鮮明的時代標記；她們勇於捍衛身體自主權，帶來衝撞性別框架的反動力量。從流行文化的角度來看，批評她們的是社會上根深蒂固的父權思想；銀幕惡女的存在，亦曝露了女性內心最原始的吶喊――惡女風潮是如何走入流行電影史？惡女現象又如何成為後女性主義研究的顯學？
傳統的女性主義提倡男女平等，卻不慎落入將女性視為「偽男性」的思考陷阱中；後女性主義則鼓勵女性正視自我價值，不避諱展現獨有的陰柔，將之視為最有力的武器。當銀幕上的惡女傾巢而出，道德標準不再成為唯一選擇，傳統乖乖牌的女性形象已是陳年老話。她們可以是全身時尚行頭，只要性不要愛的慾望熟女；也可以是挑戰權威、為自我發聲的校園女王蜂。她們以不同的面貌，遊走在道德禁忌與人性約束之間。在流行電影史中，她們的鮮明形象成為社會話題；在後女性主義研究中，她們以最真實的面貌詮釋自我，成為最堅強的後盾。
本書是施舜翔跨越學術論述與流行文化領域的精闢觀察，他以專業的學術研究背景為寫作養分，從電影流行文化裡盡情挖掘惡女現象，在幽默慧黠的文筆中揭露後女性主義精神。
拋開刻板印象，重新定義惡女價值。且看流行電影中姿態各異的惡女如何詮釋女性新主張；又是如何跨出銀幕，走入你我生活，成為後女性主義的最佳代言人。
目錄：
序：九○年代惡女學
Chapter 1＿慾望熟女的不純真年代
01＿顛覆珍．奧斯汀，改寫傳統羅曼史的《BJ單身日記》
02＿只做愛不要愛──《慾望城市》的性權力╱利
03＿女人，能否擁有三角戀選擇權？
04＿當女性從被觀看的客體成為凝視的主體
05＿從慾女鏡像學窺視心中的黑天鵝
Chapter 2＿蛇蠍美人的惡女羅曼史
06＿都是「另一個女人」──小三與正宮的交換日記
07＿從扮裝皇后到玩美舞孃的身體革命
08＿浪漫天真，拒絕長大的半熟文化
09＿告別保守道德，貞潔只是神話
10＿完美嬌妻的控制寓言與甜蜜復仇
Chapter 3＿女王蜂的崩壞與新生
11＿關於性別焦慮──鄰家女孩的身體改造計畫
12＿讓人愛恨交織，來自校園女王蜂的陰性威脅
13＿嘲弄父權社會的貞操迷思與情慾遊戲
14＿挑戰傳統框架，當代少女的身體與情慾自主
15＿從二元對立的陽剛世界到陰性特質的解放
Chapter 4＿時尚電影的紅粉逆襲
16＿游走在時尚與家庭的陰性惡魔
17＿從《金法尤物》看陰性力量與陽剛神話的消長
18＿整形的人造美──關於後人類時尚神話
Chapter 5＿恐怖片的女巫獵殺迷思
19＿校園砍殺片暗藏的處女情結
20＿不只驚聲尖叫──審判權的性別翻轉
21＿厭女主義──不受控制的情慾與妖魔化指涉
結語＿邁向惡女觀影新詩學
試閱文字 :
01＿顛覆珍．奧斯汀，改寫傳統羅曼史的《BJ單身日記》
1995年，當海倫．費爾汀（Helen Fielding）答應編輯在《獨立報》（The Independent）開設專欄，寫下一名倫敦單身女子的愛情故事時，她沒有想到自己將寫下九○年代最經典的慾女代表，更沒有想到這個慾女會在多年後躍上大銀幕，以穿著豹紋內褲在冰天雪地追回達西先生一幕，鼓舞了全世界的不馴少女們。
一年後，費爾汀的專欄出版成《BJ單身日記》，她開啟的不只是新的書寫模式，更是一個新的女性年代。
整本小說都是布莉姬的單身日記，也是她瘋狂展演的內心小劇場。所有的人物與對話都需經過她的眉批與註解，所有的場面調度也都是她即時的情緒產物。前一秒還信誓旦旦地表示自己要做一個不需&# 3 5 2 0 1 ; &# 3 0 0 0 7 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 2 2 8 9 9 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 1 1 8 6 ; &# 3 1 4 3 5 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 2 1 4 4 8 ; &# 3 3 4 5 7 ; &# 2 6 5 2 5 ; &# 2 0 0 9 8 ; &# 3 9 0 1 9 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 2 1 4 9 6 ; &# 3 5 5 1 9 ; &# 2 4 7 7 3 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 3 6 9 9 6 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 2 0 6 6 ; &# 3 5 5 7 5 ; &# 3 4 3 1 1 ; &# 2 9 6 4 2 ; &# 6 5 2 9 4 ; &# 2 7 8 6 1 ; &# 3 8 7 0 6 ; &# 3 6 8 4 2 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 8 3 ; &# 1 1 7 ; &# 1 1 5 ; &# 9 7 ; &# 1 1 0 ; &# 3 2 ; &# 7 0 ; &# 9 7 ; &# 1 0 8 ; &# 1 1 7 ; &# 1 0 0 ; &# 1 0 5 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 6 2 7 4 ; &# 3 7 5 5 9 ; &# 2 9 1 0 5 ; &# 3 6 0 6 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 8 9 9 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 2 0 0 2 7 ; &# 3 2 6 8 1 ; &# 3 2 1 4 7 ; &# 2 0 8 5 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 1 9 9 7 9 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 2 1 0 6 3 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 3 3 9 6 ; &# 2 1 9 3 4 ; &# 2 4 4 3 9 ; &# 2 4 4 8 8 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 2 7 7 7 0 ; &# 2 3 4 5 0 ; &# 2 1 4 3 5 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > b r / > &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 1 5 7 8 ; &# 3 0 3 3 3 ; &# 3 9 6 3 6 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 5 0 ; &# 4 8 ; &# 4 8 ; &# 4 9 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 3 6 4 9 3 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 2 8 2 3 ; &# 3 7 5 0 4 ; &# 2 4 1 4 9 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 4 9 7 ; &# 2 6 3 6 8 ; &# 2 4 8 5 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 0 6 7 ; &# 3 3 6 7 3 ; &# 2 3 0 2 0 ; &# 2 4 3 3 5 ; &# 2 1 8 9 1 ; &# 2 1 8 9 1 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 3 5 4 8 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 7 5 0 4 ; &# 2 4 1 4 9 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 2 1 2 7 0 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 3 3 4 5 4 ; &# 2 2 9 5 8 ; &# 6 5 2 9 4 ; &# 4 0 7 7 8 ; &# 3 4 1 8 3 ; &# 2 6 6 8 4 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 8 2 ; &# 1 0 1 ; &# 1 1 0 ; &# 2 3 3 ; &# 1 0 1 ; &# 3 2 ; &# 9 0 ; &# 1 0 1 ; &# 1 0 8 ; &# 1 0 8 ; &# 1 1 9 ; &# 1 0 1 ; &# 1 0 3 ; &# 1 0 1 ; &# 1 1 4 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 2 8
她們是性別議題反動者，也是流行文化新指標，更是所有女性的化身。
《BJ單身日記》不只是布莉姬的求愛小劇場，更是女性主義與後女性主義游移協商出的典型代表？
《慾望城市》挑戰異性戀主流的性愛冒險與姊妹情誼，與暗藏的酷兒文化相濡以沫，宛如一座都會情慾博物館。
從芭蕾舞劇破繭新生的《黑天鵝》，如何透過鏡像理論，成為傳遞女性凝視、追求理想化自我、表現滿漲情慾的出口？
從《超完美嬌妻》到《控制》包裝精美的主婦形象，象徵女性主體的權力翻轉，也是對父權社會最甜蜜的復仇。
《穿著PRADA的惡魔》如何從引發男性焦慮的米蘭達與小安，來看以家庭之名收編「陰性惡魔」所帶來的威脅？
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拜金、敗德、叛逆、縱慾……關於流行電影中的「惡女」，世俗眼光是這樣定義的。一切的指涉，全來自於傳統價值中對女性形象的刻板詮釋，彷彿女性只能是舉止端莊、相夫教子、不能有自己意見的男性附屬品――傳統的父權社會該如何正視這樣的性別偏見？
銀幕上的惡女勇於表現女性專屬的陰柔，成為性別議題上閃亮鮮明的時代標記；她們勇於捍衛身體自主權，帶來衝撞性別框架的反動力量。從流行文化的角度來看，批評她們的是社會上根深蒂固的父權思想；銀幕惡女的存在，亦曝露了女性內心最原始的吶喊――惡女風潮是如何走入流行電影史？惡女現象又如何成為後女性主義研究的顯學？
傳統的女性主義提倡男女平等，卻不慎落入將女性視為「偽男性」的思考陷阱中；後女性主義則鼓勵女性正視自我價值，不避諱展現獨有的陰柔，將之視為最有力的武器。當銀幕上的惡女傾巢而出，道德標準不再成為唯一選擇，傳統乖乖牌的女性形象已是陳年老話。她們可以是全身時尚行頭，只要性不要愛的慾望熟女；也可以是挑戰權威、為自我發聲的校園女王蜂。她們以不同的面貌，遊走在道德禁忌與人性約束之間。在流行電影史中，她們的鮮明形象成為社會話題；在後女性主義研究中，她們以最真實的面貌詮釋自我，成為最堅強的後盾。
本書是施舜翔跨越學術論述與流行文化領域的精闢觀察，他以專業的學術研究背景為寫作養分，從電影流行文化裡盡情挖掘惡女現象，在幽默慧黠的文筆中揭露後女性主義精神。
拋開刻板印象，重新定義惡女價值。且看流行電影中姿態各異的惡女如何詮釋女性新主張；又是如何跨出銀幕，走入你我生活，成為後女性主義的最佳代言人。
目錄：
序：九○年代惡女學
Chapter 1＿慾望熟女的不純真年代
01＿顛覆珍．奧斯汀，改寫傳統羅曼史的《BJ單身日記》
02＿只做愛不要愛──《慾望城市》的性權力╱利
03＿女人，能否擁有三角戀選擇權？
04＿當女性從被觀看的客體成為凝視的主體
05＿從慾女鏡像學窺視心中的黑天鵝
Chapter 2＿蛇蠍美人的惡女羅曼史
06＿都是「另一個女人」──小三與正宮的交換日記
07＿從扮裝皇后到玩美舞孃的身體革命
08＿浪漫天真，拒絕長大的半熟文化
09＿告別保守道德，貞潔只是神話
10＿完美嬌妻的控制寓言與甜蜜復仇
Chapter 3＿女王蜂的崩壞與新生
11＿關於性別焦慮──鄰家女孩的身體改造計畫
12＿讓人愛恨交織，來自校園女王蜂的陰性威脅
13＿嘲弄父權社會的貞操迷思與情慾遊戲
14＿挑戰傳統框架，當代少女的身體與情慾自主
15＿從二元對立的陽剛世界到陰性特質的解放
Chapter 4＿時尚電影的紅粉逆襲
16＿游走在時尚與家庭的陰性惡魔
17＿從《金法尤物》看陰性力量與陽剛神話的消長
18＿整形的人造美──關於後人類時尚神話
Chapter 5＿恐怖片的女巫獵殺迷思
19＿校園砍殺片暗藏的處女情結
20＿不只驚聲尖叫──審判權的性別翻轉
21＿厭女主義──不受控制的情慾與妖魔化指涉
結語＿邁向惡女觀影新詩學
試閱文字 :
01＿顛覆珍．奧斯汀，改寫傳統羅曼史的《BJ單身日記》
1995年，當海倫．費爾汀（Helen Fielding）答應編輯在《獨立報》（The Independent）開設專欄，寫下一名倫敦單身女子的愛情故事時，她沒有想到自己將寫下九○年代最經典的慾女代表，更沒有想到這個慾女會在多年後躍上大銀幕，以穿著豹紋內褲在冰天雪地追回達西先生一幕，鼓舞了全世界的不馴少女們。
一年後，費爾汀的專欄出版成《BJ單身日記》，她開啟的不只是新的書寫模式，更是一個新的女性年代。
整本小說都是布莉姬的單身日記，也是她瘋狂展演的內心小劇場。所有的人物與對話都需經過她的眉批與註解，所有的場面調度也都是她即時的情緒產物。前一秒還信誓旦旦地表示自己要做一個不需&# 3 5 2 0 1 ; &# 3 0 0 0 7 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 2 2 8 9 9 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 1 1 8 6 ; &# 3 1 4 3 5 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 2 1 4 4 8 ; &# 3 3 4 5 7 ; &# 2 6 5 2 5 ; &# 2 0 0 9 8 ; &# 3 9 0 1 9 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 2 1 4 9 6 ; &# 3 5 5 1 9 ; &# 2 4 7 7 3 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 3 6 9 9 6 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 2 0 6 6 ; &# 3 5 5 7 5 ; &# 3 4 3 1 1 ; &# 2 9 6 4 2 ; &# 6 5 2 9 4 ; &# 2 7 8 6 1 ; &# 3 8 7 0 6 ; &# 3 6 8 4 2 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 8 3 ; &# 1 1 7 ; &# 1 1 5 ; &# 9 7 ; &# 1 1 0 ; &# 3 2 ; &# 7 0 ; &# 9 7 ; &# 1 0 8 ; &# 1 1 7 ; &# 1 0 0 ; &# 1 0 5 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 6 2 7 4 ; &# 3 7 5 5 9 ; &# 2 9 1 0 5 ; &# 3 6 0 6 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 8 9 9 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 2 0 0 2 7 ; &# 3 2 6 8 1 ; &# 3 2 1 4 7 ; &# 2 0 8 5 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 1 9 9 7 9 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 2 1 0 6 3 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 3 3 9 6 ; &# 2 1 9 3 4 ; &# 2 4 4 3 9 ; &# 2 4 4 8 8 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 2 7 7 7 0 ; &# 2 3 4 5 0 ; &# 2 1 4 3 5 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > b r / > &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 1 5 7 8 ; &# 3 0 3 3 3 ; &# 3 9 6 3 6 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 5 0 ; &# 4 8 ; &# 4 8 ; &# 4 9 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 3 6 4 9 3 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 2 8 2 3 ; &# 3 7 5 0 4 ; &# 2 4 1 4 9 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 4 9 7 ; &# 2 6 3 6 8 ; &# 2 4 8 5 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 0 6 7 ; &# 3 3 6 7 3 ; &# 2 3 0 2 0 ; &# 2 4 3 3 5 ; &# 2 1 8 9 1 ; &# 2 1 8 9 1 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 3 5 4 8 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 7 5 0 4 ; &# 2 4 1 4 9 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 2 1 2 7 0 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 3 3 4 5 4 ; &# 2 2 9 5 8 ; &# 6 5 2 9 4 ; &# 4 0 7 7 8 ; &# 3 4 1 8 3 ; &# 2 6 6 8 4 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 8 2 ; &# 1 0 1 ; &# 1 1 0 ; &# 2 3 3 ; &# 1 0 1 ; &# 3 2 ; &# 9 0 ; &# 1 0 1 ; &# 1 0 8 ; &# 1 0 8 ; &# 1 1 9 ; &# 1 0 1 ; &# 1 0 3 ; &# 1 0 1 ; &# 1 1 4 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 2 8