美國影藝學院奧斯卡金像獎日籍評審會員、活躍於亞洲電影當中的美術大師
為台灣電影未來而寫的重磅鉅作
∞ 電影美術是什麼？
一個好的包裝，一個適合存放故事的空間。──《沉默》美術指導 楊宗穎
將從沒去過的國家、未見過的世界、不明白的歷史，展現在世人面前。──本書作者，赤塚佳仁
∞ 電影美術怎麼做？
所有人都是我師父，從古今中外的作品裡，尋找我想要表達的方式。──《軍中樂園》藝術總監 黃美清
在地上撿人家掉的圖，去現場瞧瞧。──《南方小羊牧場》藝術總監 蔡珮玲
作為電影美術陳設師，赤塚佳仁曾擔任是枝裕和《幻之光》、岩井俊二《燕尾蝶》等電影作品的陳設工作，精緻細膩的美學風格吸引了國際關注，先後再為《黑雨》、《火線交錯》與《玩命關頭3》打造出歐美電影裡的亞洲幻象。後便活躍於亞洲的電影美術業界，參與台灣《賽德克．巴萊》、《痞子英雄二部曲》等頗具規模的大型電影製作。
「台灣的電影美術，已經走至讓我驚豔的地步，不記下來是不行的！」
在幾年屢屢驚豔的觀察與驅動力之下，赤塚佳仁親自拜訪台灣的各個電影公司與工作室，與35位從事電影美術這一行的職人進行深度對談。藝術總監的眼光如何養成、練就？在各個拍攝現場的美術職人又是如何進行工作的？亦邀請資深的製片、編劇、導演一同談談，綜觀武俠片當道的世代，歷經新浪潮與沒落，再逐漸走向未來的路程。這門以「技藝傳承」為主的行業鮮少留下文字，他想紀錄下來的是台灣電影美術跨時代的變化與脈絡。
∞ 以從未見過的角度，爬梳台灣電影的幽微演進
從電影《詭絲》、《不能說的，祕密》，到《賽德克．巴萊》與《痞子英雄》，這群「做美術的人」是如何一次次打造出空前的場景規模，牢牢吸引眾人的目光？
∞ 有一種高明是，什麼都看不見的美術
邀集台灣電影藝術總監再度憶起《南國再見，南國》、《迴光奏鳴曲》、《刺客聶隱娘》等當代電影。在鏡頭之外，他們暢談的是如何琢磨出場景氣味，以及生活感的底蘊。
本書特色
全書穿插訪談現場、工作室照片，電影場景與道具的手繪草圖、設計圖和實景側拍。完整呈現電影美術組，包括藝術總監、美術指導、美術製片、概念設計師、氛圍圖繪製師、陳設師、道具師、質感師、園藝師、木工師傅、執行美術、美術協調等職人的專業工作內容及思考。是獻給影迷與下個世代美術工作人員的經驗之書。
目錄
自序
Art Department & Work Contents電影美術組的職務介紹
Overture在我眼中的電影美術，以及台灣
Chapter 1專訪藝術總監與美術指導
黃文英‧藝術總監──觀眾的眼光會越來越世故，你永遠都要去想新的東西，突破極限。
黃美清‧藝術總監──面對每一個題材，我必須先找到情感上的著力點，才有辦法繼續大量理性的工作。
李天爵‧藝術總監、美術指導──當蔡明亮需要我提供想法，我就真的一股腦兒地發揮，將有感覺的東西全部提出來。
郭志達‧藝術總監－－這個美術不好控制，要求又很多。
王誌成‧藝術總監－－日常對我來講就很有吸引力。
戴德偉‧藝術總監－－因為我比較喜歡做美術啊！
蔡珮玲‧藝術總監－－我喜歡的不是主張自己，而是我好喜歡說故事。
翁瑞雄‧藝術總監－－自己會做是一回事，但是別人來問時，你不能被問倒。
翁定洋‧藝術總監－－在那種大製作的編制裡面，人家可能在某個職位上做了半輩子，甚至一輩子。
郭怡君‧藝術總監、美術指導－－最快樂的是……場景set好、所有陳設就定位的那個當下。
楊宗穎‧藝術總監、美術指導－－讓環境成為適當的故事空間；甚至讓環境成為故事本身。
Intermission 1作為藝術總監，我的經驗淺談
Chapter 2電影美術職人，與他們的專業工作
黃文賢‧製景總監──訓練經驗不足的人，有一定的成本在。
張簡廉弘‧製景總監──你得要把它當作是一種認同，而不只是工作。
陳新發‧質感師──對質感來講，我們會非常在乎電影裡的時間感。
簡建民‧質感師──就是習慣啦，只要有圖來，我用看的就知道。
鍾國艷‧特殊道具製作──美術並不只是表面的東西。
查丁壬‧園藝師──不同的技術都是某種專業，是有深度與必須要再創造的。
周志憲‧陳設師──把質感、美感表現得合宜，我認為是最厲害的。
林孟兒‧陳設師──快速的成長在我看來是一體兩面的，能力的養成遠比頭銜重要。
廖晏舟‧陳設師──懂一點攝影讓我很容易用攝影的想法或角度來創造場景，這是相當重要的關鍵。
蕭年雅‧陳設師──雖然沒有那麼多人在乎，但我認為陳設做得好，畫面裡的東西才會有生命。
柯治旻‧道具師──大家都是一部片接著一部片，建構自己的模式跟方法。
林雅玲‧道具師──我們提供的是最容易有特寫的東西，其實是相當重要的。
王同韻‧執行美術──不要有太多不切實際的幻想。
前田南海子‧概念設計師──對方就是在某ࠁ1 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 4 0 6 7 0 ; &# 3 8 6 5 6 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 6 5 2 4 ; &# 3 6 9 7 8 ; &# 2 0 1 3 2 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 7 7 9 4 ; &# 2 4 8 4 7 ; &# 3 2 6 8 1 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 2 4 4 6 4 ; &# 3 1 4 3 5 ; &# 2 4 2 3 7 ; &# 8 2 3 1 ; &# 2 7 6 7 5 ; &# 2 2 2 8 5 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 3 2 3 6 2 ; &# 3 5 0 6 9 ; &# 2 4 1 0 7 ; &# 9 4 7 2 ; &# 9 4 7 2 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 7 6 7 5 ; &# 2 2 2 8 5 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 3 0 0 7 0 ; &# 2 0 0 1 3 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 3 0 4 7 5 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 2 4 4 5 6 ; &# 2 2 8 1 0 ; &# 2 1 1 0 9 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 3 2 7 7 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 5 3 7 3 ; &# 3 5 3 3 6 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 6 5 2 4 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 2 1 6 9 7 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 3 2 0 8 0 ; &# 2 6 2 3 0 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 5 0 4 1 ; &# 3 8 7 5 4 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 2 1 5 7 0 ; &# 2 2 8 5 5 ; &# 3 9 4 2 3 ; &# 8 2 3 1 ; &# 2 7 6 7 5 ; &# 2 2 2 8 5 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 3 2 3 6 2 ; &# 3 5 0 6 9 ; &# 2 4 1 0 7 ; &# 9 4 7 2 ; &# 9 4 7 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 5 1 5 2 ; &# 3 2 3 6 2 ; &# 3 5 0 6 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 3 0 0 5 9 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 3 4 9 2 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 5 2 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 3 5 7 3 1 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 3 0 0 5 9 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 2 2 2 9 6 ; &# 3 8 5 3 8 ; &# 3 5 0 4 1 ; &# 3 8 7 5 4 ; &# 2 0 5 7 0 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 2 6 3 6 8 ; &# 2 2 9 0 9 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 2 6 4 4 6 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 3 4 1 8 3 ; &# 8 2 3 1 ; &# 2 2 5 8 0 ; &# 2 6 2 2 3 ; &# 3 5 3 7 3 ; &# 3 5 3 3 6 ; &# 2 4 1 0 7 ; &# 9 4 7 2 ; &# 9 4 7 2 ; &# 2 1 3 6 0 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 6 5 ; &# 5 1 ; &# 3 2 0 2 5 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 2 2 8 2 3 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 5 3 7 3 ; &# 3 5 3 3 6 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 3 6 8 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 7 6 0 4 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 1 4 3 5 ; &# 3 9 6 3 6 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 1 6 9 7 ; &# 2 1 5 7 6 ; &# 2 9 6 9 4 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 0 3 2 0
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∞ 電影美術是什麼？
一個好的包裝，一個適合存放故事的空間。──《沉默》美術指導 楊宗穎
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∞ 電影美術怎麼做？
所有人都是我師父，從古今中外的作品裡，尋找我想要表達的方式。──《軍中樂園》藝術總監 黃美清
在地上撿人家掉的圖，去現場瞧瞧。──《南方小羊牧場》藝術總監 蔡珮玲
作為電影美術陳設師，赤塚佳仁曾擔任是枝裕和《幻之光》、岩井俊二《燕尾蝶》等電影作品的陳設工作，精緻細膩的美學風格吸引了國際關注，先後再為《黑雨》、《火線交錯》與《玩命關頭3》打造出歐美電影裡的亞洲幻象。後便活躍於亞洲的電影美術業界，參與台灣《賽德克．巴萊》、《痞子英雄二部曲》等頗具規模的大型電影製作。
「台灣的電影美術，已經走至讓我驚豔的地步，不記下來是不行的！」
在幾年屢屢驚豔的觀察與驅動力之下，赤塚佳仁親自拜訪台灣的各個電影公司與工作室，與35位從事電影美術這一行的職人進行深度對談。藝術總監的眼光如何養成、練就？在各個拍攝現場的美術職人又是如何進行工作的？亦邀請資深的製片、編劇、導演一同談談，綜觀武俠片當道的世代，歷經新浪潮與沒落，再逐漸走向未來的路程。這門以「技藝傳承」為主的行業鮮少留下文字，他想紀錄下來的是台灣電影美術跨時代的變化與脈絡。
∞ 以從未見過的角度，爬梳台灣電影的幽微演進
從電影《詭絲》、《不能說的，祕密》，到《賽德克．巴萊》與《痞子英雄》，這群「做美術的人」是如何一次次打造出空前的場景規模，牢牢吸引眾人的目光？
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邀集台灣電影藝術總監再度憶起《南國再見，南國》、《迴光奏鳴曲》、《刺客聶隱娘》等當代電影。在鏡頭之外，他們暢談的是如何琢磨出場景氣味，以及生活感的底蘊。
本書特色
全書穿插訪談現場、工作室照片，電影場景與道具的手繪草圖、設計圖和實景側拍。完整呈現電影美術組，包括藝術總監、美術指導、美術製片、概念設計師、氛圍圖繪製師、陳設師、道具師、質感師、園藝師、木工師傅、執行美術、美術協調等職人的專業工作內容及思考。是獻給影迷與下個世代美術工作人員的經驗之書。
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自序
Art Department & Work Contents電影美術組的職務介紹
Overture在我眼中的電影美術，以及台灣
Chapter 1專訪藝術總監與美術指導
黃文英‧藝術總監──觀眾的眼光會越來越世故，你永遠都要去想新的東西，突破極限。
黃美清‧藝術總監──面對每一個題材，我必須先找到情感上的著力點，才有辦法繼續大量理性的工作。
李天爵‧藝術總監、美術指導──當蔡明亮需要我提供想法，我就真的一股腦兒地發揮，將有感覺的東西全部提出來。
郭志達‧藝術總監－－這個美術不好控制，要求又很多。
王誌成‧藝術總監－－日常對我來講就很有吸引力。
戴德偉‧藝術總監－－因為我比較喜歡做美術啊！
蔡珮玲‧藝術總監－－我喜歡的不是主張自己，而是我好喜歡說故事。
翁瑞雄‧藝術總監－－自己會做是一回事，但是別人來問時，你不能被問倒。
翁定洋‧藝術總監－－在那種大製作的編制裡面，人家可能在某個職位上做了半輩子，甚至一輩子。
郭怡君‧藝術總監、美術指導－－最快樂的是……場景set好、所有陳設就定位的那個當下。
楊宗穎‧藝術總監、美術指導－－讓環境成為適當的故事空間；甚至讓環境成為故事本身。
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Chapter 2電影美術職人，與他們的專業工作
黃文賢‧製景總監──訓練經驗不足的人，有一定的成本在。
張簡廉弘‧製景總監──你得要把它當作是一種認同，而不只是工作。
陳新發‧質感師──對質感來講，我們會非常在乎電影裡的時間感。
簡建民‧質感師──就是習慣啦，只要有圖來，我用看的就知道。
鍾國艷‧特殊道具製作──美術並不只是表面的東西。
查丁壬‧園藝師──不同的技術都是某種專業，是有深度與必須要再創造的。
周志憲‧陳設師──把質感、美感表現得合宜，我認為是最厲害的。
林孟兒‧陳設師──快速的成長在我看來是一體兩面的，能力的養成遠比頭銜重要。
廖晏舟‧陳設師──懂一點攝影讓我很容易用攝影的想法或角度來創造場景，這是相當重要的關鍵。
蕭年雅‧陳設師──雖然沒有那麼多人在乎，但我認為陳設做得好，畫面裡的東西才會有生命。
柯治旻‧道具師──大家都是一部片接著一部片，建構自己的模式跟方法。
林雅玲‧道具師──我們提供的是最容易有特寫的東西，其實是相當重要的。
王同韻‧執行美術──不要有太多不切實際的幻想。
前田南海子‧概念設計師──對方就是在某ࠁ1 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 4 0 6 7 0 ; &# 3 8 6 5 6 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 6 5 2 4 ; &# 3 6 9 7 8 ; &# 2 0 1 3 2 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 7 7 9 4 ; &# 2 4 8 4 7 ; &# 3 2 6 8 1 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 2 4 4 6 4 ; &# 3 1 4 3 5 ; &# 2 4 2 3 7 ; &# 8 2 3 1 ; &# 2 7 6 7 5 ; &# 2 2 2 8 5 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 3 2 3 6 2 ; &# 3 5 0 6 9 ; &# 2 4 1 0 7 ; &# 9 4 7 2 ; &# 9 4 7 2 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 7 6 7 5 ; &# 2 2 2 8 5 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 3 0 0 7 0 ; &# 2 0 0 1 3 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 3 0 4 7 5 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 2 4 4 5 6 ; &# 2 2 8 1 0 ; &# 2 1 1 0 9 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 3 2 7 7 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 5 3 7 3 ; &# 3 5 3 3 6 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 6 5 2 4 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 2 1 6 9 7 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 3 2 0 8 0 ; &# 2 6 2 3 0 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 5 0 4 1 ; &# 3 8 7 5 4 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 2 1 5 7 0 ; &# 2 2 8 5 5 ; &# 3 9 4 2 3 ; &# 8 2 3 1 ; &# 2 7 6 7 5 ; &# 2 2 2 8 5 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 3 2 3 6 2 ; &# 3 5 0 6 9 ; &# 2 4 1 0 7 ; &# 9 4 7 2 ; &# 9 4 7 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 5 1 5 2 ; &# 3 2 3 6 2 ; &# 3 5 0 6 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 3 0 0 5 9 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 3 4 9 2 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 5 2 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 3 5 7 3 1 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 3 0 0 5 9 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 2 2 2 9 6 ; &# 3 8 5 3 8 ; &# 3 5 0 4 1 ; &# 3 8 7 5 4 ; &# 2 0 5 7 0 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 2 6 3 6 8 ; &# 2 2 9 0 9 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 2 6 4 4 6 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 3 4 1 8 3 ; &# 8 2 3 1 ; &# 2 2 5 8 0 ; &# 2 6 2 2 3 ; &# 3 5 3 7 3 ; &# 3 5 3 3 6 ; &# 2 4 1 0 7 ; &# 9 4 7 2 ; &# 9 4 7 2 ; &# 2 1 3 6 0 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 6 5 ; &# 5 1 ; &# 3 2 0 2 5 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 2 2 8 2 3 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 5 3 7 3 ; &# 3 5 3 3 6 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 3 6 8 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 7 6 0 4 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 1 4 3 5 ; &# 3 9 6 3 6 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 1 6 9 7 ; &# 2 1 5 7 6 ; &# 2 9 6 9 4 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 0 3 2 0