內容簡介
完全透視偉大創作者的日常生活與時間分配！
村上春樹的小說是怎麼寫出來的？
畢卡索、梵谷的名畫是怎麼畫出來的？
莫札特、貝多芬的交響樂是怎麼譜出來的？
偉大的心靈究竟如何規劃時間，創作不懈？
他們真的是天才嗎？還是具有與眾不同的人格特質？
161位古往今來最偉大的哲學家、作家、作曲家、建築師和藝術家……
在《創作者的日常生活》裡，作者柯瑞一一敘述他們的日常工作習慣，
激勵你建立自己的創作儀式！
柯瑞書寫過去四百年來161位偉大創作者每天怎麼分配時間，運用自己最大的能力，如何安排他們的作息，發揮創意和生產力。藉著撰寫這些人物日常生活平凡的細節，提供新鮮的角度，來看他們的個性和生涯，描繪出這些藝術家在習慣驅使之下有趣而細微的肖像。
創作者怎麼才能一邊在賺錢餬口之餘，又能創作出意義深遠的作品？舒適和創造力是否互不相容，抑或正好相反：日常生活的基本舒適是持久創意工作的先決條件？本書提供各種例子，說明形形色色各種聰穎而成功的人物如何面對這許多現實的挑戰，說明了許多宏大的創作憧憬如何轉譯為每日的工作；人的工作習慣如何影響工作本身，反之亦然。
知名創作者的工作習慣
例如：
只要我能讓每一個新作品都比上一個有進步，讀者就不會在乎我究竟是採取什麼樣的生活型態。身為小說家，那豈不才是我的義務和我的第一優先嗎？
村上春樹在寫小說時，總是凌晨四點起床，連續工作五、六個小時。下午他則用來跑步或游泳（或者兩者都做）、辦雜事、閱讀、聽音樂，晚上九點上床。
你們今早來的時候先按了門鈴，但你們得等電梯，在你們來到我門口之前，已經過了幾秒鐘。而在等你們的這段時間，我就在思索我要寫的新作。
就算沒有自由的時間，安伯托‧艾可說他依舊能在一天當中的「隙縫」中，發揮生產力。
當我在寫書或故事時，總是一見黎明就立刻振筆疾書。那時沒有任何人會打擾你，天氣可能或涼或冷，而你開始工作，邊寫就邊暖和起來。
海明威成年之後，天天都很早起，早上五點半或六點，曙光一現就醒來，即使前一晚爛醉如泥依舊如此。
時間很短，我的精力有限，辦公室是一團混亂，公寓則喧鬧不休。要是我們不能輕易得到愉快的生活，那麼就只好想些巧妙的辦法迂迴前進。
1908年，卡夫卡在布拉格的勞工意外保險局找到一份差事，……但卡夫卡依舊覺得自己受到束縛。當時他和家人住在一間狹窄的公寓裡，唯有在深夜大家都熟睡之後，才能專心寫作。
規範熱情最可靠的方法，就是規範時間。
詩人奧登認為像軍事行動般精準的生活，對他的創造力有其必要，是馴服他自己時間表靈感繆思的方法。
我先喝茶，然後大約十點時開始工作，一直到下午一點。接著我拜訪朋友。等到下午五點，我再回頭工作，直到九點。接續上午的工作對我毫無困難。
波娃在工作上很少有困難，恰巧相反──每當她休年假，要消磨兩三個月的假期時，卻常在放下工作幾週後，覺得無聊而不自在。
……我不用電，自己燒火開爐。到晚上，我點起舊油燈。這裡沒有自來水，我從井裡打水來用，自己砍木頭，煮食物。這些簡單的動作讓人簡單；而要簡單是多麼困難！
在整個1930年代，榮格以波林根塔樓為遠離都市塵囂的隱居之所，他在那裡過著工作狂的生活。
我一定很像咬著骨頭的狗，牠們偷偷摸摸的溜走，接著大概有半個小時，你看不到牠們的身影，然後牠們鼻子上沾著泥回來，一副不自在的模樣。
阿嘉莎‧克莉絲蒂在自傳中坦承，即使在她寫了十本書之後，依然不覺得自己是「真正的作家」。
我會吃巧克力奶昔和四、五、六、七杯咖啡──加很多糖，巧克力奶昔裡也有很多糖，是很濃的奶昔，裝在銀色的高腳杯裡。我會因為攝取這麼多糖而興奮莫名，腦中一下湧上許多點子！
大衛‧林區另一個想點子的方法是他自1973年以來天天都做的超覺靜坐。
隨著你的身心習慣每天晚上固定的睡眠──六個小時、七個小時，甚至睡滿醫師推薦的八個小時，你也同樣能訓練清醒的心智充滿創意地睡眠，並且創作出充滿想像力的清醒的夢，而那就是成功的小說作品。
史蒂芬‧金一年三百六十五天，天天寫作，包括他的生日和假日，而且他從不讓自己在達到每天兩千字的字數限額之前停筆。
媒體推薦
本書值得推薦之處在於，它以精薄短小的傳記綱要彰顯了創意人日常作息的無限多樣、難以捉摸的愚蠢瘋狂和不變永恆。
──《華爾街日報》
一頁接著一頁，我們可以由數十甚至數百年把才華發揮得淋漓盡致的創意人工作習慣中，得到不少啟示……要是你對古往今來最知名的作曲家、作家，和畫家的工作習慣感到好奇，或者想要尋找方法提升你的創作習慣，那麼本書就能給你莫大的啟發。
──《今日美國報》
《創作者的日常生活》對創意人來說，是令人鼓舞的讀物，而我們其他人，則能夠藉此一探那奧妙的創作世界。
──羅娜‧布林利（Rona3 2 ; &# 6 6 ; &# 1 1 4 ; &# 1 0 5 ; &# 1 1 0 ; &# 1 0 8 ; &# 1 0 1 ; &# 1 0 1 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 3 1 8 4 4 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 4 2 1 5 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 8 4 ; &# 1 0 4 ; &# 1 0 1 ; &# 3 2 ; &# 6 6 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 1 ; &# 1 0 7 ; &# 7 7 ; &# 9 7 ; &# 1 1 4 ; &# 1 0 7 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 0 8 4 0 ; &# 3 2 6 5 4 ; &# 2 0 8 4 4 ; &# 2 0 8 4 9 ; &# 2 4 2 9 1 ; &# 2 5 7 7 3 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 2 1 4 8 8 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 7 8 ; &# 8 0 ; &# 8 2 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 3 5 4 1 3 ; b r / > b r / > b r / > &# 3 0 4 4 6 ; &# 2 7 4 2 5 ; b r / > &# 2 3 5 6 6 ; &# 3 5 3 2 8 ; b r / > &# 8 7 ; &# 4 6 ; &# 3 2 ; &# 7 2 ; &# 4 6 ; &# 2 2 8 8 7 ; &# 3 0 3 3 1 ; &# 3 2 ; &# 8 7 ; &# 4 6 ; &# 3 2 ; &# 7 2 ; &# 4 6 ; &# 3 2 ; &# 6 5 ; &# 1 1 7 ; &# 1 0 0 ; &# 1 0 1 ; &# 1 1 0 ; b r / > &# 2 7 8 6 1 ; &# 3 4 3 4 9 ; &# 3 5 1 9 9 ; &# 2 6 0 3 1 ; &# 8 2 3 1 ; &# 2 2 5 2 1 ; &# 2 6 6 8 1 ; &# 3 2 ; &# 7 0 ; &# 1 1 4 ; &# 9 7 ; &# 1 1 0 ; &# 9 9 ; &# 1 0 5 ; &# 1 1 5 ; &# 3 2 ; &# 6 6 ; &# 9 7 ; &# 9 9 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 0 ; b r / > &# 3 5 1 9 9 ; &# 3 3 9 4 5 ; &# 8 2 3 1 ; &# 2 7 8 7 4 ; &# 2 3 0 4 3 ; &# 3 2 ; &# 8 3 ; &# 1 0 5 ; &# 1 0 9 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 0 ; &# 1 0 1 ; &# 3 2 ; &# 1 0 0 ; &# 1 0 1 ; &# 3 2 ; &# 6 6 ; &# 1 0 1 ; &# 9 7 ; &# 1 1 7 ; &# 1 1 8 ; &# 1 1 1 ; &# 1 0 5 ; &# 1 1 4 ; b r / > &# 2 8 2 7 1 ; &# 2 9 8 0 2 ; &# 2 6 0 3 1 ; &# 8 2 3 1 ; &# 2 1 5 5 5 ; &# 2 9 2 4 6 ; &# 2 2 8 2 7 ; &# 3 2 ; &# 8 4 ; &# 1 0 4 ; &# 1 1 1 ; &# 1 0 9 ; &# 9 7 ; &# 1 1 5 ; &# 3 2 ; &# 8 7 ; &# 1 1 1 ; &# 1 0 8 ; &# 1 0 2 ; &# 1 0 1 ; b r / > &# 2 7 9 6 6 ; &# 3 2 7 3 6 ; &# 3 5 1 9 9 ; &# 2 0 1 2 6 ; &# 8 2 3 1 ; &# 2 8 0 2 3 ; &# 2 1 4 9 0 ; &# 2 3 4 9 4 ; &# 2 6 0 3 1 ; &# 3 2 ; &# 8 0 ; &# 9 7 ; &# 1 1 6 ; &# 1 1 4 ; &# 1 0 5 ; &# 9 9 ; &# 1 0 5 ; &# 9 7 ; &# 3 2 ; &# 7 2 ; &# 1 0 5 ; &# 1 0 3 ; &# 1 0 4 ; &# 1 1 5 ; &# 1 0 9 ; &# 1 0 5 ; &# 1 1 6 ; &# 1 0 4 ; &# 3 2 ; b r / > &# 3 6 0 2 7 ; &# 2 4 5 0 3 ; &# 3 7 3 2 4 ; &# 2 6 6 0 7 ; &# 8 2 3 1 ; &# 3 6 0 2 7 ; &# 3 7 3 2 4 ; &# 2 3 6 1 2 ; &# 3 2 ; &# 7 0 ;
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村上春樹的小說是怎麼寫出來的？
畢卡索、梵谷的名畫是怎麼畫出來的？
莫札特、貝多芬的交響樂是怎麼譜出來的？
偉大的心靈究竟如何規劃時間，創作不懈？
他們真的是天才嗎？還是具有與眾不同的人格特質？
161位古往今來最偉大的哲學家、作家、作曲家、建築師和藝術家……
在《創作者的日常生活》裡，作者柯瑞一一敘述他們的日常工作習慣，
激勵你建立自己的創作儀式！
柯瑞書寫過去四百年來161位偉大創作者每天怎麼分配時間，運用自己最大的能力，如何安排他們的作息，發揮創意和生產力。藉著撰寫這些人物日常生活平凡的細節，提供新鮮的角度，來看他們的個性和生涯，描繪出這些藝術家在習慣驅使之下有趣而細微的肖像。
創作者怎麼才能一邊在賺錢餬口之餘，又能創作出意義深遠的作品？舒適和創造力是否互不相容，抑或正好相反：日常生活的基本舒適是持久創意工作的先決條件？本書提供各種例子，說明形形色色各種聰穎而成功的人物如何面對這許多現實的挑戰，說明了許多宏大的創作憧憬如何轉譯為每日的工作；人的工作習慣如何影響工作本身，反之亦然。
知名創作者的工作習慣
例如：
只要我能讓每一個新作品都比上一個有進步，讀者就不會在乎我究竟是採取什麼樣的生活型態。身為小說家，那豈不才是我的義務和我的第一優先嗎？
村上春樹在寫小說時，總是凌晨四點起床，連續工作五、六個小時。下午他則用來跑步或游泳（或者兩者都做）、辦雜事、閱讀、聽音樂，晚上九點上床。
你們今早來的時候先按了門鈴，但你們得等電梯，在你們來到我門口之前，已經過了幾秒鐘。而在等你們的這段時間，我就在思索我要寫的新作。
就算沒有自由的時間，安伯托‧艾可說他依舊能在一天當中的「隙縫」中，發揮生產力。
當我在寫書或故事時，總是一見黎明就立刻振筆疾書。那時沒有任何人會打擾你，天氣可能或涼或冷，而你開始工作，邊寫就邊暖和起來。
海明威成年之後，天天都很早起，早上五點半或六點，曙光一現就醒來，即使前一晚爛醉如泥依舊如此。
時間很短，我的精力有限，辦公室是一團混亂，公寓則喧鬧不休。要是我們不能輕易得到愉快的生活，那麼就只好想些巧妙的辦法迂迴前進。
1908年，卡夫卡在布拉格的勞工意外保險局找到一份差事，……但卡夫卡依舊覺得自己受到束縛。當時他和家人住在一間狹窄的公寓裡，唯有在深夜大家都熟睡之後，才能專心寫作。
規範熱情最可靠的方法，就是規範時間。
詩人奧登認為像軍事行動般精準的生活，對他的創造力有其必要，是馴服他自己時間表靈感繆思的方法。
我先喝茶，然後大約十點時開始工作，一直到下午一點。接著我拜訪朋友。等到下午五點，我再回頭工作，直到九點。接續上午的工作對我毫無困難。
波娃在工作上很少有困難，恰巧相反──每當她休年假，要消磨兩三個月的假期時，卻常在放下工作幾週後，覺得無聊而不自在。
……我不用電，自己燒火開爐。到晚上，我點起舊油燈。這裡沒有自來水，我從井裡打水來用，自己砍木頭，煮食物。這些簡單的動作讓人簡單；而要簡單是多麼困難！
在整個1930年代，榮格以波林根塔樓為遠離都市塵囂的隱居之所，他在那裡過著工作狂的生活。
我一定很像咬著骨頭的狗，牠們偷偷摸摸的溜走，接著大概有半個小時，你看不到牠們的身影，然後牠們鼻子上沾著泥回來，一副不自在的模樣。
阿嘉莎‧克莉絲蒂在自傳中坦承，即使在她寫了十本書之後，依然不覺得自己是「真正的作家」。
我會吃巧克力奶昔和四、五、六、七杯咖啡──加很多糖，巧克力奶昔裡也有很多糖，是很濃的奶昔，裝在銀色的高腳杯裡。我會因為攝取這麼多糖而興奮莫名，腦中一下湧上許多點子！
大衛‧林區另一個想點子的方法是他自1973年以來天天都做的超覺靜坐。
隨著你的身心習慣每天晚上固定的睡眠──六個小時、七個小時，甚至睡滿醫師推薦的八個小時，你也同樣能訓練清醒的心智充滿創意地睡眠，並且創作出充滿想像力的清醒的夢，而那就是成功的小說作品。
史蒂芬‧金一年三百六十五天，天天寫作，包括他的生日和假日，而且他從不讓自己在達到每天兩千字的字數限額之前停筆。
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本書值得推薦之處在於，它以精薄短小的傳記綱要彰顯了創意人日常作息的無限多樣、難以捉摸的愚蠢瘋狂和不變永恆。
──《華爾街日報》
一頁接著一頁，我們可以由數十甚至數百年把才華發揮得淋漓盡致的創意人工作習慣中，得到不少啟示……要是你對古往今來最知名的作曲家、作家，和畫家的工作習慣感到好奇，或者想要尋找方法提升你的創作習慣，那麼本書就能給你莫大的啟發。
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