人和動物一樣，忙著生，忙著死……
刻骨的酸楚、悲愴，像一首輓歌，時而低抑、時而激昂地吟唱在永無止境的難產、衰老、病痛和自殺、意外、瘟疫、謀殺、飢餓等不同形式的死亡之上。
只有她能將「生」和「死」的荒原赤裸裸地呈現在讀者面前。
－西方首席漢語文學翻譯家˙評論家
近代中國文學詩性悲劇經典之作
完整收錄成名作《生死場》與全本《商市街》四十一篇散文，特別附錄《棄兒》
◎生死場
以東北農村為背景，蕭紅一個女人，書寫一群女人。
這群女人牲畜般地被踐踏、被凌遲、被犧牲，宛如傳統社會的刑罰。
在〈生死場〉中，生與死對人們來說早已不再重要，因為生命，不過就是悲劇的循環，周而復始，早已麻木……
蕭紅以女性作家特有的纖細與柔美刻畫了深沉的人性與社會，鮮明淋漓地高唱生命的輓歌。
◎商市街
一九三二年，二十二歲的蕭紅與蕭軍賃居於商市街二十五號，相愛，但是貧窮。
若說蕭紅為愛而生，那麼《商市街》便寄託了她最熾烈的愛情──四十一篇散文，字字沉浸於愛情之中，訴說那些竊喜與憂傷；它們又瑣碎地拼湊出世態百貌：百姓生 活的艱辛、繁華都市的貧富懸殊、知識分子的滿腔熱血，歡笑、迷茫、患得患失，雖是自傳性的寫作，在個人悲喜之外，更映照了當時的市井風情。
◎棄兒
蕭紅曾經孕育過兩個孩子。她懷著第一個孩子與蕭軍戀愛，孩子生下後便立刻送人。
她又懷著蕭軍的孩子嫁給了端木蕻良，她告訴朋友：「孩子頭天夜裡便抽風而死。」
《棄兒》是一篇非虛構小說，講述一名知識女性因經濟困難，而將剛生下的嬰孩送走的故事，正是蕭紅自己未婚先孕、將孩子送人的心事……
名人推薦
崔舜華╱專文
曹疏影╱推薦
生的堅強，死的掙扎，卻往往已經力透紙背。
──魯迅
我們看到了女性纖細的感覺，也看到了非女性的雄邁的胸境。
──胡風
蕭紅是這樣的作家：讀者才觸到紙緣，幾乎就能確信眼前是天才的語言。
──崔舜華
推薦：
● 崔舜華╱專文
● 曹疏影╱推薦
● 魯迅：
生的堅強，死的掙扎，卻往往已經力透紙背。
● 胡風：
我們看到了女性纖細的感覺，也看到了非女性的雄邁的胸境。
● 崔舜華：
蕭紅是這樣的作家：讀者才觸到紙緣，幾乎就能確信眼前是天才的語言。
目錄：
推薦╱崔舜華
如死的生活，方生的死寞
生死場
商市街
歐羅巴旅館
雪天
他去追求職業
家庭教師
來客
提籃者
餓
搬家
最末的一塊木柈
黑「列巴」和白鹽
度日
飛雪
他的上唇掛霜了
當鋪
借
買皮帽
廣羊告員的夢想
新識
「牽牛房」
十元鈔票
同命運的小魚
幾個歡快的日子
女教師
春意掛上了樹梢
小偷、車伕和老頭
公園
夏夜
家庭教師是強盜
冊子
劇團
白面孔
又是冬天
門前的黑影
決意
一個南方的姑娘
生人
又是春天
患病
十三天
拍賣家具
最後的一個星期
棄兒
蕭紅年表
推薦：
如死的生活，方生的死寞 ◎崔舜華
看完《黃金時代》的時候，正是我離蕭紅最遠的時候。
蕭紅生活的時代是中國最好的歲月，也是最壞的日子。無論是人是鬼，是草株是犬隻，都像電影裡的臺詞──「一切都是自由的」──石礫在顫抖，風在燃燒，黃昏血紅，星辰熾烈猶如旭日；從哈爾濱經北平到上海，火與雪，生與死，如晝夜雙雙藏疊，交錯明滅。那是人心的狂歡，革命者與逃亡者的盛宴，最撒野的瘋狂與最精妙的才智，從文學家的嘴裡，筆下，成批成瀑地競噴爆發，時代的暴洪逼迫中國這老婦把自己重新生過了一回。
二十歲時我開始讀蕭紅，那絕不算我最好的年月，但總不算太壞。我滿心傾慕著那樣的時代──只要喊得夠響、寫得痛快，便能掙得一小塊錦緞般燦亮亮的自由，燙勃勃的握在手裡和人見面、談話，拚命地寫，拚命地主張。只要你有一點點才華，一點點夢，這個時代都會自動幫你實現，即使只是曇放一瞬，也值得。
二十三歲，我從學生宿舍搬到學校附近的廉價雅房，那時我初初與家人決裂，夜夜失眠，幾乎天天和隔壁室友的噪音進行意志的肉搏。安靜時又反覆焦慮微薄的打工收入，胸口柴火般燒著論文進度，為自己生存於世感到痛苦，羞愧，憤怒，任性妄為。但這一切都無法阻擋我窩在四坪大的簡陋居所，為了這世紀初三十年文學場中的一切大膽心蕩神馳──那才叫作活啊，我願意用一切去換那樣地活，就一次。
蕭紅則更過火了，她是我所知道最不懂節制的人，她擁抱的，贈予的，創造的，毀壞的，都一概不吝不惜。我先讀了《呼蘭河傳》，立即瘋迷著小說裡純粹細密的語言風景，你能聽見這聰明又執拗的女子正對你說話，彷彿你就是她的情人，她無緣認識的最親的家人。偶爾她又流露一些9 9 9 0 ; &# 2 5 9 2 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 5 1 6 3 ; &# 3 8 6 3 4 ; &# 3 0 3 3 3 ; &# 3 2 0 2 3 ; &# 2 4 0 6 7 ; &# 2 4 0 1 3 ; &# 2 4 0 1 3 ; &# 3 5 0 6 5 ; &# 2 0 3 0 3 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 2 6 0 2 ; &# 3 1 0 1 8 ; &# 3 0 7 0 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 1 2 6 0 ; &# 3 5 2 8 2 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 3 6 5 2 ; &# 2 8 3 3 1 ; &# 2 6 5 8 0 ; &# 2 7 1 6 9 ; &# 3 1 9 4 6 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > b r / > &# 1 2 2 8 8 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 2 0 8 0 8 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 1 6 2 8 ; &# 3 4 3 4 9 ; &# 2 7 8 2 7 ; &# 2 0 6 5 9 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 2 0 8 7 7 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 7 5 1 5 ; &# 2 2 5 8 0 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 2 4 4 7 8 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 7 5 1 5 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 2 2 2 3 8 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 4 7 8 ; &# 2 8 5 1 8 ; &# 2 0 4 9 8 ; &# 3 0 1 4 9 ; &# 3 2 7 6 9 ; &# 2 8 3 3 5 ; &# 2 2 2 3 8 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 6 3 9 7 ; &# 3 8 5 2 5 ; &# 3 8 7 3 8 ; &# 2 6 1 4 9 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 7 5 1 5 ; &# 2 2 5 8 0 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 3 2 0 8 5 ; &# 3 8 7 5 0 ; &# 2 9 6 9 4 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 2 0 0 1 3 ; &# 3 2 0 8 0 ; &# 2 7 0 8 3 ; &# 2 6 3 6 8 ; &# 3 1 9 3 4 ; &# 2 3 4 9 4 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 3 5 4 8 6 ; &# 3 5 3 2 8 ; &# 2 6 3 6 8 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 9 0 8 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 3 5 4 9 8 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 0 4 5 6 ; &# 2 1 4 5 3 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 3 4 2 7 ; &# 2 5 9 4 4 ; &# 2 0 1 0 7 ; &# 3 9 6 8 6 ; &# 2 5 9 5 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 2 5 7 0 ; &# 2 0 0 4 7 ; &# 2 4 7 7 3 ; &# 3 1 6 8 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 5 4 8 6 ; &# 3 5 3 2 8 ; &# 2 3 5 6 9 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 7 2 3 1 ; &# 3 7 5 8 6 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 0 4 6 2 ; &# 3 9 1 6 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 1 4 7 7 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 1 9 9 7 9 ; &# 2 6 2 6 3 ; &# 2 7 8 3 2 ; &# 3 3 8 7 9 ; &# 3 8 6 2 7 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 5 3 5 3 ; &
刻骨的酸楚、悲愴，像一首輓歌，時而低抑、時而激昂地吟唱在永無止境的難產、衰老、病痛和自殺、意外、瘟疫、謀殺、飢餓等不同形式的死亡之上。
只有她能將「生」和「死」的荒原赤裸裸地呈現在讀者面前。
－西方首席漢語文學翻譯家˙評論家
近代中國文學詩性悲劇經典之作
完整收錄成名作《生死場》與全本《商市街》四十一篇散文，特別附錄《棄兒》
◎生死場
以東北農村為背景，蕭紅一個女人，書寫一群女人。
這群女人牲畜般地被踐踏、被凌遲、被犧牲，宛如傳統社會的刑罰。
在〈生死場〉中，生與死對人們來說早已不再重要，因為生命，不過就是悲劇的循環，周而復始，早已麻木……
蕭紅以女性作家特有的纖細與柔美刻畫了深沉的人性與社會，鮮明淋漓地高唱生命的輓歌。
◎商市街
一九三二年，二十二歲的蕭紅與蕭軍賃居於商市街二十五號，相愛，但是貧窮。
若說蕭紅為愛而生，那麼《商市街》便寄託了她最熾烈的愛情──四十一篇散文，字字沉浸於愛情之中，訴說那些竊喜與憂傷；它們又瑣碎地拼湊出世態百貌：百姓生 活的艱辛、繁華都市的貧富懸殊、知識分子的滿腔熱血，歡笑、迷茫、患得患失，雖是自傳性的寫作，在個人悲喜之外，更映照了當時的市井風情。
◎棄兒
蕭紅曾經孕育過兩個孩子。她懷著第一個孩子與蕭軍戀愛，孩子生下後便立刻送人。
她又懷著蕭軍的孩子嫁給了端木蕻良，她告訴朋友：「孩子頭天夜裡便抽風而死。」
《棄兒》是一篇非虛構小說，講述一名知識女性因經濟困難，而將剛生下的嬰孩送走的故事，正是蕭紅自己未婚先孕、將孩子送人的心事……
名人推薦
崔舜華╱專文
曹疏影╱推薦
生的堅強，死的掙扎，卻往往已經力透紙背。
──魯迅
我們看到了女性纖細的感覺，也看到了非女性的雄邁的胸境。
──胡風
蕭紅是這樣的作家：讀者才觸到紙緣，幾乎就能確信眼前是天才的語言。
──崔舜華
推薦：
● 崔舜華╱專文
● 曹疏影╱推薦
● 魯迅：
生的堅強，死的掙扎，卻往往已經力透紙背。
● 胡風：
我們看到了女性纖細的感覺，也看到了非女性的雄邁的胸境。
● 崔舜華：
蕭紅是這樣的作家：讀者才觸到紙緣，幾乎就能確信眼前是天才的語言。
目錄：
推薦╱崔舜華
如死的生活，方生的死寞
生死場
商市街
歐羅巴旅館
雪天
他去追求職業
家庭教師
來客
提籃者
餓
搬家
最末的一塊木柈
黑「列巴」和白鹽
度日
飛雪
他的上唇掛霜了
當鋪
借
買皮帽
廣羊告員的夢想
新識
「牽牛房」
十元鈔票
同命運的小魚
幾個歡快的日子
女教師
春意掛上了樹梢
小偷、車伕和老頭
公園
夏夜
家庭教師是強盜
冊子
劇團
白面孔
又是冬天
門前的黑影
決意
一個南方的姑娘
生人
又是春天
患病
十三天
拍賣家具
最後的一個星期
棄兒
蕭紅年表
推薦：
如死的生活，方生的死寞 ◎崔舜華
看完《黃金時代》的時候，正是我離蕭紅最遠的時候。
蕭紅生活的時代是中國最好的歲月，也是最壞的日子。無論是人是鬼，是草株是犬隻，都像電影裡的臺詞──「一切都是自由的」──石礫在顫抖，風在燃燒，黃昏血紅，星辰熾烈猶如旭日；從哈爾濱經北平到上海，火與雪，生與死，如晝夜雙雙藏疊，交錯明滅。那是人心的狂歡，革命者與逃亡者的盛宴，最撒野的瘋狂與最精妙的才智，從文學家的嘴裡，筆下，成批成瀑地競噴爆發，時代的暴洪逼迫中國這老婦把自己重新生過了一回。
二十歲時我開始讀蕭紅，那絕不算我最好的年月，但總不算太壞。我滿心傾慕著那樣的時代──只要喊得夠響、寫得痛快，便能掙得一小塊錦緞般燦亮亮的自由，燙勃勃的握在手裡和人見面、談話，拚命地寫，拚命地主張。只要你有一點點才華，一點點夢，這個時代都會自動幫你實現，即使只是曇放一瞬，也值得。
二十三歲，我從學生宿舍搬到學校附近的廉價雅房，那時我初初與家人決裂，夜夜失眠，幾乎天天和隔壁室友的噪音進行意志的肉搏。安靜時又反覆焦慮微薄的打工收入，胸口柴火般燒著論文進度，為自己生存於世感到痛苦，羞愧，憤怒，任性妄為。但這一切都無法阻擋我窩在四坪大的簡陋居所，為了這世紀初三十年文學場中的一切大膽心蕩神馳──那才叫作活啊，我願意用一切去換那樣地活，就一次。
蕭紅則更過火了，她是我所知道最不懂節制的人，她擁抱的，贈予的，創造的，毀壞的，都一概不吝不惜。我先讀了《呼蘭河傳》，立即瘋迷著小說裡純粹細密的語言風景，你能聽見這聰明又執拗的女子正對你說話，彷彿你就是她的情人，她無緣認識的最親的家人。偶爾她又流露一些9 9 9 0 ; &# 2 5 9 2 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 5 1 6 3 ; &# 3 8 6 3 4 ; &# 3 0 3 3 3 ; &# 3 2 0 2 3 ; &# 2 4 0 6 7 ; &# 2 4 0 1 3 ; &# 2 4 0 1 3 ; &# 3 5 0 6 5 ; &# 2 0 3 0 3 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 2 6 0 2 ; &# 3 1 0 1 8 ; &# 3 0 7 0 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 1 2 6 0 ; &# 3 5 2 8 2 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 3 6 5 2 ; &# 2 8 3 3 1 ; &# 2 6 5 8 0 ; &# 2 7 1 6 9 ; &# 3 1 9 4 6 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > b r / > &# 1 2 2 8 8 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 2 0 8 0 8 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 1 6 2 8 ; &# 3 4 3 4 9 ; &# 2 7 8 2 7 ; &# 2 0 6 5 9 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 2 0 8 7 7 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 7 5 1 5 ; &# 2 2 5 8 0 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 2 4 4 7 8 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 7 5 1 5 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 2 2 2 3 8 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 4 7 8 ; &# 2 8 5 1 8 ; &# 2 0 4 9 8 ; &# 3 0 1 4 9 ; &# 3 2 7 6 9 ; &# 2 8 3 3 5 ; &# 2 2 2 3 8 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 6 3 9 7 ; &# 3 8 5 2 5 ; &# 3 8 7 3 8 ; &# 2 6 1 4 9 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 7 5 1 5 ; &# 2 2 5 8 0 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 3 2 0 8 5 ; &# 3 8 7 5 0 ; &# 2 9 6 9 4 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 2 0 0 1 3 ; &# 3 2 0 8 0 ; &# 2 7 0 8 3 ; &# 2 6 3 6 8 ; &# 3 1 9 3 4 ; &# 2 3 4 9 4 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 3 5 4 8 6 ; &# 3 5 3 2 8 ; &# 2 6 3 6 8 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 9 0 8 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 3 5 4 9 8 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 0 4 5 6 ; &# 2 1 4 5 3 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 3 4 2 7 ; &# 2 5 9 4 4 ; &# 2 0 1 0 7 ; &# 3 9 6 8 6 ; &# 2 5 9 5 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 2 5 7 0 ; &# 2 0 0 4 7 ; &# 2 4 7 7 3 ; &# 3 1 6 8 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 5 4 8 6 ; &# 3 5 3 2 8 ; &# 2 3 5 6 9 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 7 2 3 1 ; &# 3 7 5 8 6 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 0 4 6 2 ; &# 3 9 1 6 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 1 4 7 7 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 1 9 9 7 9 ; &# 2 6 2 6 3 ; &# 2 7 8 3 2 ; &# 3 3 8 7 9 ; &# 3 8 6 2 7 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 5 3 5 3 ; &