小說暢銷天王 吳子雲 首部黑暗系失控作品
曾經，我是個在出版界呼風喚雨的暢銷書作家。因為爸爸開旅行社，我在當兵前就已經去過二十多個國家，因此出了幾本類似旅遊指南的書。後來因為旅行讓我看見世界有多大，人的生活文化有多不相同，於是我開始寫一些與社會關懷有關的內容，挖掘大城市小鄉鎮裡，天天在發生的，平凡人的故事。我的書開始登上暢銷書排行榜。這樣的書寫多了，練就了說故事的本領，於是我試著寫小說。大概是故事說得還不錯，有些電視台前來洽談，買了我的作品去改編成電視劇。
正當我意氣風發之際，我家就出事了。我爸的旅行社周轉不靈倒閉，欠了一屁股債，家裡四間房子賣光了還賠不完，數百名消費者委請律師對我家興起集體訴訟。在被告之前，我爸偷偷離開台灣，逃到越南。
新聞記者跑來問我對我爸這麼不負責任的行為有什麼看法，我沒經大腦便回答：「我不能說什麼，他是我爸。」從此，我成了「包庇自己人」的共犯，加上後來的酒駕及打人風波，我整個人只能說是毀了，書籍銷售慘不忍睹，連出版社都不再接我的電話，從此只能避居偏遠的山區，好換取一些平靜。
然後，他出現了。這個陌生人在網路上寫信給我，書信往來兩個星期左右後，他問我想不想再一次呼風喚雨，於是我決定跟他見面。但說穿了，我其實沒想過要回到從前的日子，我之所以答應見他，只因為他讓我感覺自己仍然被重視。
我覺得自己有點悲哀。
於是，在八月的某一天，我跟他約在公園裡見面，那天，有個叫「閃電」的颱風正在逼近台灣本島。
他開始跟我說起他的故事，並要求我詳實記錄，他說，寫好這個故事，這本書絕對可以大賣。而故事，要從他的職業開始說起：
「我有兩份工作，工人和社工。前者有薪水，一個月含加班大概是三萬塊出頭，後者沒薪水，也沒人叫我做，但我就是想做。我的社工工作跟一般人了解的完全不一樣。也因為太不一樣了，所以從事這份社會工作的，目前只有我一個人。也就是說，除了我之外，沒有人知道。因此，有時我覺得很孤獨……」
他說著，而直到他說到某個段落，我才知道，他才不是什麼社工，他是……「暗社工」！
推薦序：
吳子雲不是藤井樹？
如果你是因為喜歡「藤井樹」說的愛情故事而想看這本小說，那你真的不要白花錢了，這本小說裡面完全沒有愛情。
今年的八月十四日，我的公司信箱中出現了一封郵件，郵件主旨叫作：暗社工來找妳了。我心想，「暗社工」不是藤井樹新小說的書名嗎？怎麼會來找我，一點開信件，後悔不已，這封信為什麼沒被公司的擋信軟體給擋掉呢？
這封信的內容是這樣的：
這樣好了，我也寫序，但就像我說的，一定很短。
但阿母也要寫，重點不是有沒有幫助，而是透過阿母的手來讓讀者看見當初簽《我們不結婚，好嗎》的那個阿呆，現在竟然寫了驚悚小說，一定是有什麼誤會。哇哈哈！
其實如玉應該也要寫才對。
以上為原文引用，至於如玉最後有沒有為《暗社工》寫些什麼，等讀者拿到書、讀到最後一頁就會知道了。
但是，一直到現在，我坐在電腦前，都還在想，我真能寫出什麼嗎？
又要寫出什麼，才能讓知道藤井樹的人了解，吳子雲不等於藤井樹。
又要寫出什麼，才能讓不知道吳子雲的人了解，藤井樹其實是吳子雲？
所以，我空出了一個下午，遠離了辦公桌上的報表及數字，帶著稿子，一個人躲到咖啡廳，面對著牆壁，一口氣看完了《暗社工》這本小說的初稿；它真的是一口氣，沒有中斷。但，事實上，是故事中的主角不讓我停下來，他們一直從故事中跳出來，不停地推著我往下看，當我看到最後一頁時，才發現我竟然不自覺地讀完了這個故事。
我停了三秒，腦中盡是疑問，這是《我們不結婚，好嗎》的藤井樹嗎？
於是，第二天，我找出了《我們不結婚，好嗎》這本書，從第一頁開始讀起，一邊看著小說，一邊回憶當年大家在版上敲碗追文的情景，而那個青澀純真的吳子雲，似乎又坐到了我的面前，娓娓講述著這個讓人聽著便輕易陷入單純幸福氛圍裡的愛情故事。
我停了三秒，腦中疑惑著，這是《暗社工》的吳子雲嗎？
因為，在藤井樹的小說世界中，最吸引我的，一直是他對於人性細膩的處理與描寫，透過對話與主角們的互動，你可以跟著他們的心情，起伏著、揪心著；故事中沒有太多場景與畫面的描述，也沒有什麼時空背景的想像，因為在這些故事中，這些說明是多餘的，我們了解主角，彷彿這個故事就發生在你我或周遭朋友身上那般的熟悉，那般的難忘。
而這次，閱讀吳子雲寫的《暗社工》，情況剛好完全相反，看著這個故事時，腦中反而會出現很多不同的畫面，故事的著力點緊緊勾動著你對於現實殘酷與恐怖的想像極限，每個畫面都考驗著你對人性的理解與信任，與之前相同的，這個故事，真實到似乎可能正發生在你我身邊。
最後，我要回答在信中，吳子雲問我：當初簽《我們不結婚，好嗎》的那個阿呆，現在竟然&# 2 3 5 3 1 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 3 9 5 1 4 ; &# 2 4 7 3 0 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 3 5 4 9 8 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 3 4 5 0 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 0 1 6 0 ; &# 4 0 6 3 6 ; &# 3 5 4 9 2 ; &# 2 6 3 7 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 2 7 7 9 4 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 0 1 6 0 ; &# 4 0 6 3 6 ; &# 3 5 4 9 2 ; &# 2 6 3 7 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 3 1 6 4 9 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 3 2 0 4 8 ; &# 3 3 1 9 3 ; &# 2 4 7 7 3 ; &# 2 4 8 6 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 4 2 7 6 ; &# 2 0 1 1 7 ; &# 2 7 1 9 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 1 0 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 9 6 9 4 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 1 5 5 5 ; &# 2 3 3 7 6 ; &# 3 8 6 4 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 0 4 7 5 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 7 1 1 7 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 2 1 1 6 2 ; &# 2 1 1 4 7 ; &# 3 5 4 9 8 ; &# 2 5 9 2 5 ; &# 2 0 1 0 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 9 9 9 2 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 3 8 3 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 9 9 9 2 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 8 1 8 ; &# 2 4 8 1 9 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 9 9 9 2 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 3 9 9 ; &# 2 4 4 5 3 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 9 9 9 2 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 9 9 6 ; &# 2 4 5 9 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 4 3 5 ; &# 2 1 5 7 6 ; &# 2 9 6 9 4 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 1 4 3 5 ; &# 3 4 9 2 0 ; &# 3 6 9 4 8 ; &# 2 7 5 9 9 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 5 9 2 5 ; &# 2 0 1 0 7 ; &# 3 2 9 7 2 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 2 4 8 1 9 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 2 0 6 5 9 ; &# 3 6 9 5 8 ; &# 3 2 1 0 2 ; &# 2 2 8 2 3 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 5 3 3 8 ; &# 2 4 6 8 7 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 5 1 5 2 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 5 9 2 5 ; &# 2 0 1 0 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 3 7 1 1 7 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 4 0 4 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 8 1 8 ; &# 2 4 8 1 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 1 8 0 7 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 5 5 5 ; &# 2 3 3 7 6 ; &# 3 8 6 4 2 ; &# 2 0 8 5 4 ; &# 2 3 5 2 6 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 0 6 7 7 ; &# 2 1 4 8 2 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 4 2 7 6 ; &# 2 0 1 1 7 ; &# 2 7 1 9 3 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > b r / &
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這封信的內容是這樣的：
這樣好了，我也寫序，但就像我說的，一定很短。
但阿母也要寫，重點不是有沒有幫助，而是透過阿母的手來讓讀者看見當初簽《我們不結婚，好嗎》的那個阿呆，現在竟然寫了驚悚小說，一定是有什麼誤會。哇哈哈！
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又要寫出什麼，才能讓不知道吳子雲的人了解，藤井樹其實是吳子雲？
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我停了三秒，腦中盡是疑問，這是《我們不結婚，好嗎》的藤井樹嗎？
於是，第二天，我找出了《我們不結婚，好嗎》這本書，從第一頁開始讀起，一邊看著小說，一邊回憶當年大家在版上敲碗追文的情景，而那個青澀純真的吳子雲，似乎又坐到了我的面前，娓娓講述著這個讓人聽著便輕易陷入單純幸福氛圍裡的愛情故事。
我停了三秒，腦中疑惑著，這是《暗社工》的吳子雲嗎？
因為，在藤井樹的小說世界中，最吸引我的，一直是他對於人性細膩的處理與描寫，透過對話與主角們的互動，你可以跟著他們的心情，起伏著、揪心著；故事中沒有太多場景與畫面的描述，也沒有什麼時空背景的想像，因為在這些故事中，這些說明是多餘的，我們了解主角，彷彿這個故事就發生在你我或周遭朋友身上那般的熟悉，那般的難忘。
而這次，閱讀吳子雲寫的《暗社工》，情況剛好完全相反，看著這個故事時，腦中反而會出現很多不同的畫面，故事的著力點緊緊勾動著你對於現實殘酷與恐怖的想像極限，每個畫面都考驗著你對人性的理解與信任，與之前相同的，這個故事，真實到似乎可能正發生在你我身邊。
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