台灣後殖民文學史論的精闢論著！
戰後台灣文學史的發展，較諸日據時期還要複雜。這牽涉到戒嚴文化下所產生的族群與性別問題，也牽涉到外來強勢文化的干涉，如現代主義與張愛玲文學的議題。在本土論述日益趨於鞏固之際，文學史家如何重新評價這些猶待釐清的問題，正是本書的重要關切之一。
本書從後殖民立場出發，探討解嚴後台灣社會的性質究竟屬於後殖民或後現代，從而進一步觀察文學史書寫所面臨的關鍵思考。書中以葉石濤的文學史工程為例，追溯他的左翼史觀及其文化意義。對於頗具爭議的張愛玲文學，本書企圖釐清歷史遺留下來的癥結，並且為張愛玲在台灣文學史中尋找一個恰當位置。
作者提出後殖民立場與後結構的思考，來觀察戰後台灣文學多元而複雜的豐碩內容。其中對於解嚴後的女性書寫，尤為關注。書中並收入作者與陳映真的論戰文字，對台灣文學史的書寫策略與歷史解釋，頗多值得矚目的突破性見解。
陳芳明
一九九五年回到學界時，才開始運用我在海外所閱讀的文學理論，包括女性主義、後殖民論述、後結構主義。回到學院之初，我從來不覺得文學理論有多重要。任何一個議題，只要憑藉自己的理性思維，以及長期以來所培養起來的美學價值與人文思考，應該就可以貼近所有的文本閱讀。每位大師所建構起來的理論，其實都是以龐大的閱讀為基礎，並且也熟悉他所賴以生存的社會與歷史背景。當他意識到，自己的知識即將應用在自己的生活裡，在進行理論建構之際，絕對不可能從社會或歷史脈絡裡抽離出來。我並不覺得理論有多偉大，反而比較相信所有的文學書寫，永遠都是在跟自己所處的社會對話。西方的各種文學理論，其實是為了解釋西方社會與文學的議題。遠在東方的讀者或學者，只有在恰當時候，才借用西方理論來協助自己釐清思考。沒有任何理論是萬能或萬用，必定有它的時代局限與社會局限。
記得第一次申請國科會研究計畫時，是一九九五年的初秋。那時第一次把自己關在研究室裡，構思我生命中的第一篇學術文章。所謂學術文章，其實是依照國科會研究計畫的形式規範而完成的論文。那種書寫方式，與我個人的浪漫性格其實是背道而馳。但是，學術有它一定的紀律，既然選擇回到學界，就必須接受學術的遊戲規則。往後十年，參加不計其數的學術會議，也生產無數的學術論文，生命軌跡從此朝向充滿倫理規範的校園生活。一九九八年，出版《左翼台灣》與《殖民地台灣》兩本專書，協助我升等為教授。那時我已經習慣了學院的紀律生涯，也習慣了不斷自我質問、自我要求的思維方式。經過授課、演講、會議、研究的途徑，我更加相信自己可以從事文學與文學史的解釋。
收在《後殖民台灣》這本專書的第一篇文章：〈後現代或後殖民──戰後台灣文學史的一個解釋〉，其實是我國科會計畫的第一篇研究。改寫成學術論文正式發表後，果然就立刻引起學界的辯論。撰寫這篇論文時，讓我更加確信，台灣歷史與台灣文學潛藏著複雜而矛盾的文化性格。最主要的原因是，台灣歷史一直受到帝國的影響，而這種影響戰前來自日本，戰後來自美國。無論是文學或文化的走向，都不可能依照島嶼的主觀意願去發展。台灣學界有一派是主張，一九八○年代以後的台灣文學屬於後現代。又有一派則強調，政治權力的支配，貫穿了戰前與戰後的台灣社會。這樣的論爭相當精確，反映了台灣學術性格的相生與相剋。而這種矛盾性格，恰恰就是台灣歷史本質的延伸。
後現代的解釋，在於彰顯台灣文化生產的多元與跨界。在一定程度上，其實就是跨國公司所帶來的重大影響。而跨國公司，正好就是晚期資本主義的重要標誌。無論是商品符號，或後設小說的創作，都挾帶著全球資本主義的高度影響。這種在西方流行的文化生產，終於也相當深刻地影響台灣社會。但是從另一個觀點來看，接受西方後現代主義的衝擊，在一定程度上也是一種後殖民的特色。畢竟，這也是帝國權力在海島的知識分子身上發生了作用。當某些學者在主張後現代主義時，其本身恰恰就是後殖民的特質。這種矛盾性格，並非只發生在學界而已，整個台灣社會很早就已經被整編到晚期資本主義的範疇。當我們在強調消費社會、資訊爆炸、性別越界這樣的名詞時，就已經顯示台灣社會的雙重性格。一方面是後現代的，一方面也是後殖民的。
這本書分成兩輯，其中第一輯有關戰後文學史論的論文，都在於建構我即將撰寫的《台灣新文學史》。例如，〈葉石濤的台灣文學史觀之建構〉、〈張愛玲與台灣文學史的撰寫〉、〈歷史的歧見與回歸的歧路──鄉土文學的意義與反思〉，都協助我建立文學史的解釋。沒有這些論文為基礎，我就無法解決一些困難的問題。當我決定把張愛玲寫進台灣文學史裡，頗引起學界內外一些人士的議論與批判。他們認為，張愛玲小說從未寫過與台灣相關的文學作品，而作者本人也從未在台灣土地上生活過，無論如何，是沒有資格ű1 4 ; &# 2 0 8 3 7 ; &# 2 1 4 8 8 ; &# 2 8 7 7 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 2 1 4 9 0 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 0 4 7 5 ; &# 2 7 8 6 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 2 4 8 5 9 ; &# 2 9 6 1 8 ; &# 3 0 0 7 0 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 1 4 8 8 ; &# 2 8 7 7 1 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 2 9 4 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 3 8 9 1 1 ; &# 2 1 3 7 1 ; &# 3 6 0 1 1 ; &# 3 1 3 5 9 ; &# 1 9 9 7 7 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 1 9 9 9 0 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 7 7 9 4 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 3 8 9 1 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 4 8 8 ; &# 2 8 7 7 1 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 2 7 2 7 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 3 3 0 2 1 ; &# 2 0 9 8 6 ; &# 2 9 6 9 4 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 3 3 1 0 8 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 3 5 4 9 8 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 2 7 9 6 6 ; &# 2 5 9 5 5 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 2 5 1 0 5 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 0 4 5 2 ; &# 3 5 2 5 8 ; &# 2 4 4 7 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 3 4 2 6 9 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 7 1 1 7 ; &# 2 5 0 3 3 ; &# 3 5 4 4 2 ; &# 2 5 2 6 5 ; &# 2 5 3 4 5 ; &# 3 8 2 8 3 ; &# 2 5 9 1 8 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 3 5 3 2 ; &# 2 3 4 8 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 9 0 7 ; &# 2 4 2 3 0 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 6 8 0 5 ; &# 3 5 8 9 5 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 3 6 5 5 ; &# 3 4 3 4 9 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 2 9 4 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 7 8 6 1 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 3 8 9 1 1 ; &# 2 9 9 7 8 ; &# 3 7 4 4 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 3 6 5 5 ; &# 3 4 3 4 9 ; &# 3 2 6 5 4 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 2 1 4 9 0 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 7 8 6 1 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 3 2 6 5 4 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 2 1 4 9 0 ; &# 3 7 1 1 7 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 6 9 9 7 ; &# 2 2 8 2 3 ; &# 3 1 6 8 7 ; &# 2 4 1 3 3 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 3 2 9 4 3 ; &# 2 3 4 5 0 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 7 5 1 1 ; &# 2 1 4 9 0 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 0 3 0 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 0 0 5 0 ; &# 2 1 3 4 5 ; &# 3 2 0 3 4 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 5 1 9 9 ; &# 2 9 6 7 7 ; &# 2 9 2 7 3 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 2 9 4 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 7 8
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本書從後殖民立場出發，探討解嚴後台灣社會的性質究竟屬於後殖民或後現代，從而進一步觀察文學史書寫所面臨的關鍵思考。書中以葉石濤的文學史工程為例，追溯他的左翼史觀及其文化意義。對於頗具爭議的張愛玲文學，本書企圖釐清歷史遺留下來的癥結，並且為張愛玲在台灣文學史中尋找一個恰當位置。
作者提出後殖民立場與後結構的思考，來觀察戰後台灣文學多元而複雜的豐碩內容。其中對於解嚴後的女性書寫，尤為關注。書中並收入作者與陳映真的論戰文字，對台灣文學史的書寫策略與歷史解釋，頗多值得矚目的突破性見解。
陳芳明
一九九五年回到學界時，才開始運用我在海外所閱讀的文學理論，包括女性主義、後殖民論述、後結構主義。回到學院之初，我從來不覺得文學理論有多重要。任何一個議題，只要憑藉自己的理性思維，以及長期以來所培養起來的美學價值與人文思考，應該就可以貼近所有的文本閱讀。每位大師所建構起來的理論，其實都是以龐大的閱讀為基礎，並且也熟悉他所賴以生存的社會與歷史背景。當他意識到，自己的知識即將應用在自己的生活裡，在進行理論建構之際，絕對不可能從社會或歷史脈絡裡抽離出來。我並不覺得理論有多偉大，反而比較相信所有的文學書寫，永遠都是在跟自己所處的社會對話。西方的各種文學理論，其實是為了解釋西方社會與文學的議題。遠在東方的讀者或學者，只有在恰當時候，才借用西方理論來協助自己釐清思考。沒有任何理論是萬能或萬用，必定有它的時代局限與社會局限。
記得第一次申請國科會研究計畫時，是一九九五年的初秋。那時第一次把自己關在研究室裡，構思我生命中的第一篇學術文章。所謂學術文章，其實是依照國科會研究計畫的形式規範而完成的論文。那種書寫方式，與我個人的浪漫性格其實是背道而馳。但是，學術有它一定的紀律，既然選擇回到學界，就必須接受學術的遊戲規則。往後十年，參加不計其數的學術會議，也生產無數的學術論文，生命軌跡從此朝向充滿倫理規範的校園生活。一九九八年，出版《左翼台灣》與《殖民地台灣》兩本專書，協助我升等為教授。那時我已經習慣了學院的紀律生涯，也習慣了不斷自我質問、自我要求的思維方式。經過授課、演講、會議、研究的途徑，我更加相信自己可以從事文學與文學史的解釋。
收在《後殖民台灣》這本專書的第一篇文章：〈後現代或後殖民──戰後台灣文學史的一個解釋〉，其實是我國科會計畫的第一篇研究。改寫成學術論文正式發表後，果然就立刻引起學界的辯論。撰寫這篇論文時，讓我更加確信，台灣歷史與台灣文學潛藏著複雜而矛盾的文化性格。最主要的原因是，台灣歷史一直受到帝國的影響，而這種影響戰前來自日本，戰後來自美國。無論是文學或文化的走向，都不可能依照島嶼的主觀意願去發展。台灣學界有一派是主張，一九八○年代以後的台灣文學屬於後現代。又有一派則強調，政治權力的支配，貫穿了戰前與戰後的台灣社會。這樣的論爭相當精確，反映了台灣學術性格的相生與相剋。而這種矛盾性格，恰恰就是台灣歷史本質的延伸。
後現代的解釋，在於彰顯台灣文化生產的多元與跨界。在一定程度上，其實就是跨國公司所帶來的重大影響。而跨國公司，正好就是晚期資本主義的重要標誌。無論是商品符號，或後設小說的創作，都挾帶著全球資本主義的高度影響。這種在西方流行的文化生產，終於也相當深刻地影響台灣社會。但是從另一個觀點來看，接受西方後現代主義的衝擊，在一定程度上也是一種後殖民的特色。畢竟，這也是帝國權力在海島的知識分子身上發生了作用。當某些學者在主張後現代主義時，其本身恰恰就是後殖民的特質。這種矛盾性格，並非只發生在學界而已，整個台灣社會很早就已經被整編到晚期資本主義的範疇。當我們在強調消費社會、資訊爆炸、性別越界這樣的名詞時，就已經顯示台灣社會的雙重性格。一方面是後現代的，一方面也是後殖民的。
這本書分成兩輯，其中第一輯有關戰後文學史論的論文，都在於建構我即將撰寫的《台灣新文學史》。例如，〈葉石濤的台灣文學史觀之建構〉、〈張愛玲與台灣文學史的撰寫〉、〈歷史的歧見與回歸的歧路──鄉土文學的意義與反思〉，都協助我建立文學史的解釋。沒有這些論文為基礎，我就無法解決一些困難的問題。當我決定把張愛玲寫進台灣文學史裡，頗引起學界內外一些人士的議論與批判。他們認為，張愛玲小說從未寫過與台灣相關的文學作品，而作者本人也從未在台灣土地上生活過，無論如何，是沒有資格ű1 4 ; &# 2 0 8 3 7 ; &# 2 1 4 8 8 ; &# 2 8 7 7 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 2 1 4 9 0 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 0 4 7 5 ; &# 2 7 8 6 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 2 4 8 5 9 ; &# 2 9 6 1 8 ; &# 3 0 0 7 0 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 1 4 8 8 ; &# 2 8 7 7 1 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 2 9 4 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 3 8 9 1 1 ; &# 2 1 3 7 1 ; &# 3 6 0 1 1 ; &# 3 1 3 5 9 ; &# 1 9 9 7 7 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 1 9 9 9 0 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 7 7 9 4 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 3 8 9 1 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 4 8 8 ; &# 2 8 7 7 1 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 2 7 2 7 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 3 3 0 2 1 ; &# 2 0 9 8 6 ; &# 2 9 6 9 4 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 3 3 1 0 8 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 3 5 4 9 8 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 2 7 9 6 6 ; &# 2 5 9 5 5 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 2 5 1 0 5 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 0 4 5 2 ; &# 3 5 2 5 8 ; &# 2 4 4 7 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 3 4 2 6 9 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 7 1 1 7 ; &# 2 5 0 3 3 ; &# 3 5 4 4 2 ; &# 2 5 2 6 5 ; &# 2 5 3 4 5 ; &# 3 8 2 8 3 ; &# 2 5 9 1 8 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 3 5 3 2 ; &# 2 3 4 8 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 9 0 7 ; &# 2 4 2 3 0 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 6 8 0 5 ; &# 3 5 8 9 5 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 3 6 5 5 ; &# 3 4 3 4 9 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 2 9 4 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 7 8 6 1 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 3 8 9 1 1 ; &# 2 9 9 7 8 ; &# 3 7 4 4 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 3 6 5 5 ; &# 3 4 3 4 9 ; &# 3 2 6 5 4 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 2 1 4 9 0 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 7 8 6 1 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 3 2 6 5 4 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 2 1 4 9 0 ; &# 3 7 1 1 7 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 6 9 9 7 ; &# 2 2 8 2 3 ; &# 3 1 6 8 7 ; &# 2 4 1 3 3 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 3 2 9 4 3 ; &# 2 3 4 5 0 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 7 5 1 1 ; &# 2 1 4 9 0 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 0 3 0 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 0 0 5 0 ; &# 2 1 3 4 5 ; &# 3 2 0 3 4 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 5 1 9 9 ; &# 2 9 6 7 7 ; &# 2 9 2 7 3 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 2 9 4 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 7 8