國際建築大獎「文森斯庫里獎」得主，當代建築大師黎辛斯基一次解構建築全貌。
我們生活於其中，但建築對我們來說仍舊是個謎。本書帶我們走入幕後，完整揭開建築的面紗。
建築的美令我們感動，使我們畏懼，它不僅是生活空間也可以是公共藝術。我們生活於此，但卻不懂它的意義。看似不須經過語言翻譯即能欣賞，但建築其實一如文學作品般複雜，其落成需要兼顧實用性與藝術性，考量立即影響與長期用途、周遭環境與內部構成。但鮮少有人具備理解建築的基礎知識與視角。
本書從倫敦戰爭紀念碑、雪梨歌劇院討論到住宅、私人招所，以發想、平面、風格等十個核心主題切入。讀者將透過近百棟作品、140張照片，一窺柯比意、皮雅諾、貝律銘、安藤忠雄等無數建築大師如何構思與創建他們的設計。黎辛斯基以其特有的人文筆調和歷史脈絡，帶領我們「閱讀」平面圖，他告訴我們建築物如何回應它們所在的環境，以及最微小的細部──如樓梯欄杆──如何能傳達建築師的願景。透過本書，將可更了解建築背後的意義，進而學會如何觀看一棟建築。
本書分成三大部分十個主題：
‧必須具備的基本概念╱發想、環境、基地
建築的藝術性與實用性往往彼此角力。偉大建築師菲利普‧強森在自家房子裡被蚊蟲叮咬了六十年，竟是為了不想裝紗窗，因為紗窗有違他的「美感」。
但建築除了傳達建築師的觀念之外，也必須和周遭環境配合。建築基地更與光線方向、街道上行人動線、景觀視角等密切相關，成為設計建案時無法忽視的要素。
‧炫奇或實用，大師各自堅持的技藝╱平面、結構、皮層、細部
從平面圖裡可以看到什麼？傳統的對稱概念與軸線運用是否必然？近年再次復古興盛的粗獷主義等建築方式，在表現建材之餘，對於建築本身的功能面是否產生不良影響？至於唯一可以讓建築師「大顯身手」的細節裝潢，柯比意等大師又為何選擇忽視？
‧從案例學會如何欣賞建築╱風格、過去、品味
建築風格總是不斷延續與復興，影響力更彰顯在可存續百年的好建築身上，深知建築的過去如何重要的黎辛斯基，在此討論風格的誕生與影響，擁有個人風格的建築師是可以帶來更多商機，或者被自我風格侷限？而不喜歡談個人風格的新一輩建築師，實例證明，他們死後還會有人記得嗎？風格時常來自建築師的個人品味。但被視為如同流行文化的品味，是否僅是感官的產物，只能不斷被挑戰，然後消失改變？
每一棟好的建築，如同藝術品一般，都有自身的標準。本書提供檢視、理解這些標準的工具，帶領讀者看見建築師如何在平面圖與環境、歷史與潮流風格、細部與結構之間選擇自己的立場。不論你是否具有建築專業背景，不論你是建築使用者或參與者，都可藉由理解本書解構分析的多重面向，找到觀看一棟建築的不同方式。不妨睜大眼睛，瞧瞧你我周遭多樣的建築，聽懂它們在說什麼。
◎2013年亞馬遜年度建築類選書
◎瑪爾菲德全國藝術作品獎（Marfield Prize）決選入圍
◎波蘭、中國、韓國、土耳其多國購買版權
◎作者黎辛斯基於2007年榮獲建築界重要獎項──文森斯庫里獎
◎作品獲獎無數：加拿大總督獎（Governor General's Awards）、費城雅典娜年度文學獎（The Athenaeum of Philadelphia''s Annual Literary Award）、克里斯多福獎（a Christopher Award）、魯卡斯獎（J. Anthony Lukas Book Prize）、查爾斯泰勒非小說類文學獎(Charles Taylor Prize)
◎國際好評
「閱讀黎辛斯基的作品真是令人愉快。」
──海倫‧艾普斯坦，《費城詢問報》
「黎辛斯基是桂冠詩人，他善於描寫可能近在咫尺而我們卻從未留意的事物。」
──羅伯特‧蘇利文，《草地》作者
「黎辛斯基是最公正的作家，完全不受一時的流俗誘惑。」
──安德魯‧佛格森，《華爾街日報》
「黎辛斯基……不僅善於觀察事物的細微之處，也善於以恰如其份的語彙描述。」
艾瑞克‧納許，《紐約時報書評》
「黎辛斯基……妙筆生花，他以優美的散文頌揚我們生活的世界。」
──強納森‧科許，《洛杉磯時報》
「最原創、最可讀與最具啟發性的建築作家之一。」
──《圖書館雜誌》
「黎辛斯基是個充滿魅力且富有思想的作家，他在建築領域廣泛探索，將充滿榮耀與令人好奇之處呈現在讀者面前，同時也將傳統與創新的部分介紹給大家。相信讀者能從本書獲得極大的樂趣」
──彼得‧霍里斯基，《華盛頓郵報》
「無論建築物還是書籍，凡是美麗與有用的事物永遠不會過時。黎辛斯基教導我們如何判斷與欣賞美麗與有用的事物，他這樣的作家將永遠獲得讀者喜愛。」
──蘿拉‧米勒，Salon.com
「在這部侃侃而談且令人振奮的作品中，黎辛斯基讓我們對建築設計與建造有更進一步的理解……這部專業、整體且實際的指南書籍使我們意識到建築中蘊含的深刻人性2 9 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; b r / > &# 9 4 7 2 ; &# 9 4 7 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 1 9 3 4 ; &# 1 2 2 9 9 ; b r / > b r / > &# 1 2 3 0 0 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 2 5 8 0 ; &# 2 0 8 0 5 ; &# 2 3 5 2 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 3 1 4 ; &# 3 1 6 8 9 ; &# 2 4 0 3 3 ; &# 3 1 1 5 0 ; &# 8 2 3 0 ; &# 8 2 3 0 ; &# 4 0 6 5 4 ; &# 3 6 7 6 3 ; &# 2 6 0 3 1 ; &# 2 2 5 2 2 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 1 5 1 7 ; &# 2 3 2 9 1 ; &# 2 9 0 8 7 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 1 3 3 8 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 1 9 0 ; &# 2 3 5 6 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 4 1 1 8 ; &# 3 8 9 3 6 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 3 2 7 7 3 ; &# 3 6 9 1 4 ; &# 3 4 8 9 2 ; &# 2 4 3 1 4 ; &# 3 1 6 8 9 ; &# 2 5 5 0 6 ; &# 3 2 0 3 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 5 7 3 1 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 3 2 7 7 3 ; &# 2 9 5 5 4 ; &# 2 4 4 7 1 ; &# 3 2 0 8 5 ; &# 2 2 9 3 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 7 1 3 8 ; &# 3 6 2 5 9 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; b r / > &# 9 4 7 2 ; &# 9 4 7 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 3 1 1 8 5 ; &# 2 0 8 1 1 ; &# 2 6 0 3 1 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 3 5 4 1 3 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 3 2 1 0 2 ; &# 2 6 1 4 3 ; &# 3 5 4 1 3 ; &# 3 5 5 4 2 ; &# 6 5 2 8 9 ; b r / > b r / > &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 4 3 1 4 ; &# 3 1 6 8 9 ; &# 3 8 9 3 6 ; &# 2 2 4 9 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 5 3 5 1 ; &# 2 3 5 6 6 ; &# 3 5 2 6 4 ; &# 4 0 6 7 0 ; &# 8 2 3 0 ; &# 8 2 3 0 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 0 0 1 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 3 1 4 ; &# 3 1 6 8 9 ; &# 3 4 9 8 7 ; &# 3 5 2 2 2 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 1 2 7 8 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 3 5 2 9 ; &# 2 4 9 1 0 ; &# 2 4 9 0 7 ; &# 2 4 2 3 0 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 2 5 3 3 ; &# 2 3 4 5 0 ; &# 2 0 4 4 9 ; &# 2 4 5 6 5 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 2 1 1 5 2 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 3 0 3 3 2 ; &# 2 5 5 6 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 5 2 1 6 ; &# 3 4 2 6 9 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; b r / > &# 9 4 7 2 ; &# 9 4 7 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 0 9 8 6 ; &# 2 9 2 5 6 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 1 6 0 8 ; &# 2 1 0 0 2 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 3 2 1 0 2 ; &# 2 6 1 4 3 ; &# 3 5 4 1 3 ; &# 3 5 5 4 2 ; &# 6 5 2 8 9 ; b r / > / l i > l i i d = " &# 3 0 4 4 6 ; &# 3 7 6 3 6 ; " c l a s s = " t i t l e " > &# 3 0 4 4 6 ; &# 3 7 6 3 6 ; s v g w i
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本書從倫敦戰爭紀念碑、雪梨歌劇院討論到住宅、私人招所，以發想、平面、風格等十個核心主題切入。讀者將透過近百棟作品、140張照片，一窺柯比意、皮雅諾、貝律銘、安藤忠雄等無數建築大師如何構思與創建他們的設計。黎辛斯基以其特有的人文筆調和歷史脈絡，帶領我們「閱讀」平面圖，他告訴我們建築物如何回應它們所在的環境，以及最微小的細部──如樓梯欄杆──如何能傳達建築師的願景。透過本書，將可更了解建築背後的意義，進而學會如何觀看一棟建築。
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‧必須具備的基本概念╱發想、環境、基地
建築的藝術性與實用性往往彼此角力。偉大建築師菲利普‧強森在自家房子裡被蚊蟲叮咬了六十年，竟是為了不想裝紗窗，因為紗窗有違他的「美感」。
但建築除了傳達建築師的觀念之外，也必須和周遭環境配合。建築基地更與光線方向、街道上行人動線、景觀視角等密切相關，成為設計建案時無法忽視的要素。
‧炫奇或實用，大師各自堅持的技藝╱平面、結構、皮層、細部
從平面圖裡可以看到什麼？傳統的對稱概念與軸線運用是否必然？近年再次復古興盛的粗獷主義等建築方式，在表現建材之餘，對於建築本身的功能面是否產生不良影響？至於唯一可以讓建築師「大顯身手」的細節裝潢，柯比意等大師又為何選擇忽視？
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建築風格總是不斷延續與復興，影響力更彰顯在可存續百年的好建築身上，深知建築的過去如何重要的黎辛斯基，在此討論風格的誕生與影響，擁有個人風格的建築師是可以帶來更多商機，或者被自我風格侷限？而不喜歡談個人風格的新一輩建築師，實例證明，他們死後還會有人記得嗎？風格時常來自建築師的個人品味。但被視為如同流行文化的品味，是否僅是感官的產物，只能不斷被挑戰，然後消失改變？
每一棟好的建築，如同藝術品一般，都有自身的標準。本書提供檢視、理解這些標準的工具，帶領讀者看見建築師如何在平面圖與環境、歷史與潮流風格、細部與結構之間選擇自己的立場。不論你是否具有建築專業背景，不論你是建築使用者或參與者，都可藉由理解本書解構分析的多重面向，找到觀看一棟建築的不同方式。不妨睜大眼睛，瞧瞧你我周遭多樣的建築，聽懂它們在說什麼。
◎2013年亞馬遜年度建築類選書
◎瑪爾菲德全國藝術作品獎（Marfield Prize）決選入圍
◎波蘭、中國、韓國、土耳其多國購買版權
◎作者黎辛斯基於2007年榮獲建築界重要獎項──文森斯庫里獎
◎作品獲獎無數：加拿大總督獎（Governor General's Awards）、費城雅典娜年度文學獎（The Athenaeum of Philadelphia''s Annual Literary Award）、克里斯多福獎（a Christopher Award）、魯卡斯獎（J. Anthony Lukas Book Prize）、查爾斯泰勒非小說類文學獎(Charles Taylor Prize)
◎國際好評
「閱讀黎辛斯基的作品真是令人愉快。」
──海倫‧艾普斯坦，《費城詢問報》
「黎辛斯基是桂冠詩人，他善於描寫可能近在咫尺而我們卻從未留意的事物。」
──羅伯特‧蘇利文，《草地》作者
「黎辛斯基是最公正的作家，完全不受一時的流俗誘惑。」
──安德魯‧佛格森，《華爾街日報》
「黎辛斯基……不僅善於觀察事物的細微之處，也善於以恰如其份的語彙描述。」
艾瑞克‧納許，《紐約時報書評》
「黎辛斯基……妙筆生花，他以優美的散文頌揚我們生活的世界。」
──強納森‧科許，《洛杉磯時報》
「最原創、最可讀與最具啟發性的建築作家之一。」
──《圖書館雜誌》
「黎辛斯基是個充滿魅力且富有思想的作家，他在建築領域廣泛探索，將充滿榮耀與令人好奇之處呈現在讀者面前，同時也將傳統與創新的部分介紹給大家。相信讀者能從本書獲得極大的樂趣」
──彼得‧霍里斯基，《華盛頓郵報》
「無論建築物還是書籍，凡是美麗與有用的事物永遠不會過時。黎辛斯基教導我們如何判斷與欣賞美麗與有用的事物，他這樣的作家將永遠獲得讀者喜愛。」
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